Cover 路蘭的《奧德賽》中，麥迪文（Matt Damon）飾演希臘英雄奧德修斯，Zendaya 飾演雅典娜（圖片來源：IMDB）
路蘭的《奧德賽》中，麥迪文（Matt Damon）飾演希臘英雄奧德修斯，Zendaya 飾演雅典娜（圖片來源：IMDB）
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路蘭執導的《奧德賽》中沒有天神，亦沒有英雄。導演大膽地將這部經典史詩改編為一個探討人類生存境況的故事，足令他配得上「現代荷馬」的稱譽
基斯杜化·路蘭（Christopher Nolan）以令人驚嘆的維度與時間碰撞見稱，如夢境重疊的《潛行凶間》（Inception），或是對空間的認知徹底瓦解的《星際啟示錄》（Interstellar）。期待這敘事手法的觀眾，可能會發現他的最新作品與其以往顛覆現實的慣用手法截然不同。這部時長近三小時的電影，改編自荷馬 （Homer）史詩《奧德賽》（The Odyssey），講述希臘英雄奧德修斯（Odysseus）在特洛伊戰爭取得勝利後，踏上充滿險阻的歸家之路，當中並無任何多重宇宙的設定。然而，即便沒有外太空領域超現實的視覺奇觀，亦沒有《奧本海默》（Oppenheimer）中震撼的大爆炸，這部《奧德賽》依然證明了這位英國導演何以能再次展現大師級的敘事功力。
這並非是說《奧德賽》在視覺上不夠壯觀。這部耗資估計達 2.5 億美元（約 19.5 億港元）的電影是路蘭至今製作成本最高昂的作品，全片採用 70mm 菲林 Imax 攝影機拍攝。此技術選擇為觀眾呈獻了極致宏大的銀幕體驗，每一個大格式畫面都彷彿讓觀眾完全沉浸於這趟驚濤駭浪的旅程之中。從隱匿在洞穴陰暗處的巨人獨眼魔、特洛伊城門徐徐開啟時令人毛骨悚然的阿伽門農（Agamemnon），到波濤洶湧的怒海風暴，以及在沙灘上被拖行著的巨型木馬，路蘭自始至終選用這種大型電影格式進行拍攝，無疑是物有所值。
Above 路蘭執導的電影《奧德賽》中，木馬被從海灘拖到特洛伊城的場景（圖片來源：IMDB）
路蘭執導的電影《奧德賽》中，木馬被從海灘拖到特洛伊城的場景（圖片來源：IMDB）
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這部電影最令人讚嘆的，在於其高超的敍事結構。荷馬的原著共有 24 卷，篇幅長達 400 至 500 頁；要在 172 分鐘內將其濃縮，絕對是一項艱巨的任務。然而，路蘭的版本並非照本宣科的死板改編。在原著史詩中，角色的行為往往取決於神明的意志，例如奧德修斯想出木馬計，或是其子得勒馬科斯（Telemachus）決定出海尋找失蹤的父親。天神以徵兆或幻象的形式向凡人顯現，或在他們腦海中植入想法，從而推動劇情發展——比如雅典娜（Athena）哀求宙斯（Zeus）釋放被卡呂普索（Calypso）囚禁在島上的奧德修斯，或化身為奧德修斯深受信賴的朋友去建議得勒馬科斯起航尋父。
但在路蘭的版本中，天神的干預被大幅淡化，將抉擇與推動劇情發展的重任完全交由人類自身承擔。由辛蒂雅（Zendaya）飾演的雅典娜僅偶爾以虛無縹緲的幻象形式在奧德修斯面前現身，但她對這位質疑神明的主角影響微乎其微；雅典娜在片中更像是奧德修斯的良心指引者，而非一位無所不能的女神。希臘神話中三大主神宙斯、波塞冬（Poseidon）與哈帝斯（Hades）均沒有實體現身。雖然波塞冬偶爾會被祈求，哈帝斯亦被提及，而陷入絕境的船員也會責怪奧德修斯得罪了海神，但電影從未展現天神對角色作出任何直接回應。在多個情境中，信仰被摒棄為純粹的「巧合」；奧德修斯甚至為了拯救注定滅亡的船員而悍然違抗神諭。
Above 路蘭執導的《奧德賽》中，Anne Hathay 薇飾演班妮洛比，Tom Holland 飾演勒馬科斯（圖片來源：IMDB）。
路蘭執導的《奧德賽》中，Anne Hathay 薇飾演班妮洛比，Tom Holland 飾演勒馬科斯（圖片來源：IMDB）。
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如果說荷馬創作《奧德賽》是為了警告世人傲慢的後果，路蘭則將其重新詮釋為對我們自身人性的警示。這並非一場戰勝神話怪物、對抗命運的奇幻冒險，而是一個人在經歷人生重重考驗的旅程：被迫告別至愛的痛苦、帶領船員走向未知的重擔、作出艱難抉擇時的煎熬，以及對生存希望的漸漸幻滅。路蘭筆下的奧德修斯絕非完美無瑕的英雄。電影雖然展現了他在特洛伊戰爭中的勝利，但他並非一位沐浴在榮光中的君王，而是一位因以計謀屠殺無辜特洛伊人而滿腹遺憾的退伍老兵。與他兒子成年並登基的過程並行，我們看到奧德修斯在漫長旅途中「成長」，他逐漸明白毀掉一個人的，並非神明的憤怒，而是人類自身的嗜血、對權力的貪婪、傲慢與虛偽。
這一訊息在女巫喀耳刻（Circe）的一幕中展現得最為露骨。她因奧德修斯的部下在自己家中冒犯她而將他們變成豬，其後她用一句「變回你們的偽裝吧」的咒語將他們復原。對於喀耳刻（以及路蘭）而言，人類真正的本性與野獸般的貪婪往往被文明的外衣所掩蓋，而電影中的神力僅僅用作揭示人類本性，而非橫加干預。
Above Samantha Morton 飾《奧德賽》中的女巫喀耳刻（圖片來源：IMDB）
Samantha Morton 飾《奧德賽》中的女巫喀耳刻（圖片來源：IMDB）
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對於一些批評路蘭的《奧德賽》未能忠實呈現原著、甚至質疑這位畢業於倫敦大學學院（UCL）英文系的導演未曾讀過荷馬原著的評論家，他們顯然完全忽略了這部極具現代共鳴的故事的核心所在。
不可否認，這部電影存在些許瑕疵。班妮洛比（Penelope）的角色設定略顯突兀，她突然對「唯有男性才能掌權」表達憤怒，顯得與整體劇情有些脫節。性別平等誠然是個重要的訊息，但這對於一個在整部電影中皆對君王展現極致忠誠、且顯然無意爭奪王位的角色來說，這幕顯得有些隨意且令人費解。另一點則是海倫（Helen）為自己帶給特洛伊及伊薩卡的災難致歉。這並非一部關於特洛伊戰爭本身的電影，而是探討角色如何面對戰爭帶來的後果，這使得這位「傾國傾城」（the face that launched a thousand ships）的美人出現在此處顯得與主線劇情關係不大。
Above 路蘭、麥迪文（Matt Damon）及Zendaya 在《奧德賽》的片場（圖片來源：IMDB）
路蘭、麥迪文（Matt Damon）及Zendaya 在《奧德賽》的片場（圖片來源：IMDB）
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儘管存在這些微小瑕疵，《奧德賽》依然是一部構思極其縝密、視覺震撼且扣人心弦的佳作，即使片長近三小時亦不覺冗長。路蘭的作品是一部關於奧德修斯的宏大史詩，但它同樣向戲院裡的每一位觀眾，訴說著一首屬於我們每個人生存境況的讚歌。
