Vũ Đức Anh und sein Werk “Nhân sinh kép”

Doch diese Abschweifungen waren nicht meine Priorität beim Schreiben von “Nhân sinh kép”. Da ich mich für einen Kriminalroman entschieden hatte, musste ich die Regeln des Genres akzeptieren. Von der ursprünglichen Idee aus entwickelte ich eine in sich geschlossene Handlung mit Anfang und Ende; ich begrenzte die Abschweifungen, um den roten Faden nicht zu zerstören. Das Ausloten der Idee jenseits der Genre-Grenzen könnte ein Thema für eine Fortsetzung sein. Dennoch bereiten mir diese kleinen Umwege beim Schreiben Freude, wenn ich mich selbst überrasche, indem ich gelegentlich vom Pfad abweiche, ohne mich zu weit zu entfernen. Vielleicht werden Szenen wie die nordvietnamesische Beerdigung dem Leser stärker in Erinnerung bleiben als der Haupthandlungsstrang. 

Charaktere

Als ich mit dem Schreiben begann, war nicht Kiên, der Protagonist mit den zwei Körpern, mein erster Gedanke, sondern seine Mutter, die Selbsthilfe-Autorin. Ich begann mit dem Aufbau zahlreicher Nebenhandlungen. Hätte ich diese stärker vertieft, wäre “Nhân sinh kép” vielleicht noch besser geworden, aber das war nicht meine Priorität, da ich einen kürzeren Roman für den Buchmarkt und den Wettbewerb ‘Literatur mit 20’ brauchte. Aufgrund der Wettbewerbsvorgaben wählte ich einen jungen Protagonisten als Hauptfigur, obwohl die besten Teile des Romans bei älteren Charakteren wie Ngọc und Tét liegen. 

Ich verwende selten Charaktertabellen, sondern lasse die Figuren lieber zufällig entstehen. Jede meiner Figuren basiert auf einem Menschen, den ich im echten Leben getroffen habe. Für mich ist es einfacher, mich in eine echte Person hineinzuversetzen, als sie künstlich aus einer Tabelle zu formen. Im Fall von “Nhân sinh kép” entstammen alle Vorbilder dem städtischen Leben, was das Schreiben sehr erleichterte. 

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Das bedeutet nicht, dass Romanfiguren so vielschichtig wie echte Menschen sein sollten. Ich wähle einen Ansatz im Stil von Balzac: Jede Figur kristallisiert sich um ein oder zwei typische Eigenschaften, nimmt eine Rolle ein und ermöglicht so einen realistischen Blick auf das Geschehen. Aus diesem Grund bleibt der Charakter einer Figur während des Romans weitgehend konstant, sofern die Handlung sie nicht in eine andere Richtung lenkt. 

Recherche beim Schreiben

Bei der Arbeit an “Nhân sinh kép” habe ich nur wenig recherchiert, hauptsächlich um sicherzustellen, dass meine Idee einzigartig ist — was sie meiner Meinung nach bisher ist. Psychophysiologische Theorien über Menschen mit zwei Körpern habe ich selbst erfunden: Es gibt ein gewisses Vergnügen darin, eine Theorie zu erfinden, um das menschliche Bedürfnis nach Konzepten und Wissen zu parodieren. 

Die Beerdigungsszene basiert auf einer realen Bestattung, der ich beiwohnte. Während wir oft das Gefühl haben, bei solchen Zeremonien Szenen wie in “Số Đỏ” zu erleben, war dies eine durchaus würdevolle Feier. Moderne Beerdigungen wirken oft überhastet, was sowohl die Verstorbenen als auch die Hinterbliebenen mitleiderregend erscheinen lässt. Die Ordnung wird nicht mehr von spirituellen Werten geleitet, sondern von Deadlines — eine rein weltliche Angelegenheit: Die Philosophie einer metaphysischen Welt, wie man sie in der Literatur von Nguyễn Tuân oder französischen Aufzeichnungen findet, fehlt heute. 

Letztendlich verbergen jedoch sowohl die überhastete Beerdigung, der Versicherungsverkauf als auch die Prüfungsszene unter ihrer weltlichen Hülle eine Metaphysik, die den Geist der Moderne widerspiegelt. Ich habe sie bewusst in die Geschichte eingebaut und als Bühne genutzt, auf der sich die Charaktere selbst entblößen. 

Der Schreibprozess

Um den Roman rechtzeitig fertigzustellen, habe ich zunächst die Handlung komplett entworfen und dann nach und nach Details hinzugefügt, anstatt jedes Kapitel spontan entstehen zu lassen. Schreiben heute ist anders als früher. Wenn früher Zeit für Muße und den Genuss des Lebens blieb, muss man heute Projekte planen, sonst vollendet man nichts. Eine solide Handlung ermöglicht es den Charakteren, sich zu offenbaren, ohne dass lange Beschreibungen nötig sind. Das bewusste Schreiben ohne Vorbereitung ist ebenfalls reizvoll, war aber nicht mein gewählter Weg. 

Die größte Herausforderung war für mich, “Nhân sinh kép” etwas anspruchsvoller als einen rein unterhaltenden Roman zu halten, ohne dabei das Genre des Krimis zu verlassen und zu moralisierend zu werden. Um den roten Faden zu bewahren, musste ich jedes Mal innerlich kämpfen, wenn ich ein Detail fand, das mich dazu verführte, tiefer zu graben. 

Über Krimi und Fantastik

Zu jener Zeit, aufgrund mangelnder Lebenserfahrung und der logischen Denkweise eines Programmierers, unterschied mein literarisches Denken zu strikt zwischen Realität und Fantastik. In der Realität des Alltags — selbst in einem langweiligen — verbergen sich jedoch unzählige fantastische, geheimnisvolle und beängstigende Elemente. Wer die Welt logisch analysiert, sollte auch auf das schauen, was unter und über dieser Logik liegt. Diese drei Ebenen bilden zusammen das Bild der Realität. Diese Erkenntnis öffnete mir die Tür, klassische Werke besser zu lesen und “Nhân sinh kép” bei einer Neuauflage tiefer und flexibler zu gestalten. 

Ob ich in Zukunft Krimis schreiben werde, ist eher eine taktische als eine strategische Frage. Aber die schrittweise Enthüllung von Geheimnissen und der Aufbau einer vollständigen Welt werden mich weiterhin fesseln — wenn auch nicht mehr auf der oberflächlichen Ebene eines Drei-Akt-Dramas. 

Als Variante biblischer Geschichten oder Märchen ist der Krimi eine seltene literarische Form, die darauf abzielt, eine Welt aufzubauen und sie dem Leser nach den enthüllten Wendungen zurückzugeben. Rückblickend ist der Krimi ein Produkt romantischer Literatur, einer Zeit, in der jeder Autor eine eigene Welt erschuf, in der er selbst bestimmen konnte. Sie akzeptierten die Vernunft der Aufklärung und erkannten zugleich, dass das Leben von Schatten bedeckt ist. Sie beschrieben die profanen Geheimnisse von Himmeln und Höllen, die unter uns Menschen existierten. Obwohl Krimis den Intellekt schätzen, werden sowohl die Logik als auch die Suche von Dingen außerhalb des Intellekts geleitet. Genau das verleiht dem Kriminalroman seine ontologische Fantastik. Das Verständnis dafür hilft mir, tiefer in die Literatur einzudringen. In Zukunft, wenn ich nur zum Nachdenken schreiben möchte, lasse ich Krimi-Elemente vielleicht weg. Aber wenn ich einen durchdachten Roman schreibe, werde ich sie sicherlich verwenden.  

Über die Romanform

Rückblickend schätze ich “Nhân sinh kép”, weil es ein Buch ist, das Normalität und Ausgewogenheit erreicht. Es erfordert viel geistige Reinigung, eine normale Geschichte zu schreiben, anstatt sie mit Botschaften zu überladen. Der Ehrgeiz des Romans in seiner Blütezeit im 18. und 19. Jahrhundert war es, den Alltag abzubilden, in dem einfache Menschen leben können. Aber in der heutigen Zeit ist Normalität fast unmöglich geworden. Autoren müssen sprachliche Kunstfertigkeit einbauen, während sie nicht mehr wissen, wie man Handlungsstränge so mechanisch und aktiv steuert wie zur Zeit von Balzac oder Dickens. Es bedarf eines starken Geistes, um Romane zu schreiben, die nichts beweisen wollen, aber eine vollständige Welt enthalten, die jeder Leser anders interpretieren kann. 

Meiner Meinung nach ist die Normalität im Roman durch aktuelle literarische Diskurse teilweise verloren gegangen. Betrachtet man Artikel über den Literaturnobelpreis, tauchen Begriffe wie ‘Trauma’ oder ‘Identität’ massenhaft auf, obwohl Autor und Werk gar nicht in diese Kategorien passen. Im 21. Jahrhundert wurde der Literatur zu viele soziale Funktionen zugeschrieben, die sie ursprünglich nicht hatte. Ich glaube, es gibt keinen Weg zurück zu der Art und Weise, wie klassische Romanciers schrieben. Manche, die instinktiv schreiben, mögen das erreichen, aber es ist schwer, diesen Weg beizubehalten, sobald man in den Literaturbetrieb eintaucht. Das ist eine normale und unvermeidliche Realität des 21. Jahrhunderts. 

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