अपनी विरासत के प्रतीक: राफेल पेली, अपने पिता सीज़र पेली के आर्किटेक्चरल लीगेसी पर

राफेल को 1960 और 1970 के दशक के अंत में लॉस एंजिल्स में पेली की प्रतिष्ठा का पूरी तरह से अंदाजा नहीं था, जब तक कि वेस्ट हॉलीवुड, कैलिफोर्निया में पैसिफिक डिज़ाइन सेंटर (PDC) जैसी ऐतिहासिक परियोजनाओं के बाद उन्हें व्यापक पहचान नहीं मिली।

तब तक, राफेल येल यूनिवर्सिटी में कला का अध्ययन कर रहे थे और प्रेस में पेली के नाम का अधिक बार उल्लेख देख रहे थे।

“1977 में जब उन्हें येल में आर्किटेक्चर स्कूल की डीनशिप की पेशकश की गई, तब मुझे एहसास हुआ कि उनकी प्रतिष्ठा कितनी बढ़ गई थी,” वे याद करते हैं।

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बहुत बाद में, उनके पिता के निधन के बाद, राफेल ने PDC के पीछे के विचारों की गहरी समझ विकसित की। इमारत की 50वीं वर्षगांठ पर बोलने के लिए आमंत्रित किए जाने पर, उन्होंने इसके इतिहास पर और शोध किया, जिससे पेली की वास्तुकला सोच की सराहना फिर से जगी।

महत्वपूर्ण विचार निर्माण तकनीक थी। कांच पर कोटिंग के विकास ने इमारत के रंगीन कांच के मुखौटे को संभव बनाया। यह तब नई तकनीक थी और इसमें गुणवत्ता नियंत्रण की चुनौतियां थीं।

पैनलों को जोड़ने का तरीका पारंपरिक अभ्यास से अलग था। ग्लेजिंग को फ्रेम करने के लिए धातु के मुलियन पर भरोसा करने के बजाय, डिज़ाइन में ऑटोमोटिव कंपनी के गास्केट का उपयोग किया गया।

न्यूनतम और लगभग अदृश्य, इन फ्लैट गास्केट ने रंगीन पैनलों को एक निरंतर सतह के रूप में प्रस्तुत किया।

“इमारत उस समय की विकसित होती निर्माण तकनीक से प्रभावित थी,” राफेल कहते हैं। “पेली की वास्तुकला की विरासत में, वे मानते थे कि इमारतें निर्माण तकनीक की संभावनाओं से सूचित होनी चाहिए।”

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सीज़र पेली की वास्तुकला की विरासत और सिद्धांतों ने राफेल के अपने दृष्टिकोण को सूचित करना जारी रखा है।

“वे इमारत को एक वस्तु के रूप में आकार देने में रुचि रखते थे, विशेष रूप से ऊँची इमारतें आकाश को कैसे मिलती हैं,” राफेल बताते हैं। “मैं शायद इमारत के भीतर की जगहों को आकार देने में अधिक रुचि रखता हूँ।”

इसका एक उदाहरण गोदरेज वन है, जो मुंबई के उत्तर में विक्रोली में स्थित है। 2015 में पूरी हुई, यह इमारत समूह के विभिन्न व्यवसायों को पहली बार एक छत के नीचे लाई।

इमारत के जटिल कार्यक्रम के लिए एक सावधानीपूर्वक सर्कुलेशन रणनीति की आवश्यकता थी: आगंतुक एक स्मारकीय कांच की दीवार की ओर तिरछे दृश्य देखते हैं।

“गोदरेज अनुक्रम विशेष रूप से सुंदर है, और इसके अंदर चलना एक खुशी की बात है,” राफेल कहते हैं। “आपको लगता है कि आप इमारत में आगे बढ़ते हुए एक समृद्ध दृश्य कथा को खोल रहे हैं।”

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“वे उनके हित भी थे, इसलिए मैं अंतर पर बहुत जोर नहीं दूंगा,” राफेल मुस्कुराते हैं। “वे थोड़े अलग प्राथमिकताओं के साथ समान सिद्धांत हैं।”

अपने दृष्टिकोणों में अंतर के बावजूद, सीज़र और राफेल का काम अंततः अपने आस-पास की जिम्मेदारी में वास्तुकला के साझा विश्वास से उपजा है।

इमारत के अनुभव को आकार देने के अलावा, दोनों ने विचार किया कि यह व्यापक शहरी वातावरण में कैसे सकारात्मक रूप से योगदान दे सकती है।

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“मेरे पिता इमारत के पर्यावरण और शहर पर प्रभाव पर बहुत केंद्रित थे,” राफेल विचार करते हैं। “चूंकि हमारा अधिकांश काम शहरी है, उन्हें लगता था कि हम हमेशा शहर का एक हिस्सा डिज़ाइन कर रहे हैं, और पूछते थे कि इमारत शहर को कैसे बेहतर, अधिक जीवंत और अधिक दिलचस्प बनाती है।”

सीज़र पेली की वास्तुकला की विरासत, ऐसी इमारतें बनाना था जो हर लिहाज से जिम्मेदार थीं। राफेल के लिए, टिकाऊ डिज़ाइन उनके करियर पर एक अधिक परिभाषित प्रभाव बन गया है।

“शुरुआत से ही, मैं इसमें बहुत रुचि रखता था कि इमारतें अपने जलवायु और वातावरण पर कैसे प्रतिक्रिया दे सकती हैं,” वे नोट करते हैं।

इस रुचि का सबसे स्पष्ट अभिव्यक्ति बैटरी पार्क सिटी, न्यूयॉर्क में पेली क्लार्क एंड पार्टनर्स द्वारा डिज़ाइन की गई तीन आवासीय इमारतों की एक श्रृंखला में उभरी।

2000 के दशक की शुरुआत में विकसित, जब टिकाऊ डिज़ाइन संपत्ति उद्योग में गति पकड़ रहा था, द सोलेयर, द वर्डेशियन और द विज़नेयर ने ऊर्जा दक्षता, इनडोर वायु गुणवत्ता, जल संरक्षण और सामग्री चयन को संबोधित करते हुए अधिक टिकाऊ उच्च-मंजिला आवास की क्षमता का प्रदर्शन किया।

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द सोलेयर, 2003 में पूरा हुआ, संयुक्त राज्य अमेरिका में LEED गोल्ड प्रमाणीकरण प्राप्त करने वाली पहली उच्च-मंजिला आवासीय इमारत बनी।

द वर्डेशियन 2006 में आया, और द विज़नेयर ने 2008 में श्रृंखला पूरी की—दोनों ने LEED प्लेटिनम दर्जा प्राप्त किया।

द वर्डेशियन ने बिजली की मांग को कम करने के लिए एक माइक्रो-टर्बाइन को शामिल किया। जबकि द विज़नेयर—जो अपने घुमावदार, इंटरलॉकिंग रूपों और कांच और टेराकोटा मुखौटे के लिए प्रतिष्ठित है—ने ऊर्जा खपत को कम करने के लिए उच्च-प्रदर्शन ग्लेजिंग और शीतलन प्रणालियों को शामिल किया।

“यह एक रोमांचक चुनौती है, क्योंकि हम ज्ञान के उन क्षेत्रों से निपट रहे हैं जो लगातार विकसित हो रहे हैं,” वे कहते हैं।

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पेली क्लार्क एंड पार्टनर्स ने हाल ही में सीज़र पेली की वास्तुकला की विरासत की अंतिम परियोजना, अर्जेंटीना में लोला मोरा सांस्कृतिक केंद्र का निरीक्षण किया। यह नागरिक भवन उसी नाम की कलाकार को श्रद्धांजलि देता है, जिनकी कहानी अर्जेंटीना के वास्तुकार के लिए विशेष महत्व रखती थी।

टुकुमान में पले-बढ़े सीज़र ने उसी शहर में पैदा हुए कलाकार का जश्न मनाने का मौका नहीं छोड़ा, जिन्हें उनके समय में पर्याप्त पहचान नहीं मिली थी।

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“तब तक वे कार्यालय की अधिकांश परियोजनाओं पर काम करना बंद कर चुके थे,” राफेल याद करते हैं। “यह वास्तव में उनका प्यारा प्रोजेक्ट था, और उन्होंने इसे पूरा करने में बहुत ऊर्जा लगाई।”

जुजुय में स्थित, केंद्र आगंतुकों का स्वागत एक सक्रिय मार्ग के माध्यम से करता है। नवीकरणीय ऊर्जा प्रणालियों को शामिल करते हुए, इमारत को एक चौड़ी छेनी के आकार में बनाया गया था—यह मोरा के काम का माध्यम था।

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यहाँ, जंगल और दूर के पहाड़ देखने के अनुभव का हिस्सा बन जाते हैं। मोरा द्वारा छह कारारा संगमरमर के काम मूल रूप से 1906 में ब्यूनस आयर्स में अर्जेंटीना की कांग्रेस के महल के उद्घाटन के लिए शुरू किए गए थे।

इतना ही नहीं, 1.3-हेक्टेयर साइट के लिए लैंडस्केप डिज़ाइन बालमोरी एसोसिएट्स द्वारा किया गया था, जो सीज़र की पत्नी और राफेल की माँ, डायना बालमोरी द्वारा स्थापित अभ्यास है। इसकी रणनीति मौजूदा वनस्पति पर जोर देती है।

“आप इमारत को तब तक पूरी तरह से नहीं समझ सकते जब तक आप यह नहीं समझते कि यह अपने लैंडस्केप में कैसे बैठती है,” राफेल कहते हैं।

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राफेल हमेशा जानते थे कि अर्जेंटीना में किसी भी परियोजना का उनके पिता के लिए विशेष महत्व है।

“यह एक अर्जेंटिनियन कलाकार का भी सम्मान था जिसके लिए उन्हें बेहद सम्मान था, और उनकी कहानी बताने में मदद करना उनके लिए विशेष महत्व रखता था,” वे कहते हैं।

परियोजना ने अर्जेंटीना की कला, वास्तुकला और लैंडस्केप डिज़ाइन को एक साथ लाने का अद्वितीय अवसर प्रस्तुत किया—इसका महत्व सांस्कृतिक केंद्र से परे था, जो देश की डिज़ाइन विरासत में उत्कृष्टता के व्यापक इतिहास का हिस्सा था।

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राफेल के लिए, परियोजना का महत्व तब सबसे स्पष्ट हो गया जब इमारत पूरी हो गई।

“मेरे पिता हमेशा मानते थे कि इमारतों का अपना जीवन होता है,” वे सोचते हैं। “उन्हें उन्हें खुला और लोगों से भरा देखना अच्छा लगता था।”

“यह उपयुक्त था कि वे अपना करियर नागरिक उद्देश्य वाली एक सुंदर सार्वजनिक इमारत पर समाप्त कर सके, जहाँ उनका जन्म हुआ था,” राफेल खुश होते हैं।

जैसे-जैसे आर्किटेक्चरल दुनिया सीज़र पेली के 100वें जन्मदिन को चिह्नित कर रही है, उनकी विरासत को स्वाभाविक रूप से उन इमारतों के माध्यम से मापा जाता है जिन्होंने दुनिया भर में स्काईलाइन को आकार दिया है।

फिर भी, राफेल के लिए, उनके पिता का प्रभाव वास्तुकला से बहुत आगे जाता है—यह उन लोगों में पाया जाता है जिन्हें उन्होंने प्रेरित किया, उन रिश्तों में जिन्हें उन्होंने पोषित किया, और उन मूल्यों में जो वे अपने काम में लाए।

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“वे लोगों के लिए महान करुणा वाले एक आजीवन शिक्षक थे,” राफेल विचार करते हैं। “वे गहराई से लोगों की परवाह करते थे—उन लोगों सहित जिनसे मैंने 30 वर्षों में नहीं देखा है, जो अभी भी मेरे पास आते हैं कि मेरे पिता का उन पर क्या प्रभाव पड़ा।”

दूसरों में सर्वश्रेष्ठ लाने के लिए सीज़र की प्रवृत्ति पीढ़ियों और व्यवसायों में फैली हुई थी।

राफेल याद करते हैं कि कैसे उनके पिता ने इरादों और विचारों को स्पष्ट करने के बारे में बातचीत का आनंद लिया।

“वे मानवीय गुण—प्रसन्नता, सम्मान और बुद्धि के साथ बातचीत करना—वे चीजें हैं जिन्हें आप उनके द्वारा बनाई गई इमारतों में नहीं पकड़ सकते,” वे निष्कर्ष निकालते हैं। “वे वे गुण हैं जिन्हें मैं अपने करियर में सबसे अधिक संजोता हूँ।”

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