Cover Indem sie die Handlung als Mittelpunkt ablehnt, legt die Schriftstellerin Thuan das gesamte Gewicht ihrer Romane auf den literarischen Rhythmus und die Sprachstruktur.
Indem sie die Handlung als Mittelpunkt ablehnt, legt die Schriftstellerin Thuan das gesamte Gewicht ihrer Romane auf den literarischen Rhythmus und die Sprachstruktur.
1 / 1
Indem sie die Handlung als Mittelpunkt ablehnt und sich weigert, dem Leser zu schmeicheln, legt die Schriftstellerin Thuan das gesamte Gewicht des Romans auf den Rhythmus und die Sprachstruktur. Mit dieser Einstellung ist das Schreiben keine bloße Erzählung mehr, sondern ein disziplinierter Akt — kühl, präzise und kompromisslos.
Kühl und entschlossen ist Thuan eine herausragende Persönlichkeit der zeitgenössischen vietnamesischen Literatur. Sie lehnt es ab, dem Leser durch gefällige Erzählweisen zu schmeicheln, und taucht stattdessen tief in Sprachstrukturen und existenzielle Brüche ein. Für Thuan ist der Roman ein Schlachtfeld des Rhythmus, auf dem die Geschichte nur ein Vorwand für disziplinierte, formale Experimente ist. Ihre Werke etablieren einen drängenden, parodistischen und kompromisslosen Stil. In diesem Gespräch spricht Thuan über die Freiheit innerhalb strenger Regeln, über die Haltung der “Außenstehenden” und über eine Literatur, die nicht für die breite Masse bestimmt ist.
Mehr lesen: Die Einsamkeit des Himmels
Zwei Kulturen und zwei Sprachen anzugehören, ist niemals ein Hindernis
Sie haben einmal gesagt, dass die Form den Inhalt bestimmt. Ist der Roman für Sie in erster Linie eine Geschichte oder eine Sprachstruktur?
Ich weiß auch nicht genau, wie man einen Roman definieren soll, aber wenn es sich um eine Geschichte handelt, muss sie auf ungewöhnliche Weise erzählt werden. Was erzählt wird, ist weniger wichtig als die Art und Weise, wie es erzählt wird.
Beim Schreiben achte ich besonders auf den Rhythmus; ich möchte, dass der Leser vom Rhythmus und nicht von der Handlung mitgerissen wird. Jeder meiner Romane hat seinen eigenen Rhythmus, und dieser muss bereits im allerersten Satz etabliert werden. Aber um dies zu erreichen, musste ich vieles weglassen, besonders bei meinen Erstlingswerken. Wahrscheinlich wurden Tausende von Wörtern gestrichen, bis ich den sehr einfachen Satz “Schließlich trat auch Hanoi in das Jahr 2000 ein” fand, um den Roman Made in Vietnam zu beginnen, oder “Die Armbanduhr zeigt zehn Uhr”, um die nächsten zweihundert Seiten von Chinatown einzuleiten...
Above Die renommierte vietnamesische Schriftstellerin Thuan
Die renommierte vietnamesische Schriftstellerin Thuan
1 / 1
Sie haben viele Werke auf Vietnamesisch verfasst, aber B-52 ou celle qui aimait Tolstoi und Aubépine haben Sie direkt auf Französisch geschrieben. Ist das Gefühl, in einer nicht-muttersprachlichen Sprache zu schreiben, eine absolute Freiheit, weil man nicht durch Traditionen gebunden ist, oder ist es eine “Askese”, wenn man das Denken in eine fremde Form zwingen muss?
Französisch ist eine äußerst präzise Sprache, die viele strenge Regeln erfordert. Zum Beispiel ist allein die Vergangenheitsform in ein Dutzend verschiedene Arten unterteilt: Passé composé, Passé simple, Passé récent, Passé lointain, Subjonctif passé, Imparfait, Plus-que-parfait... Neben den “Zeiten” haben französische Verben auch “Aspekte”, die im Vietnamesischen überhaupt nicht existieren.
Für mich fühlt sich das Schreiben mit solch “fremden” Regeln keineswegs wie Askese an. Im Gegenteil, ich finde darin ein Gefühl der Freiheit, vergesse die Traditionen, vergesse die Zensur...
Das bedeutet, dass literarische Freiheit für Sie daraus entstehen kann, traditionelle Zwänge zu vergessen und ein anderes System von Zwängen zu akzeptieren?
Grammatikalische Zwänge sind meiner Meinung nach oft interessant. Wenn man weiß, wie man die “Zeiten” und “Aspekte” französischer Verben nutzt, werden die Sätze präzise, prägnant und raffiniert, ohne dass man Zusätze wie “hätte”, “wünschte” oder “wenn doch” benötigt, die man unweigerlich hinzufügen muss, wenn man diesen Satz ins Vietnamesische übersetzt.
Above Schriftstellerin Thuan während eines literarischen Gesprächs beim Vancouver Writers Fest
Schriftstellerin Thuan während eines literarischen Gesprächs beim Vancouver Writers Fest
1 / 1
Verändert sich “die Schriftstellerin Thuan”, wenn Sie vom Vietnamesischen ins Französische wechseln? Gibt es emotionale oder konzeptionelle Bereiche, von denen Sie das Gefühl haben, dass nur Französisch sie tragen kann, oder umgekehrt, dass nur Vietnamesisch diese Raffinesse ausdrücken kann?
Vietnamesisch und Französisch sind sehr unterschiedlich, in einigen Aspekten sogar gegensätzlich, aber jede Sprache hat ihre eigene Schönheit. Während Französisch sehr logisch ist, zeichnet sich Vietnamesisch durch seine Flexibilität aus. Wenn man weiß, wie man dies ausschöpft, wird es zu einem Werkzeug, das die Literatur reich, komplex und mehrdeutig macht — ein Kriterium, das für die Kunst meiner Meinung nach sehr wichtig ist.
Zwei Kulturen und zwei Sprachen anzugehören, ist niemals ein Hindernis. Ich betrachte dies als Reichtum. In mir stehen Vietnamesisch und Französisch in keinem Konflikt zueinander. Sie sind zu einem harmonischen Paar geworden, das mir hilft, weiterhin parallel in beiden Sprachen zu schreiben.
Wie verhindern Sie, wenn Sie direkt in Frankreich auf Französisch schreiben, dass Ihr Schreibstil im Strom der einheimischen Literatur untergeht? Möchten Sie eine “französische Schriftstellerin” oder eine “auf Französisch schreibende Schriftstellerin” sein?
Die Etiketten, die man mir anheftet, interessieren mich ehrlich gesagt nicht besonders. Wahrscheinlich passt keines davon wirklich zu mir.
Ihr vietnamesischer Schreibstil ist bekannt für seinen drängenden Rhythmus mit wenigen Pausen. Müssen Sie, wenn Sie ins Französische wechseln — einer Sprache, die grammatikalisch und strukturell sehr streng ist — den Regeln der Académie Française “den Krieg erklären”, um Ihren eigenen, unverwechselbaren Rhythmus aufrechtzuerhalten?
Es stimmt, dass ich beim Schreiben auf Französisch mehr auf die Zeichensetzung achte und die grammatikalischen Regeln respektiere. Dennoch behalte ich meinen drängenden Schreibstil bei, vielleicht ist das eine Persönlichkeitseigenschaft, die schwer zu ändern ist. Ich glaube nicht, dass dies durch die grammatikalische und strukturelle Strenge des Französischen beeinträchtigt wird. Ich schreibe oft schnell und lasse Emotionen und Gedanken fließen, streiche dann aber vieles heraus und behalte nur das Notwendige. Diese Arbeit ist dem Filmschnitt im Kino recht ähnlich.
Für mich ist der Roman die Kunst der Details, die in einem Gesamten platziert werden, das ich mir manchmal wie das Gerüst eines Hauses vorstelle. Nur dass beim Bau eines Hauses nach einem vollständig gezeichneten Gerüst gebaut wird. Wenn ein Schriftsteller hingegen einen Roman schreibt, begibt er sich auf ein Abenteuer. Das ist das Schwierige daran. Ich setze mich immer “mit zwei Händen und einem leeren Kopf” an den Schreibtisch, wie Marguerite Duras, oder bin “allein auf dem Ozean treibend”, wie Patrick Modiano... und doch verlange ich letztendlich von mir selbst, Werke zu schaffen, die sprachlich und strukturell solide sind. Durch Intuition? Durch Erfahrung? Ich weiß es nicht. Das Schreiben hat für mich nie aufgehört, eine Herausforderung zu sein.
Ist “der leere Kopf”, von dem Sie sprechen, ein intuitiver Zustand oder das Ergebnis eines langen Disziplin- und Akkumulationsprozesses, der dem vorausging?
Wahrscheinlich ist es eine Intuition.
Above Porträt der vietnamesischen Schriftstellerin Thuan bei der Arbeit am Roman
Above Die Autorin Thuan präsentiert ihre neuesten Werke der zeitgenössischen Literatur
Porträt der vietnamesischen Schriftstellerin Thuan bei der Arbeit am Roman
1 / 2
Above Die Schriftstellerin Thuan diskutiert über die Entwicklung des modernen Romans
Above Eindrücke von der Lesung der Autorin aus ihren preisgekrönten Romanen
Die Schriftstellerin Thuan diskutiert über die Entwicklung des modernen Romans
1 / 2
Die Geschichte in Ihren Texten besteht nicht aus Meilensteinen, sondern aus “Kratzern” im persönlichen Leben. Wenn Sie für französische Leser über Themen mit vietnamesischem Bezug schreiben, entscheiden Sie sich dafür, Dinge zu erklären, oder überlassen Sie es ihnen, in Ihren Erinnerungen zu schwimmen?
Beides. Ich erkläre, manchmal sogar sehr kurz und präzise, schaffe aber dennoch Räume, in denen die Leser sich ständig Fragen stellen, ihre Neugier stillen und ihre Vorstellungskraft entfalten können. Literatur und Kunst sollten dem Leser zu Freiheit und Klarheit verhelfen und nicht umgekehrt.
Man sollte so schreiben, dass der Leser lachen muss, anstatt zu weinen
Ihre Charaktere leben oft in einem Gefühl der Verlorenheit und manchmal scheinen sie aus ihrem eigenen Leben zu verschwinden. Glauben Sie, dass in der modernen Gesellschaft — in der alles vernetzt ist — der Mensch noch leichter in einen Zustand existenzieller Unsichtbarkeit gerät?
Ja, meine Figuren wissen oft nicht, wo “Zuhause” oder “Heimat” ist, ob sie nach Vietnam oder nach Frankreich “zurückkehren”. Aber ist das der einzige Grund, der sie quält? Ich bin mir nicht sicher. Im Roman Schilf (Sậy) kehrt die Hauptfigur nach zehn Jahren Auslandsstudium nach Vietnam zurück, aber das Gefühl, das sie am wenigsten erwartet hat, ist die Verlorenheit an dem Ort, an dem sie geboren wurde und die ersten achtzehn Jahre ihres Lebens verbracht hat. Schließlich beschließt sie, nach Paris zurückzukehren. Aber ich glaube nicht, dass sie diesem Gefühl der Entfremdung in der Stadt entkommen wird, mit der sie sich so eng verbunden fühlte, in der sie ihre Jugend verbracht und die Liebe gekostet hat...
Ist dieses Gefühl der Verlorenheit Ihrer Meinung nach eine Folge der Migration oder ein universeller Zustand des modernen Menschen, unabhängig davon, wo er sich befindet?
Das Leben im Exil ist ein häufig aufgegriffenes Thema in der Weltliteratur, aber meistens, damit die Autoren eine nostalgische Stimmung inszenieren können. Die Vergangenheit scheint seit dem Tag ihrer Abreise tiefgefroren zu sein. Ich fürchte jedoch sowohl die Inszenierung als auch die Nostalgie, weshalb meine Figuren von einem Gefühl der Fremdheit gequält werden, wenn sie zurückkehren. Zwei Heimaten zu haben bedeutet, eigentlich keine mehr zu haben. Aber vielleicht ermöglicht gerade dies einen objektiveren Blick.
Mehr lesen: Die Kunst im Zeitalter der künstlichen Intelligenz: Perfektion ist eine Lüge
Schreiben erfordert, mit den Figuren „zu leben“ und die geheimsten und unerwartetsten Bereiche der menschlichen Seele zu erkunden. - Schriftsteller Thuan
Ihre Literatur vermischt oft Tragödie mit einem kühlen Humor. Ist Parodie für Sie eine Möglichkeit als Schriftstellerin, Distanz zur Welt zu halten, oder eine Form des Widerstands gegen allzu ernste Gedankensysteme?
Über eine Tragödie zu schreiben, ohne Humor und Ironie, bringt den Leser nur dazu, das Taschentuch hervorzuholen und schniefend alles andere zu vergessen. Mein Leitsatz ist immer, dass man so schreiben sollte, dass der Leser lachen muss, anstatt in Tränen auszubrechen. Und wenn sie ihre eigene seltsame Reaktion entdecken, ist das der Moment, in dem sie sich des literarischen Stils und der Kunst des Schreibens bewusst werden.
Haben Sie keine Angst, dass der Leser, wenn er sich beim Lesen der “Kunst des Schreibens” bewusst wird, aus dem Strom der Emotionen gerissen wird, den Ihr Text zuvor aufgebaut hat?
Nein, das wird ihnen helfen, meinen literarischen Geist zu verstehen.
Mein Roman war noch nie die Wahl der breiten Masse
Wenn künstliche Intelligenz den Stil vieler Autoren imitieren und massenhaft Texte produzieren kann, was bleibt Ihrer Meinung nach der unersetzliche Teil des “menschlichen Schriftstellers”?
Künstliche Intelligenz ist eine Maschine. Wie Sie sagen, kann sie nur “imitieren”, das oberflächliche Äußere kopieren und höchstens eine Marionette erschaffen. Das Schreiben hingegen erfordert es, mit der Figur zu “leben”, in geheime Gebiete und in die unerwartetsten Bereiche der menschlichen Seele vorzudringen.
Was genau sind diese geheimen Regionen oder unerwarteten Bereiche?
Alles, was sich nicht durch gewöhnliche Logik erklären lässt — eine vage Welt namens “Unterbewusstsein”.
Above Die Schriftstellerin Thuan spricht über vietnamesische Identität im zeitgenössischen Roman
Above Ein intimer Einblick in das kreative Leben der vietnamesisch-französischen Romanautorin Thuan
Die Schriftstellerin Thuan spricht über vietnamesische Identität im zeitgenössischen Roman
1 / 2
Wie beurteilen Sie die aktuelle Position der vietnamesischen Literatur in der Strömung der Weltliteratur? Glauben Sie, dass man Sie liest, weil man neugierig auf ein “anderes Vietnam” ist, oder weil Sie universelle Probleme des modernen Menschen berühren: Einsamkeit und Absurdität?
Vietnamesische Literatur ist im Ausland immer noch sehr wenig bekannt. Die Leserschaft besteht hauptsächlich aus denen, die auf der Suche nach einer exotischen Literatur und leichter Unterhaltung sind. Vielleicht sind sie deshalb enttäuscht, wenn sie meine Werke lesen.
Sie meinen, dass ausländische Leser bei vietnamesischer Literatur nicht erwarten, eine hochtechnische und internationale Literatur wie die Ihre vorzufinden?
Nein, sie sind tatsächlich enttäuscht. Sie möchten unterhalten werden, und ich bereite ihnen Kopfzerbrechen.
In einer Zeit, in der kurze Inhalte dominieren, scheinen “schwer lesbare” Romane oder elitäre Literatur allmählich zu einem “Mysterium” zu werden, das nur einer schrumpfenden Zielgruppe vorbehalten ist. Werden Sie Ihren Stil beibehalten oder ihn ändern?
Meine Romane waren noch nie die Wahl der breiten Masse. Sowohl vietnamesische als auch französische Leser beschweren sich im Allgemeinen, mein Stil sei kühl und schwierig. Warum weigere ich mich, Absätze zu machen, kurze, weiche Sätze zu schreiben, die stark asiatisch, von Zen, Buddhismus, Konfuzianismus und Konfuzius geprägt sind? In diesen Tagen beginne ich mit meinem zwölften Roman. Ich weiß noch nicht, wohin mich dieses Abenteuer führen wird, aber es wird sicherlich kein kommerzieller Erfolg werden.
Wenn in Zukunft neue Erzählformen wie Virtual Reality oder künstliche Intelligenz die Art und Weise verändern, wie Menschen Kunst erleben, wie wird der Roman Ihrer Meinung nach überleben, und wie wird der Schriftsteller weiterhin “schreiben”?
Vielleicht wird es weniger Schriftsteller geben, aber es wird weiterhin Autoren geben, die an den Roman glauben. Nichts kann sie davon abhalten, ihre Reise auf der Suche nach neuen, ihrer Zeit angemessenen Schreibweisen fortzusetzen.
Was erhoffen Sie sich für junge Menschen, die zwischen dem Erfolgsdruck und der Leere des digitalen Zeitalters gefangen sind, nachdem sie ein Buch von Thuan geschlossen haben: Trost oder eine notwendige Unruhe?
Ich erwarte nicht, dass mein Werk die Leser tröstet, aber vielleicht verändert es ihre Sichtweise auf einige Dinge, regt sie zum Nachdenken an, hilft ihnen, sich einige ästhetische Konzepte vorzustellen, oder erweckt in ihnen Erinnerungen zum Leben...
Was ist Ihrer Meinung nach also die Mission des Romans?
“Schreiben bedeutet auch, nicht zu sprechen, es ist Schweigen, es ist ein lautloses Schreien.” Ich mag Duras' Konzept von Literatur. Und die Mission? Beim Schreiben denke ich nur an die Anforderungen, die ich an mich selbst stelle.
Vielen Dank für dieses Gespräch.
Thuan (Doan Anh Thuan, geboren 1967 in Hanoi) lebt seit 1991 in Paris. Sie ist eine der herausragendsten zeitgenössischen Schriftstellerinnen mit der Fähigkeit, zweisprachig auf Vietnamesisch und Französisch zu schreiben. Thuan wird als eine Autorin anerkannt, die das Konzept des Romans radikal erneuert hat, indem sie traditionelle Erzählstrukturen aufbricht, um sich den postmodernen Strömungen der Welt anzunähern. Derzeit ist sie eine der wenigen Persönlichkeiten, die gleichzeitig in Vietnam und auf internationalen Märkten wie Frankreich und den USA Einfluss haben.
Werke:
- Vietnamesisch: Made in Vietnam (2002), Chinatown (2005), Paris 11 tháng 8 (2006), T. mất tích (2007), Vân Vy (2009), Thang máy Sài Gòn (2012), Chỉ còn 4 ngày là hết tháng Tư (2014), Thư gửi Mina (2019), Sậy (2023).
- Französisch: B-52 ou celle qui aimait Tolstoi (2025), Aubépine (2026).
Auszeichnungen:
- Chinatown (englische Übersetzung von Nguyen An Ly) erhielt 2023 den National Translation Award (USA) und stand 2022 auf der Liste der Best Books von The New Yorker.
- B-52 ou celle qui aimait Tolstoi wurde in die Liste der 10 Best Books 2025 der Académie Goncourt (Frankreich) aufgenommen.
- Aubépine erhielt 2025 das Bourse de Création des CNL (Nationales Zentrum für das Buch, Frankreich).
Dieser Artikel wurde aus der Originalausgabe von Tatler Vietnam, Ausgabe April 2026, übernommen.
JETZT LESEN:
Nguyen My Trang und die alterslosen Tänze
Doan Hoang Kien – Ein Abenteuer zwischen Metaphysik und visueller Kunst
Eine melodiöse Jazz-Melodie im Frühling...
