Cover Pada bulan Ogos ini, pembaca di Vietnam berpeluang membaca “Nhà Hoang” (Bleak House) dalam edisi bahasa Vietnam lengkap.
Pada bulan Ogos ini, pembaca di Vietnam berpeluang membaca “Nhà Hoang” (Bleak House) dalam edisi bahasa Vietnam lengkap.
1 / 1
Pada bulan Ogos ini, pembaca di Vietnam berpeluang membaca “Nhà Hoang” (tajuk asal “Bleak House”) dalam terjemahan bahasa Vietnam yang lengkap buat kali pertama. Bagi penggemar sastera, peristiwa ini bukan sekadar menambah karya klasik ke dalam rak buku, malah menandakan kemunculan salah satu novel paling penting dalam sastera Inggeris abad ke-19. Menariknya, “Nhà Hoang” dianggap sebagai kemuncak kerjaya Dickens, namun ia juga terkenal sebagai sebuah karya yang sukar dibaca.
Amaran: Bukan untuk mereka yang berjiwa lemah
Satu kajian terkini dari Amerika Syarikat bertajuk “They Don’t Read Very Well” telah menganalisis keupayaan kefahaman membaca pelajar jurusan sastera Inggeris di dua universiti di Midwest. Para peserta kajian diminta membaca perenggan pertama “Nhà Hoang” dengan kuat lalu menganalisis maksud setiap ayat. Majalah The Spectator menyatakan bahawa “kebanyakan peserta tidak mampu memahami sebarang maksud daripada prosa Dickens.”
Jika penutur asli bahasa Inggeris yang mempelajari sastera Inggeris pun mendapati “Nhà Hoang” begitu sukar difahami, maka reputasi karya ini sebagai sebuah naskhah yang “sukar dihadam” bukanlah sesuatu yang menghairankan.
Baca lagi: Masa muda adalah kemampuan untuk pulih
Above Karya “Nhà Hoang” oleh Charles Dickens yang diterbitkan oleh NXB Van Hoc, dengan kerjasama pengedaran oleh Phuc Minh Books.
Karya “Nhà Hoang” oleh Charles Dickens yang diterbitkan oleh NXB Van Hoc, dengan kerjasama pengedaran oleh Phuc Minh Books.
1 / 1
“Nhà Hoang” merupakan salah satu karya paling besar oleh Charles Dickens, dengan panjang hampir 1,600 halaman dalam edisi bahasa Vietnam dan melibatkan kira-kira 70 watak, merangkumi pelbagai lapisan masyarakat daripada bangsawan hinggalah gelandangan. Dalam kira-kira 200 halaman pertama, tidak banyak peristiwa yang berlaku kerana penulis lebih menumpukan kepada pengenalan latar dan watak. Gaya penceritaan Dickens yang santai dan perlahan ini boleh menjadi ujian sebenar bagi pembaca yang kurang sabar.
“Nhà Hoang” pada dasarnya adalah sebuah karya kritikan sosial, maka kandungannya agak suram dan berat. Selain plot utama, karya agung ini sarat dengan pelbagai subplot yang boleh mengelirukan pembaca yang kurang fokus. Novel ini menggunakan gaya bahasa tipikal zaman Victoria dengan ayat yang panjang, struktur kompleks, klausa yang seimbang, serta banyak istilah lama dan permainan kata. Jelas sekali, “Nhà Hoang” bukan untuk mereka yang berjiwa lemah atau kurang pengalaman dengan sastera klasik.
Persoalannya, jika “Nhà Hoang” begitu sukar dibaca, mengapa tidak dibiarkan sahaja tersimpan di sudut rak dan dilupakan? Mengapa selama lebih 170 tahun, orang ramai tidak berhenti membincangkannya? Mengapa baru-baru ini dalam senarai 100 novel terbaik sepanjang zaman, The Guardian meletakkan “Nhà Hoang” di kedudukan tertinggi antara empat karya Dickens yang diiktiraf?
Apakah yang menjadikan “Nhà Hoang” hebat dan abadi?
Dikenali sebagai genius sastera yang setanding dengan Shakespeare, Charles Dickens boleh disifatkan sebagai “penulis bagi para penulis” kerana dalam senarai peminatnya terdapat nama-nama besar seperti Leo Tolstoy, Fyodor Dostoyevsky, Vladimir Nabokov, dan Louisa May Alcott.
Above Gillian Anderson sebagai Lady Dedlock dalam adaptasi “Nhà Hoang” tahun 2005.
Gillian Anderson sebagai Lady Dedlock dalam adaptasi “Nhà Hoang” tahun 2005.
1 / 1
Pembaca di Vietnam mengenali Dickens menerusi karya seperti “Oliver Twist”, “A Christmas Carol”, atau “David Copperfield”. Mungkin itulah sebabnya pembaca menganggap beliau sebagai penulis kanak-kanak, dengan kisah-kisah yang berunsurkan dongeng.
Sebaliknya, “Nhà Hoang”, yang ditulis semasa Dickens mencapai kematangan pemikiran dan bakat, sarat dengan unsur realisme kritikal. Karya ini berkisar tentang pertikaian pewarisan harta keluarga Jarndyce yang berlarutan selama beberapa generasi tanpa penyelesaian, sekaligus mengecam sistem kehakiman birokratik England pada masa itu.
Novel ini menyumbang kepada tekanan awam yang memaksa England untuk melaksanakan pembaharuan undang-undang pada tahun 1870-an. Sehingga kini, ramai profesor universiti masih menggunakan “Nhà Hoang” sebagai rujukan dalam pelajaran sejarah undang-undang Inggeris.
Bukan itu sahaja, “Nhà Hoang” mendedahkan jurang antara kaya dan miskin, mengecam golongan bangsawan yang tidak berbuat apa-apa, mengkritik sikap dermawan yang palsu, menolak sifat hipokrit, sambil meluahkan rasa simpati yang mendalam terhadap golongan miskin dan mereka yang terpinggir daripada masyarakat.
Melalui bakatnya, Charles Dickens telah berjaya melukiskan gambaran kompleks dan hidup tentang England pada abad ke-19 yang makmur namun penuh dengan konflik dalaman. Masalah yang diutarakan oleh Charles Dickens dalam karyanya masih relevan dan membawa amaran yang kuat pada masa kini.
Kepuasan bagi pembaca yang tenang
“Nhà Hoang” terkenal dengan struktur penceritaan dwi-naratif yang unik: pencerita orang ketiga melaporkan latar sosial yang luas, digabungkan dengan perspektif Esther Summerson sebagai pencerita orang pertama yang bersifat peribadi. Gaya penceritaan moden ini membolehkan karya ini mengekalkan sindiran yang tajam serta penuh belas kasihan.
Melalui suara Esther Summerson, baris ayat yang kering dalam teks undang-undang bertukar menjadi manusia yang nyata, penuh kasih sayang, berwawasan, dan mempunyai impian. Ini menjadikan tragedi zaman tersebut lebih dekat dan mendalam daripada sebelumnya.
“Nhà Hoang” memiliki barisan watak yang pelbagai dan menarik, dengan ciri-ciri fizikal dan personaliti yang unik. Dickens memberikan “perhatian” istimewa kepada golongan peguam dan dermawan “palsu”. Pembaca akan bertemu dengan Guppy - seorang peguam yang bodoh dan bercita-cita tinggi, Vholes yang sentiasa memerhati dan memeras wang anak guam, serta Tulkinghorn yang angkuh dan gemar mengugut orang lain.
Beliau memperlekehkan individu seperti Puan Jellyby, yang prihatin terhadap Afrika tetapi mengabaikan keluarga sendiri, Puan Pardiggle dengan gaya dermawan pemangsa yang banyak bercakap tetapi kurang beraksi, serta Chadband yang berlagak suci namun tamak. Beliau juga mengkritik golongan seperti Skimpole, artis palsu yang hidup menumpang dan tidak bertanggungjawab, atau Tuan Turveydrop yang tua namun bongkak dan hanya mementingkan diri. Dickens membogelkan sifat golongan ini menggunakan “kanta pembesar” untuk memperbesar keburukan mereka sehingga sifat yang menjengkelkan itu mustahil untuk tidak dilihat.
Baca lagi: Artis Nguyen Thi Minh Ngoc: Mengajukan soalan untuk berfikir tentang Vietnam
Above Penulis artikel ini, yang juga merupakan editor penyunting “Nhà Hoang”, berkongsi tentang buku tersebut bersama pembaca.
Penulis artikel ini, yang juga merupakan editor penyunting “Nhà Hoang”, berkongsi tentang buku tersebut bersama pembaca.
1 / 1
Melalui “Nhà Hoang”, Dickens juga menunjukkan peranannya sebagai pakar dalam “memanipulasi emosi”. Beliau memukau pembaca dengan pemandangan alam semula jadi yang indah, pagi yang gemilang, hutan yang basah dengan embun, dan malam bulan yang ajaib. Namun, alam semula jadinya juga penuh dengan firasat dan petanda buruk dengan kabus “yang menjalar di kawasan tinggi taman seperti perarakan pengebumian ke atas bukit”, atau sungai “yang suram dan sukar dijangka, menjalar pantas di antara dua tebing yang tenang... penuh dengan kematian dan misteri.”
Apabila menggambarkan manusia atau pemandangan, Dickens dengan bijak menyelitkan petunjuk untuk pembaca, supaya dari situ mereka dapat meneka nasib watak atau kesudahan cerita.
Dalam “Nhà Hoang”, terdapat kritikan sosial, sindiran sinis, gelak tawa yang riang, sedikit unsur seram, sedikit elemen misteri, ketegangan dramatik, serta banyak babak yang menyentuh hati. Pembaca mungkin menitiskan air mata pada minit sebelumnya, tersenyum sinis pada minit seterusnya, marah terhadap ketidakadilan, menahan nafas dalam babak yang mendebarkan, dan kagum melihat pemandangan alam yang indah.
Generasi akan datang akan terus mengingati Dickens sebagai perintis yang membawa kabus bandar ke dalam novel, yang kemudiannya menjadi ciri biasa dalam sastera dan pawagam Gothic. Orang ramai juga mengiktiraf Dickens dalam penciptaan watak Bucket - salah seorang detektif pertama dalam sastera Inggeris, yang meletakkan asas bagi genre misteri moden.
“Sentuhan” Dickens di antara dua bahasa
Sebagai sebuah karya agung yang besar, “Nhà Hoang” memberikan banyak cabaran kepada penterjemah Crimson Mai dalam proses terjemahan. Kesukaran terbesar mungkin terletak pada pengendalian bahasa Dickens yang pelbagai lapisan: bahasa undang-undang, mahkamah, golongan bangsawan, orang miskin, kanak-kanak yang tidak bersekolah, dan golongan eksentrik. Dickens juga menggunakan banyak permainan kata, simpulan bahasa, istilah, gaya bahasa kiasan, dan butiran yang terikat dengan kehidupan England abad ke-19.
Sebagai pemegang ijazah kepujian dalam penulisan sastera dari London Metropolitan University dan juga menetap di England, Crimson Mai mengambil masa lebih lima tahun untuk membawa karya agung Dickens kepada pembaca Vietnam. Sepanjang tempoh menterjemah, beliau mempunyai tabiat berjalan-jalan di sekitar kawasan Temple, Chancery, dan Lincoln’s Inn Fields untuk mencari inspirasi. London moden telah banyak berubah, namun masih terdapat kawasan yang tidak jauh berbeza daripada zaman Dickens.
“Bagi saya, menterjemah Bleak House seperti berdiri di antara dua tebing. Satu pihak adalah Dickens yang asal dengan seluruh sejarah, budaya, dan bunyi bahasa Inggeris abad ke-19; satu pihak lagi adalah pembaca Vietnam moden. Saya tidak boleh membawa keseluruhan dunia itu ke dalam bahasa Vietnam, tetapi saya perlu berusaha supaya apabila pembaca membuka buku itu, mereka masih merasakan di hadapan mereka adalah dunia Dickens yang hidup, bukannya teks yang telah ‘dinyahkod’ daripada bahasa Inggeris ke bahasa Vietnam dan membawa terlalu banyak kesan penterjemah,” kongsi Crimson Mai.
Above Penterjemah Crimson Mai.
Penterjemah Crimson Mai.
1 / 1
Crimson Mai mungkin telah berjaya apabila menghasilkan terjemahan “Nhà Hoang” yang lancar namun tetap tajam. Bahasa Vietnam yang indah, kaya dengan metafora dan imejan, telah menyokong dengan baik dalam menterjemahkan ayat panjang, pelbagai klausa, dan berirama milik Dickens.
Sebelum diterbitkan sebagai novel lengkap, “Nhà Hoang” diterbitkan secara bersiri setiap bulan, mengandungi 3 atau 4 bab dari Mac 1852 hingga September 1853.
Mungkin cara membaca yang tepat adalah membaca “Nhà Hoang” mengikut siri seperti itu berbanding membaca karya tersebut secara sekali gus.
Keagungan “Nhà Hoang” mungkin membuatkan pembaca berasa terpegun pada mulanya, sama seperti orang yang sering berasa kagum apabila berdiri di hadapan sebuah hutan yang luas, dengan terlalu banyak simpang, pokok yang rimbun, dan aliran sungai yang berliku. Tetapi jika terus melangkah mengikut panduan Dickens, pasti akan menemui khazanah berharga yang tidak ternilai tersimpan dalam lipatan bahasa yang rumit.
BACA SEKARANG
Arkitek Andra Matin dan seni merasa getaran terhadap perkara-perkara kecil
AMES 2026: Daripada penyelidikan ekonomi kepada pilihan untuk masa depan
