Cover Đinh Đức Hoàng versteht es, bei jeder Geschichte den Kern der Menschlichkeit zu treffen.
Đinh Đức Hoàng versteht es, bei jeder Geschichte den Kern der Menschlichkeit zu treffen.
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Für Đinh Đức Hoàng entsteht eine Geschichte, wenn Menschen ihre Komfortzone verlassen und an Werte glauben, die über den kurzfristigen Nutzen hinausgehen – eine wahrhaft packende Geschichte.
Als jemand, der über zwei Jahrzehnte hinweg die bewegten Veränderungen des Journalismus, des Verlagswesens und des zeitgenössischen vietnamesischen Lebens miterlebt hat, sagten Sie einst, dass Geschichten das Leben verändern können. Gibt es nach zwanzig Jahren eine Geschichte, die Sie heute noch mehr von dieser Kraft überzeugt?
Lassen Sie uns eines klären: Wenn wir nur das Wort “Geschichte” verwenden, denken wir oft, es sei ein bloßes sprachliches Konstrukt, bei dem wir alles in schöne Worte hüllen, damit es bedeutungsvoll wirkt. Doch eine wahre Geschichte entsteht durch das Handeln einzelner Menschen oder einer ganzen Gemeinschaft – jede Geschichte ist eine Geschichte.
Ist “die lebenswerteste Stadt Vietnams” nur ein Marketing-Narrativ oder das Ergebnis jahrzehntelanger Anstrengungen von Hunderttausenden Bürgern und Unternehmen in Đà Nẵng? Der Erfolg des Wasserfalls “Thác Tạt Nàng” als touristisches Ziel verdankt sich nicht nur einer Legende, sondern dem Bewahren dieser Geschichte durch die Dorfbewohner über Jahrhunderte hinweg – lange vor der Tourismusindustrie. Wenn ein Mensch mit Behinderung auf einer Bühne geehrt wird, wie viele tausend Tage voller Entbehrungen und stiller Tränen stecken in dieser Geschichte?
Ich hatte das Glück, unzählige solcher Geschichten zu hören und zu verbreiten. Ein herausragendes Beispiel ist die Geschichte von Thiện Nhân. Viele Vietnamesen kennen sie: Ein behindertes Kind, das 2006 ausgesetzt wurde. Das Mitgefühl einer Mutter, die unermüdlich für die Heilung ihres Adoptivsohns kämpfte, die Anteilnahme der Gemeinschaft und die Hände goldener Chirurgen – all das war eine Geschichte.
Innerhalb weniger Jahre entwickelte sich daraus ein umfassendes Hilfsprogramm für Kinder mit ähnlichen Geburtsfehlern. Fast 15 Jahre lang wurden Tausende Kinder untersucht und operiert, weil Menschen tief bewegt waren von einer Geschichte, die letztlich das außergewöhnliche Bestreben vieler Einzelner widerspiegelt.
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Der Autor Đinh Đức Hoàng erzählt seine Geschichte
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Sie haben über Jahre hinweg über aufstrebende Unternehmer, marginalisierte Gemeinschaften und kulturelle Symbole berichtet. Welche Geschichte erzählen diese Mosaiksteine über das Vietnam von heute?
Ich maße mir nicht an, Vietnam vollständig zu begreifen oder zu verallgemeinern. Doch eines überrascht mich in der vietnamesischen Kultur immer wieder: Trotz des Aufstiegs der Marktwirtschaft und der Herausforderungen der Armut treffe ich viele Menschen, die für das Schöne und Humanistische leben – eine Geschichte der Menschlichkeit.
Ein Unternehmer, der bewusst auf lokale Materialien setzt, obwohl importierte Alternativen günstiger wären; ein Schuldirektor in den Bergen, der jedes Kind persönlich aufsucht; Wissenschaftler, die sich leidenschaftlich dem Erhalt kultureller Schätze widmen, ohne nach wirtschaftlichem Profit zu streben. Das schnelle Wachstum der letzten 40 Jahre trägt die Züge genau dieser Menschen.
Ich glaube, dies wurzelt tief in unserer Kultur. Das vietnamesische Verständnis von Ethik und Erbe richtet sich mehr auf die Gemeinschaft als auf das Individuum. Auch wenn soziale Strukturen im Wandel sind, findet der Vietnamese immer einen Weg, für andere zu leben, egal wie stark der Materialismus dominieren mag. Dies ist eine Geschichte voller Hoffnung für die Zukunft.
Trotz der Dominanz der Marktwirtschaft und der Herausforderungen der Armut treffe ich immer wieder Menschen, die für eine humanistische Ästhetik leben.
Bei vielen Ihrer Projekte scheint die wichtigste Arbeit stattzufinden, bevor die Öffentlichkeit das Werk sieht: das Finden von Menschen, Überzeugen und Geduld. Wie hat diese Hintergrundarbeit Ihr Verständnis vom Geschichtenerzählen verändert?
Anfangs war ich in der traditionellen Verlagsbranche zu Hause, wo das Erzählen starren Strukturen folgte. Doch soziale Netzwerke veränderten dies: Algorithmen bevorzugen keine komplexen, langen Texte. Dennoch wollte ich Geschichten mit Tiefe vermitteln. Wenn man vor einem Mann aus der ethnischen Minderheit der Ca Dong steht, der bei einer Überschwemmung alles verloren hat, stellt sich die Frage: Wie erzählt man seine Geschichte? Über das Schicksal einer Familie? Oder über eine ganze Gemeinschaft? Ich möchte alles erzählen – Geschichte, Trauma und Wiederaufbau.
Ich denke, wir brauchen heute verschiedene Formate. Man muss wie ein Kommunikationsmanager denken, nicht nur wie ein Journalist. Bei einer Spendenaktion für das Dorf der Ca Dong ließen wir 200 Ziegel aus dem Lehm ihres zerstörten Dorfes brennen. Jeder Ziegel trug das Symbol der Hy Vọng Stiftung.
Dazu schrieb ich eine Nachricht, die die Verbindung zwischen uns und den Menschen in den Bergen betonte. Es war eine Geschichte der Hoffnung. Diese Ziegel wurden zu einem Symbol; sogar ein Unternehmer, der sonst Pokale sammelt, bewahrte einen dieser Ziegel mit großer Achtung auf. Ich entwerfe meine Geschichten immer ausgehend von der Wirkung, die ich erzielen möchte, und arbeite mich dann zum Format und der Botschaft vor.
Ich denke bei einer Geschichte immer zuerst an die beabsichtigte Wirkung und leite daraus die Botschaft und das Produktionsformat ab.
Wie gelingt es Ihnen, die Seele einer Geschichte zu bewahren, wenn so viele Menschen daran mitwirken und jeder sie anders interpretieren möchte?
Die “Seele” einer Geschichte liegt beim Publikum – in deren Wahrnehmung – nicht beim Erzähler. Ein Beispiel ist die Zusammenarbeit der UNESCO mit dem Museum der Văn Miếu-Universität. Wir kombinierten traditionelles Kulturerbe mit moderner Technologie: Eine Skulptur des legendären Nghe-Wesens, in der ein Chip ein digitales Buch speichert.
Ob die Käufer das Symbol lieben, die Bildung schätzen oder die Technologie – das ist für mich zweitrangig. Meine Aufgabe ist es, diese Geschichte im zeitgenössischen Leben am Leben zu erhalten. Die Nghe-Statue war in Vergessenheit geraten; nun ist sie wieder präsent. Die finale Bedeutung bestimmt das Publikum.
Wenn Sie nur noch eine einzige Geschichte erzählen dürften, für wen wäre sie?
Wahrscheinlich für die Gemeinschaft der Tày. Ich stamme aus einer Minderheit mit einer reichen kulturellen Geschichte, aber als Erzähler habe ich meine Pflicht gegenüber dieser Gemeinschaft noch nicht erfüllt.
Dieser Artikel basiert auf der Ausgabe Vol. 22 von Tatler Vietnam.
CREDITS
Chefredaktion: Nikita Chu
Redaktionsleitung: Hai Yen Ho
Head of Style: Nga H Nguyen
Art Director: Andy Trần
Fotografie: Lê Lai, Kỳ Anh, Trí Nguyễn
Styling: Long Ngọc
Produktion: Joanne Dao
Redaktion: Lang Minh, Khương Hà, Quyên Hoàng, Sovy Han
Junior-Redaktion: Hồng An, Emily Kỳ, Lana Nguyễn
Videoregie: Viet Hoang
Videografie: Andrewng, Truong Dinh, Duc Anh, Vy Lê
Videoschnitt: Thiện Trung, Pham Gia Khanh, Vy Lê
Design: Chau Duong, Dinh Gia Kiet, Anh Bui, Van Ly H
Retusche: Nét Retouch
Social Media: Pham Gia Khanh
Makeup & Hair: Ngọc Li
Fotoassistenz: Anh Nhựt, Lê Minh Quang
Gaffer/A.C: Hau Nguyen, Phuc
Styling-Assistenz: Phúc Tín, Jayce, Minh Đức, Yến Nhi
Mode: Gucci, Karl Lagerfeld, Calvin Klein, MoiDien
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