Vũ Đức Anh y la novela Nhân sinh kép

El escritor Vũ Đức Anh reflexiona sobre la creación de “Nhân sinh kép: Sống hai cuộc đời”, la aclamada novela de suspense que obtuvo el Premio al Autor Joven 2023 de la Asociación de Escritores de Vietnam, explorando la esencia de Nhân sinh kép en la literatura contemporánea.

Fragmento

“Vemos a Kiên en el autobús, pegado a la ventana, aferrado a la cortina para evitar cualquier influencia negativa de quien está a su lado. El camino es precario, destrozado tras las lluvias de finales de invierno. La oscuridad desciende sobre cada metro del viaje. Los negocios han encendido luces junto a los árboles resistentes, reflejándose en anuncios vulgares donde solo vemos la sonrisa extraviada de una modelo en medio de la soledad del campo. Ocasionalmente, surge un pequeño centro comercial que parece traicionar el paisaje.”

No hay nada más triste que un atardecer en el campo del norte, donde cada luz parpadeante de un hogar es un pensamiento privado, secreto y solitario, olvidado por la vida. Kiên presintió que llegaría un día en que ya no podría controlar a Vũ: lo había dejado solo demasiado tiempo, permitiendo que esa identidad operara por puro instinto, como quien suelta una canica por una zanja y mira hacia otro lado.

Pero nadie esperaba el final de Vũ: asesinado en mitad de la noche, al borde de la carretera. ¡Así terminaba el estado de tener que vivir dos vidas a la vez! Ese fue el primer pensamiento de Kiên, y el que permaneció después de muchas dudas. Kiên reconoció que cargar con el cuerpo de Vũ era demasiado complicado. Ya era suficiente esfuerzo interpretar a este Kiên. Había luchado por controlar ambas entidades, pero a mediados de la veintena, comprendió que incluso las personas “de una sola pieza” tienen vidas igual de complejas. Entonces, pensó, si es así, ¿por qué seguir cargando con ambos seres? Kiên, un nativo de Đà Nẵng, decidió priorizar su propia existencia sobre la de Vũ. En el fondo, sabía que ser Vũ también tenía sus alegrías: era vigoroso, audaz, intencionalmente desinhibido y capaz de decir lo que él, como Kiên, no se atrevía. Pero el tiempo es limitado para llevar dos vidas, y uno debe elegir, concluyó Kiên al integrar la esencia de Nhân sinh kép.

Above El escritor vietnamita Vũ Đức Anh posando durante una sesión fotográfica.

El escritor vietnamita Vũ Đức Anh posando durante una sesión fotográfica.

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La idea original

La idea surgió de una premisa de ficción: individuos capaces de usar dos cuerpos a voluntad. Esta propuesta nace de las asfixias de la vida urbana, donde cualquiera desearía vivir una existencia alternativa, una vida de reserva. En literatura, esto no es nuevo, ya que los lectores están familiarizados con el concepto del “doppelgänger”, pero al adaptarlo, busqué una dirección insólita que hiciera que el público se sintiera atraído desde las primeras líneas, encontrando en Nhân sinh kép algo familiar y fascinante a la vez.

Al escribir, pocos autores mantienen su dirección inicial. Pueden profundizar en un detalle o transformar partes en reflexiones ensayísticas, siguiendo una estela oscura al estilo de Walser o Kafka. En mi caso, a menudo derivé hacia temas que me interesan, como el retrato de un escritor de libros de autoayuda o el entorno hospitalario, integrando diversas personalidades bajo el prisma de Nhân sinh kép.

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Sin embargo, estas desviaciones no eran la prioridad. Al optar por el suspense, debía respetar las reglas del género. A partir de mi premisa, me enfoqué en un argumento cerrado que resolviera las incógnitas, limitando las digresiones que pudieran fracturar el ritmo. Quizás en una secuela explore los límites que evité esta vez, aunque confieso que esos desvíos otorgan un placer único al escritor, sorprendiéndose a sí mismo. Puede que escenas como el funeral rural queden más grabadas en la memoria del lector que la trama central sobre Nhân sinh kép.

Personajes

Inicialmente, no imaginé a Kiên como protagonista, sino a su madre, la escritora de libros de autoayuda. Desarrollé muchas tramas secundarias que, de haber profundizado, habrían enriquecido Nhân sinh kép, pero el plazo del concurso literario para jóvenes me obligó a priorizar un enfoque más ágil. Prefiero dejar que los personajes aparezcan espontáneamente, inspirados en personas reales que he conocido, lo cual resulta mucho más fluido que construirlos desde una tabla de atributos, técnica que, aunque útil, carece de la vitalidad del encuentro real.

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Above Una imagen conceptual que representa la dualidad en el estilo literario actual.

Una imagen conceptual que representa la dualidad en el estilo literario actual.

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Esto no significa que los personajes deban ser complejos como en la realidad. Sigo el enfoque de Balzac, donde cada personaje cristaliza en torno a uno o dos rasgos típicos para representar un papel en este juego de Nhân sinh kép, manteniendo una coherencia constante a lo largo de la historia.

Investigación técnica

Para Nhân sinh kép, investigué si alguien había usado antes esta idea, y al confirmar que no, me sentí libre. Las teorías psicológicas sobre los cuerpos duales fueron una invención propia; existe un placer especial en inventar una teoría que parodie cómo los humanos construyen el conocimiento. El funeral rural que describo se basa en uno al que asistí. A diferencia de las sátiras de épocas pasadas, hoy percibo una celeridad mundana en los rituales que, a menudo, olvida la filosofía metafísica de la literatura clásica.

Above Fotografía que evoca el ambiente rural de la novela Nhân sinh kép.

Fotografía que evoca el ambiente rural de la novela Nhân sinh kép.

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Sin embargo, bajo esa capa de superficialidad, escondo una metafísica que refleja el espíritu moderno. Utilizo estos escenarios como escenarios para que mis personajes se revelen. En cuanto al proceso, estructuré el argumento antes de escribir cada detalle. En el siglo XXI, sin un plan de proyecto, es difícil concluir una obra. La disciplina estructural permite que los personajes florezcan sin exceso de descripciones. Mi mayor desafío fue mantener Nhân sinh kép un peldaño por encima del entretenimiento puro, luchando contra el impulso de teorizar en exceso.

Sobre el suspense y lo fantástico

Al principio, debido a mi formación en programación, mi lógica separaba drásticamente lo real de lo fantástico. Pero en la vida cotidiana, incluso las tareas domésticas están impregnadas de misterios y elementos extraños. Analizar la realidad bajo esa triple lente lógica-misteriosa ha abierto puertas para entender mejor los clásicos y escribir con mayor profundidad sobre Nhân sinh kép. Aunque la narrativa de suspense es un producto del romanticismo, el uso de elementos fantásticos en mi obra responde a la necesidad de reconocer que nuestra lógica está constantemente cubierta por sombras.

Sobre la forma literaria

Al releerla, valoro la búsqueda de equilibrio en Nhân sinh kép. Es un esfuerzo constante purificar la escritura para que sea “normal” y no esté sobrecargada de mensajes. En una época donde la literatura se carga de funciones sociales externas, sostener una narrativa que simplemente contenga un mundo completo, abierto a múltiples interpretaciones, es un reto noble. Quizás sea esta la esencia inevitable de la literatura en el siglo XXI.