বিশেষ সাক্ষাৎকার: “টুয়ালাউন ওয়াল্ড সিটি”-এর পরিচালক চেং পো-সোই: কোনো অফিসিয়াল রেকর্ড না থাকলেও মৌখিক ইতিহাস ও নান্দনিকতার মিশেলে কীভাবে সিনেমার পর্দায় পুনর্নির্মাণ করা হলো এই প্রাচীরঘেরা শহরকে?

উপন্যাস থেকে সিনেমা করার সময় কী ধরনের পরিবর্তন এনেছেন?
মূল উপন্যাসের গল্পটি ১৯৮৮ সালের প্রেক্ষাপটে লেখা, যখন সরকার এই এলাকাটি ভেঙে ফেলার ঘোষণা দিয়েছিল। আমি সিনেমার ঐতিহাসিক পটভূমি কিছুটা এগিয়ে এনে ১৯৮৪ সালে সেট করেছি, যখন “সিনো-ব্রিটিশ জয়েন্ট ডিক্লারেশন” স্বাক্ষরিত হয়। এই পটভূমি আমাকে প্রাচীরঘেরা শহরের মানুষের দৈনন্দিন জীবন আরও ভালোভাবে উপস্থাপন করতে সাহায্য করেছে।

এটি আমার চরিত্রের ডিজাইনেও প্রভাব ফেলেছে, বিশেষ করে প্রধান চরিত্র চ্যান লোক-কুয়ানের ক্ষেত্রে। উপন্যাসে সে একজন গ্যাংস্টার, কিন্তু সিনেমাতে সে একজন শরণার্থী। শরণার্থী হওয়াটা তখনকার সময়ে একটি বড় সামাজিক সমস্যা ছিল, যা আজকের হংকংয়ের মানুষও বেশ ভালোভাবেই অনুধাবন করতে পারে। আমি এই সিনেমাটি এমনভাবে সাজিয়েছি যেন একজন শরণার্থীর চোখ দিয়ে হংকং শহরকে দেখা হয়।

প্রাচীরঘেরা শহর সম্পর্কে আপনার স্মৃতি কী?
আমি ছোটবেলায় এ সম্পর্কে শুনেছিলাম, কিন্তু কখনোই সেখানে যাইনি; আমি ভিন্ন কোনো এলাকায় থাকতাম। মানুষ বলত জায়গাটা খুব নোংরা, তাই নিজে দেখার কোনো আগ্রহ ছিল না। পরে বড় হওয়ার পর, যখন আমি মার্কিন ও জাপানি সিনেমার মাধ্যমে এই শহরের উপাদানের সংস্পর্শে আসি, তখন এর প্রতি আকর্ষণ তৈরি হয়। তথ্য খোঁজার পর বুঝতে পারি এটি একটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় জায়গা।

শুটিংয়ে কোন লোকেশনগুলো ব্যবহার করা হয়েছে?
আমরা দৃশ্যপট তৈরির জন্য কয়েকটি ভিন্ন এলাকা ব্যবহার করেছি। একটি ছিল সাই কুং স্টুডিও, যেখানে আমরা প্রাচীরঘেরা শহরের এক টুকরো গলি তৈরি করেছিলাম। অন্যটি ছিল ইউন লংয়ের একটি পরিত্যক্ত স্কুল, যার ভেতরে আমরা টেম্পল বা মন্দিরের অংশ তৈরি করেছি। এ ছাড়াও, ঐতিহাসিক সাইটের প্রবেশপথের কাছে আমরা শহরের বাইরের ও ভূগর্ভস্থ স্তর তৈরি করেছি এবং সবশেষে কম্পিউটারের বিশেষ এফেক্টস (CGI) ব্যবহার করে পুরো শহরকে ফুটিয়ে তুলেছি।

সিনেমার দৃশ্যপট আসল শহরের সাথে কতটা মিলে যায়?
আমরা চাইলেও বাস্তব মাপের শহর পুনর্নির্মাণ করতে পারিনি, কারণ এর কোনো সরকারি নথিপত্র ছিল না। এটি ছিল মূলত এক অরাজক এলাকা, তাই কোনো কর্তৃপক্ষ এখানে স্থাপত্যের নিয়ম মানত না। প্রতিটি ইউনিট ছিল অননুমোদিত নির্মাণ, যার ফলে এমন এক অদ্ভুত দৃশ্যপট তৈরি হয়েছিল।

আমরা প্রচুর তথ্য সংগ্রহ করেছি এবং তখনকার বাসিন্দাদের সাক্ষাৎকার নিয়েছি যাতে সেই আমেজটা পাওয়া যায়। তারা আমাদের সেই দেয়ালের ভেতরের জীবনের গল্প শুনিয়েছিলেন। এরপর আমাদের নিজস্ব কল্পনাশক্তি দিয়ে আমরা প্রাচীরঘেরা শহরের একটি নিজস্ব সংস্করণ তৈরি করেছি। এটি কোনো তথ্যচিত্র নয়, বরং একটি ড্রামা সিনেমা, তাই আমি নান্দনিক উপস্থাপনার ওপর বেশি গুরুত্ব দিয়েছি।

সিনেমায় আপনি এই ঐতিহাসিক অঞ্চল বা হংকংয়ের চরিত্রের কোন দিকটি ফুটিয়ে তুলতে চেয়েছেন?
আমি মূলত হংকংয়ের অতীত জীবনের একটি অন্য দিক ধরতে চেয়েছি: একসময় হংকং সমৃদ্ধ ও সুযোগের শহর হিসেবে পরিচিত ছিল, অথচ একই সঙ্গে এর ভেতরেই ছিল এমন এক বস্তি। আমি এটিও অন্বেষণ করতে চেয়েছি যে দীর্ঘ এক শতাব্দীর ঔপনিবেশিক শাসনের পর হংকংয়ের মানুষের পরিচয় ঠিক কী দাঁড়াল।

এই সিনেমার মাধ্যমে আপনি কী বার্তা দিতে চান?
অনেক ঐতিহাসিক স্থাপত্য পুরাতন মনে হলেই আমরা তা ভেঙে ফেলি; এটি এক অনন্ত চক্র। এটি একটি বড় সমস্যা: আমরা আমাদের হাতের কাছের জিনিসগুলোর মর্যাদা দিতে শিখিনি। নতুন ডিজাইনের পেছনে না ছুটে পুরাতন স্থাপত্য রক্ষা করাও এক ধরনের শিল্প।

আরও পড়ুন:

না দেবতা না নায়ক: নোলানের ওডিসি, সিনেমার পর্দায় জীবনের পথে পথহারা সাধারণ মানুষের গল্প

পরিবার নিয়ে ৭টি সেরা চীনা সিনেমা: দ্য ফেয়ারওয়েল, রাইজ দ্য রেড ল্যান্টার্ন ও আরও অনেক কিছু

এই গ্রীষ্মের সবচেয়ে প্রতীক্ষিত সিনেমা: ওডিসি, স্পাইডার-ম্যান: রিবার্থ, এবং ডিজনি মুভি

হংকং অ্যানিমেশনের নতুন দিগন্ত

স্কুইড গেমের চেয়েও নিষ্ঠুর? হুয়াং ডং-হিউকের পরবর্তী প্রজেক্ট: চরম সংকটে মানুষের মানসিক টানাপোড়েন