Cover Da sinistra: Meryl Streep nel ruolo di Miranda Priestly e Anne Hathaway in quello di Andy Sachs nel film “Il diavolo veste Prada 2” (Immagine: su gentile concessione di 20th Century Fox e Macall Polay)
Da sinistra: Meryl Streep nel ruolo di Miranda Priestly e Anne Hathaway in quello di Andy Sachs nel film “Il diavolo veste Prada 2” (Immagine: su gentile concessione di 20th Century Fox e Macall Polay)
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L'attesissimo sequel de “Il diavolo veste Prada” offre una riflessione brillante e al contempo toccante su un settore in crisi, alle prese con la “lava di Pompei” dell'intelligenza artificiale e della digitalizzazione.
Per chi opera nel settore delle riviste di lusso, i personaggi del film originale del 2006 Il diavolo veste Prada rimangono degli archetipi: il “diavolo” in persona, Miranda Priestly (celebremente ispirata alla storica direttrice di Vogue Anna Wintour); Emily Charlton, l'ambiziosa assistente che adora i privilegi del mondo della moda; e Nigel Kipling, il guardiano silenzioso di Runway. Poi, naturalmente, c'è Andrea Sachs—l'assistente “fuori moda” che si ritrova in un mondo di sfarzo e si fortifica contro la natura spietata dell'alta moda. Molti editor oggigiorno ricordano probabilmente il momento in cui, proprio come Sachs, hanno messo in discussione le proprie scelte “cerulee” di fronte a un temibile responsabile delle assunzioni. Me compreso.
Sono trascorsi vent'anni da quando il primo film svelò i meccanismi interni di un'industria in cui “un milione di ragazze ucciderebbe per questo lavoro”. In quell'epoca, il successo richiedeva l'essere visionari e, soprattutto, rapidi. Nel sequel, uscito ieri (29 aprile), Sachs torna a Runway in veste di caporedattrice, scoprendo uno scenario che risulta fin troppo familiare ai giornalisti moderni. I tempi sono cambiati; i media non rappresentano più l'autorità indiscussa né dettano le tendenze. Oggi le testate affrontano ridimensionamenti, tagli al budget e una travolgente “lava di Pompei”—la digitalizzazione della carta stampata e l'ascesa dell'intelligenza artificiale, come viene appropriatamente descritto da un magnate della tecnologia nel film.
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Above Da sinistra: Anne Hathaway nel ruolo di Andy Sachs, Meryl Streep nei panni di Miranda Priestly e Stanley Tucci come Nigel Kipling ne “Il diavolo veste Prada 2” (Immagine: su gentile concessione di 20th Century Fox e Macall Polay)
Da sinistra: Anne Hathaway nel ruolo di Andy Sachs, Meryl Streep nei panni di Miranda Priestly e Stanley Tucci come Nigel Kipling ne “Il diavolo veste Prada 2” (Immagine: su gentile concessione di 20th Century Fox e Macall Polay)
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Dietro i commenti taglienti e i cappotti dal taglio impeccabile, l'un tempo onnipotente direttrice, Priestly, appare rassegnata a deporre la corona. La forza della pellicola risiede nelle sue ironie: l'imbarazzante accondiscendenza di Priestly alle incessanti richieste di Dior sottolinea come l'integrità editoriale svanisca spesso di fronte alle difficoltà finanziarie. Il lusso smisurato di volare in prima classe per le settimane della moda è ormai un comico e nostalgico ricordo. Persino un gala curato da Kipling rischia il silenzio, poiché la richiesta di John Legend di farsi spedire un pianoforte è ritenuta semplicemente troppo esosa per il budget attuale.
Il declino di questo settore un tempo glorioso si avverte persino nella cronaca dura. Sachs, che lavorava per un quotidiano prima del suo ritorno a Runway, viene licenziata non per mancanza di talento, ma di fondi. Il suo urlo disperato e angosciato a una cerimonia di premiazione dei media—“il giornalismo è fottutamente importante”—cade su sorde orecchie commerciali. Ciò solleva un oscuro interrogativo dell'era digitale: quanto vale la verità quando il budget è pari a zero?
Above Anne Hathaway nel ruolo di Andy Sachs ne “Il diavolo veste Prada 2” (Immagine: su gentile concessione di 20th Century Fox e Macall Polay)
Anne Hathaway nel ruolo di Andy Sachs ne “Il diavolo veste Prada 2” (Immagine: su gentile concessione di 20th Century Fox e Macall Polay)
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Tuttavia, Il diavolo veste Prada 2 evita di crogiolarsi nell'autocommiserazione. Mentre i personaggi si adattano, emerge una nuova cultura del lavoro con una nota di maggiore ottimismo: una nuova generazione di dirigenti tiene le riunioni del consiglio di amministrazione in mensa anziché ostentare ricchezza in ristoranti sfarzosi. Perfino Priestly viene ripresa per la sua tipica scelta di parole indelicata; in un delizioso colpo di scena all'insegna della giustizia sul posto di lavoro, ora le viene richiesto di appendere da sola i propri cappotti a seguito di un reclamo interno.
Il film ha affrontato alcune critiche riguardo alla rappresentazione di un'assistente asiatica, Jin Chao, a causa della somiglianza fonetica del suo nome con un noto insulto. Sono state inoltre mosse obiezioni nei confronti della stereotipata estetica da “secchiona” di successo—occhiali spessi e abiti castigati—assegnata al personaggio. Sebbene la pellicola avrebbe certamente tratto giovamento da un nome e da uno styling più fantasiosi per Chao, l'affermazione secondo cui la sua personalità desiderosa di compiacere sia intrinsecamente problematica potrebbe risultare un'esagerazione. Dopotutto, Sachs, brillante laureata della Brown University, aveva iniziato il suo percorso indossando una gonna altrettanto “orribile”.
Above Emily Blunt nel ruolo di Emily Charlton ne “Il diavolo veste Prada 2” (Immagine: su gentile concessione di 20th Century Fox e Macall Polay)
Emily Blunt nel ruolo di Emily Charlton ne “Il diavolo veste Prada 2” (Immagine: su gentile concessione di 20th Century Fox e Macall Polay)
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Il diavolo veste Prada 2 non delude certamente le aspettative, offrendo una reunion esilarante e commovente che bilancia riferimenti nostalgici con un rinfrescante cambio di tono e di tematiche. Sebbene il guardaroba rimanga abbagliante come sempre, arricchito da un cameo elettrizzante di Lady Gaga e da set glamour presso il Waldorf Astoria, il film regala molto più di una semplice brillantezza superficiale. Sotto lo sfarzo si cela una storia concreta che parla di successione, della necessità di adattarsi a un mondo nuovo e coraggioso e della lotta incessante per la sopravvivenza del mestiere.
Zabrina è la Senior Editor della sezione Arte e Cultura di Tatler Hong Kong. È specializzata in arti performative, arti visive e cinema. La sua passione per i viaggi è nata durante la spedizione antartica Mighty Rovers del 2010. Nel corso degli anni, ha intervistato artisti e registi di fama internazionale, tra cui i premi Oscar Chlóe Zhao e Tim Yip, la vincitrice del Golden Horse Sylvia Chang, il direttore della fotografia di In the Mood for Love Christopher Doyle, l'autrice di Pachinko Min Jin Lee e il primo cantante solista cinese a esibirsi al Coachella, Jackson Wang. Ha vinto la medaglia d'oro ai WAN-IFRA Asian Media Awards del 2021 per il suo reportage sulle ondate di crimini d'odio contro gli americani di origine asiatica.
