Cover Além da fotografia, Nguyễn Thế Sơn promove projetos de arte pública, preservando a memória urbana e a identidade de Hanói.
Além da fotografia, Nguyễn Thế Sơn promove projetos de arte pública, preservando a memória urbana e a identidade de Hanói.
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Em uma conversa com a Tatler, Nguyễn Thế Sơn compartilha sua visão sobre a “memória urbana”, o papel da fotografia e da arte pública no contexto de transformação profunda de Hanói.
Hanói vive uma profunda reestruturação de sua paisagem urbana. Símbolos icônicos, como os complexos habitacionais antigos, os “trà đá” de calçada e os pequenos becos, estão desaparecendo gradualmente. Muitos vestígios da cidade são reformados, substituídos ou ganham novas aparências. Esse processo de renovação é inevitável em uma metrópole em movimento, embora cada estrutura perdida signifique uma parte da “memória urbana” de Hanói que se perde no passado.
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Nesse fluxo, o fotógrafo e curador Nguyễn Thế Sơn é um dos nomes que persiste em registrar a face urbana de Hanói por meio da fotografia há muitos anos. Além de sua prática fotográfica, Nguyễn Thế Sơn estuda a “memória urbana” e iniciou projetos de arte pública, como Phùng Hưng ou Phúc Tân, contribuindo para abrir diálogos entre arte, comunidade e espaços de convivência. Nesta entrevista com a Tatler, Nguyễn Thế Sơn compartilha sua perspectiva sobre como a “memória urbana” é preservada e o papel da arte pública durante esta fase de transição de Hanói.
Above O fotógrafo e curador Nguyễn Thế Sơn.
O fotógrafo e curador Nguyễn Thế Sơn.
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Hanói possui muitos complexos habitacionais antigos e espaços públicos familiares que estão sendo reformados ou substituídos. Na sua opinião, pode uma cidade se modernizar sem perder sua “memória urbana”? O que deve ser preservado nesse processo?
Acredito que uma cidade pode, sim, modernizar-se e ainda manter sua “memória urbana”. Ao visitar metrópoles com rica história e cultura, observei como elas equilibram esses dois pilares.
Um ponto comum que notei nessas cidades é a consciência de proteger a “memória urbana” por meio de regulamentações rígidas para a preservação de fachadas arquitetônicas. Edifícios históricos em Amsterdã, Paris ou Singapura permitem reformas internas, mas exigem a conservação das fachadas e o uso de materiais e cores padrão, conforme as diretrizes de licenciamento.
Isso significa tratar a arquitetura como um “ativo comum” da “memória urbana”, algo que deve ser guardado como parte essencial da identidade da cidade.
Above Obra de arte de Nguyễn Thế Sơn exibida na galeria.
Above Detalhe de uma das obras de Nguyễn Thế Sơn.
Obra de arte de Nguyễn Thế Sơn exibida na galeria.
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Above Destaque do projeto de arte pública Phúc Tân.
Destaque do projeto de arte pública Phúc Tân.
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Hoje, com a tecnologia dos smartphones, o que diferencia o simples “registrar” da “preservação da memória”? Qual o valor duradouro de uma fotografia documental urbana?
Os smartphones possuem capacidades fotográficas que se aproximam de equipamentos profissionais, então a escolha do dispositivo é apenas uma questão de preferência pessoal. A diferença entre “registrar” e “preservar” reside na abordagem e na interpretação de Nguyễn Thế Sơn e de cada fotógrafo.
Na história da fotografia, a fotografia de arquitetura surgiu em 1850 como um projeto dedicado a registrar fachadas na França. Essencialmente, a fotografia serve para “capturar” a realidade através da exposição à luz, mas é a intenção e a sensibilidade do fotógrafo que determinam o seu valor duradouro.
Above Obra de arte capturada por Nguyễn Thế Sơn.
Obra de arte capturada por Nguyễn Thế Sơn.
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Como um artista envolvido em arte pública, como você deseja que a voz dos artistas seja ouvida nos planos de reforma e desenvolvimento de espaços em Hanói?
Nos últimos dez anos, apoiei autoridades locais em Hanói na curadoria e produção de obras de arte pública em projetos de requalificação urbana. Desejo que artistas visuais e curadores como Nguyễn Thế Sơn tenham um papel mais ativo. Artistas devem ser convidados desde a concepção do projeto, em vez de serem chamados apenas como uma “solução de emergência” quando surgem problemas de difícil reparo.
Dessa forma, os criativos sentirão que a sua contribuição para a “memória urbana” e o bem-estar comunitário é valorizada, aumentando a eficiência dos projetos para os cidadãos.
Above Detalhe de uma das obras de Nguyễn Thế Sơn.
Detalhe de uma das obras de Nguyễn Thế Sơn.
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Above Instalação artística no projeto Phùng Hưng.
Instalação artística no projeto Phùng Hưng.
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Se pudesse acompanhar um local em Hanói pelos próximos dez anos, qual seria? O que esse espaço reflete da Hanói contemporânea?
Dada a escala dos projetos atuais, observaria a área da margem do Rio Vermelho, onde realizamos o projeto de arte pública Phúc Tân desde 2019. Com uma visão de centenário, essa área é uma das mais impactadas pelo planejamento do eixo paisagístico do rio.
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Above Detalhe vibrante no projeto Phúc Tân.
Detalhe vibrante no projeto Phúc Tân.
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Above Instalação artística no projeto Phùng Hưng.
Instalação artística no projeto Phùng Hưng.
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Você enfatiza que a arte pública requer pesquisa sobre o local e a comunidade. Como você inicia esse trabalho e consegue o apoio dos moradores?
Projetos de arte pública diferem ligeiramente de projetos puramente comunitários. No projeto Phúc Tân, integramos elementos comunitários ao convidar os moradores locais, a união de mulheres e o comitê de bairro para participar diretamente da criação de obras. Exemplos incluem “O Barco”, “Emoji” e “O Dragão de Long Biên”.
Também organizamos desfiles de moda locais com moradores. Esses projetos transformam o ambiente e estabelecem as bases para iniciativas como o “Think Playground”.
Como os moradores percebem esses projetos? Eles reconhecem os benefícios?
Embora tenham ocorrido há anos, esses projetos beneficiaram a comunidade local, desde a melhoria do ambiente até o aumento da renda. O projeto em Phùng Hưng, por exemplo, continua sendo um ponto de parada essencial para turistas interessados na “memória urbana” do Bairro Antigo de Hanói.
Above Ação comunitária no projeto Phúc Tân.
Ação comunitária no projeto Phúc Tân.
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Above Destaque visual do projeto Phúc Tân.
Destaque visual do projeto Phúc Tân.
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Qual política você proporia para promover a arte pública no Vietnã na próxima década?
Precisamos de um desenvolvimento sincronizado que crie mecanismos de apoio para artistas, promova a educação pública e incentive a participação comunitária. O próximo passo é estabelecer um quadro jurídico que permita incentivos fiscais para organizações ou indivíduos que financiam projetos de arte pública e desenvolvimento de “memória urbana”.
Obrigado pela entrevista.
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