Cover “曲背与直觉”艺术展现场，呈现当代艺术的独特魅力，图片来源：Ora-Ora。
“曲背与直觉”艺术展现场，呈现当代艺术的独特魅力，图片来源：Ora-Ora。
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Ora-Ora 画廊二十周年展“曲背与直觉”以《创世记》中亚伯拉罕献祭与齐克果的哲学为切入点，探讨在数据时代下对未知与信仰的承担。本次展览汇聚九位艺术家，透过“曲背”这一介于等待与行动之间的姿态，以艺术作品向内探索直觉、记忆与信念，是近期不容错过的艺术展。
《创世记》第22章讲述了一个极具戏剧性的故事：神在亚伯拉罕觉得绝无可能的情况下，应许他百岁得子；可当孩子渐渐长大，神却又要求亚伯拉罕将他作为祭物献出。亚伯拉罕选择顺服，无条件地把独生子以撒献在神的祭坛上。然而，神最终不仅没有让他失去儿子，反而赐予他更丰盛的祝福，让他的后裔繁衍为大国。这场试炼是对他信仰深度最严苛的考验——他究竟愿意牺牲多少？对于自己最极致珍视的一切，他是否愿意在不质疑造物主动机与欲望的前提下，毫无保留地回馈出去？
每个人都声称相信并热爱造物主。但当考验来临，你是否真的愿意毫无疑问地将自己或至爱之物献给造物主？
当丹麦哲学家齐克果在《恐惧和战栗》中剖析这段历程时亦指出，亚伯拉罕的信仰并不依赖理性的推估或世俗的证据，而是一场孤独且偏执的内在承担。在当今这个由数据、事实与演算法定义真相的时代，无法被量化的事物正加速瓦解。我们习惯了掌控与验证，却渐渐失去面对未知与不确定性的承载力。
适逢成立二十周年，Ora-Ora 画廊宣布首次与策展人林靖风合作，推出二十周年纪念展“曲背与直觉”。这是林靖风继“孤独三部曲”后开启的全新“暧昧”系列首章，标志着其长期策展项目由对孤独经验的探问，转向对不确定性与直觉的思考。作为一场值得关注的顶级艺术展，它引领观众走进深邃的精神领域。
“Hunch”：介于等待与行动之间的姿态，尽显本次艺术展内涵
Above “曲背与直觉”艺术展现场，展现艺术家对直觉的深刻诠释，图片来源：Ora-Ora。
“曲背与直觉”艺术展现场，展现艺术家对直觉的深刻诠释，图片来源：Ora-Ora。
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“Hunch”作为名词可译为“直觉”，作为动词则指向“曲背”。在英文中，两者原属同一词汇的两层意义，于中文翻译中却被拆分开来，分别指涉心理状态与身体姿势，从而形成一种介于等待与行动之间的姿态。
人在祷告或静默沉思时，都会不自觉地弓背。看似孤独而脆弱的姿态，却蕴含着一种坚定的信念。在这个艺术展中，我们可以见到这九位艺术家在创作的过程中，一笔一画都仿佛虔诚的信徒在深信不疑地祷告——他们所信仰的并非特定宗教，亦非艺术本身，而是本能地向内探索，找寻直觉与信念的交汇之所。
黄诗慧：被时间侵蚀的精神档案
Above 黄诗慧作品《游戏之间》 (2026)，是本次艺术展中的亮点，图片来源：Ora-Ora。
黄诗慧作品《游戏之间》 (2026)，是本次艺术展中的亮点，图片来源：Ora-Ora。
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艺术展先由黄诗慧作品中的童年意趣拉开序幕。她融合古代石窟壁画技法与西洋绘画传统，在《游戏之间》（The Conspiracy of Play, 2026）中，描绘了两位姐妹在空置游乐场嬉戏的场景，她们带着不怀好意的狡黠，正暗中策划对他人的恶作剧。黄诗慧捕捉了童年往昔的微妙温度，让那些曾经存在、如今却已沉寂的时光痕迹，在静谧中悄然低语。
吴国璋：光映散落处的朦胧凝视
Above 吴国璋作品《111》 (2026)，在艺术展中展现独特记忆概念，图片来源：Ora-Ora。
Above 吴国璋作品《444》 (2026)，充满艺术感的呈现，图片来源：Ora-Ora。
吴国璋作品《111》 (2026)，在艺术展中展现独特记忆概念，图片来源：Ora-Ora。
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紧接着童年意趣展开的，是吴国璋对“记忆”的概念探索。他将象征“想法正在显化”的天使数字《111》赋予了风车，以代表“稳定踏实”的《444》描绘了桥，并以象征“安全与平衡”的《666》（2026）命名了滑梯。在这些木板油画中，他捕捉了景象失焦、模糊而温柔的轮廓。画面上看似喷枪打造的质感，实则是他以画扫层层渐变出来的细腻肌理。记忆总是如此模糊，而这些深藏于记忆中的景致，也随之凝结成形。
Above 在此次艺术展现场，观众可深刻感受记忆与作品的交织，图片来源：Ora-Ora。
在此次艺术展现场，观众可深刻感受记忆与作品的交织，图片来源：Ora-Ora。
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李珍珠：记忆裂隙中的深邃凝视
李珍珠（Lee Jinju）创造出交织着记忆与潜意识、现实与想象的景致。在《Visible-Veil》（2024–2025）与《Already Seen》（2026）中，她使用了由丈夫特别为其研发的“李正培墨”，那深邃得近乎无法反光的哑光质感，让画面中残缺的身躯与遮面双手显得更为细腻而震撼。那双遮住脸庞的手，既像是在黑暗中进行一场静默的“曲背”祈祷，又像是在神圣临照前不敢直视的畏惧，营造出极具张力的心理边界。
陈海欣：消融与渡越的内在下行
陈海欣（Belinda Janousek）的艺术展出作品《When She Ends》（2026）、《The Waiting of the Buried Swan》（2026）与《The Women Behind the Pulse》（2026），以如藤蔓、细胞与漩涡般流动的生命景观，包裹着隐晦的宗教符号象征。这是一场向内的下行，容许终结的来临，卸下世俗的执持，朝向无法命名的彼岸静默渡去。
史蒂芬．索普：原型风景与内在坐标
Above 史蒂芬．索普的作品为艺术展注入了独特的象征意义，图片来源：Ora-Ora。
史蒂芬．索普的作品为艺术展注入了独特的象征意义，图片来源：Ora-Ora。
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史蒂芬．索普（Stephen Thorpe）的创作充满象征意味，游走于外在世界与内在心灵的临界地带。在《The Reflection of Forgotten Things》（2025）与《The Ascent》（2026）中，他将古典建筑框景、山脉与装饰图案融于丹宁布面油画。这些画面并非真实风景，而是心理原型的投影。作品割据艺术展的终端，画框由晦涩暗沉逐渐渡越至缤纷色彩，与展场中的其他作品交相辉映，完整呈现了一场内在探索的历程。
郑喆欣：静谧边界处的情绪重构
Above 郑喆欣作品《无人造访的海岸》 (2026)，展示了艺术展对心理厚度的追求，图片来源：Ora-Ora。
郑喆欣作品《无人造访的海岸》 (2026)，展示了艺术展对心理厚度的追求，图片来源：Ora-Ora。
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郑喆欣将日常碎片转化为具备心理厚度的内在风景。在《无人造访的海岸》（Unvisited Coast, 2026）与《归途之前》（Ebbing Light, 2026）中，她以低饱和度的混合色调剥离时空线索，描绘出燃烧的植物、窗外月牙与冷静的室内。画面看似平静却暗流涌动，引导观者向内探寻个体与环境之间若即若离的状态。
梁佩儿：工笔细琢下的生命痕迹
Above 梁佩儿作品《漫漫》 (2026)，在艺术展中静静诉说生命故事，图片来源：Ora-Ora。
梁佩儿作品《漫漫》 (2026)，在艺术展中静静诉说生命故事，图片来源：Ora-Ora。
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梁佩儿在《漫漫》（Boundless, 2026）中，以矿物颜料与铜箔纸本细致描绘白兔与微型房屋。白兔毛发一笔一画的极致刻画，展现出日复一日的凝视与虔诚。红眼白兔迷茫地寻找着画面中隐约勾勒的房屋，却丝毫不觉自己的体内早已伫立着一所更为凝实的屋舍——我们终日茫茫追寻，却不知在追寻的过程中，内在早已建造出那座苦苦寻觅的宝藏。
萧旭：传统水墨中的神秘交界
Above 萧旭作品《月下》 (2020)，展示了艺术展中水墨的超现实美感，图片来源：Ora-Ora。
萧旭作品《月下》 (2020)，展示了艺术展中水墨的超现实美感，图片来源：Ora-Ora。
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萧旭成长于重庆乡间，童年观看祖父制作纸扎建筑的经历深刻影响了祂对时空的理解。作品《月下》（Under the Moon, 2020）以精湛的水墨纸本技法，描绘了暗夜花影下伏行的白虎。画面既传承了传统水墨的静谧，又带有超现实的梦境气息，展现出穿梭于可见与不可见之间的敏锐直觉。
徐累：时空交错的东方超现实
Above 徐累大师的作品，让这场艺术展显得尤为值得一探，图片来源：Ora-Ora。
徐累大师的作品，让这场艺术展显得尤为值得一探，图片来源：Ora-Ora。
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作为国际知名的当代水墨大师，徐累以超现实的工笔画享誉国际。作品《无题》（2008）将帘幕、几何格线与探头的白马静默并置。他巧妙地融合了文艺复兴时期的透视与中国传统水墨叙事，画面流露出古今时空交错的忧郁与怅然若失。
如同 Ora-Ora 联合创始人兼首席执行官梁徐锦熹博士所言，画廊二十年来始终勇于跃入未知，每一次转向都伴随风险，而持续前行本身正是一种信念。向前曲背，向内聆听，虽然无法消除不确定性，却能让人在其中细味未知。寻找的过程本身已是一种意义，无论最终能否得到答案，人仍需要相信直觉，曲背前行，跃入一段充满未知的艺术展旅程。
艺术展资讯
展出名称：Ora-Ora 二十周年纪念展“曲背与直觉”（The Hunch）
日期：2026 年 10 月 14 日至 11 月 14 日
地点：Ora-Ora 香港中环荷李活道 10 号大馆 3 座 105-107 室
策展人：林靖风
艺术家：史蒂芬．索普、吴国璋、李珍珠、徐累、梁佩儿、陈海欣、黄诗慧、郑喆欣、萧旭
谢琪可 (Kiko Tse) 是《Tatler》杂志的艺术与文化编辑。加入该杂志前，她曾在世界知名画廊（如大卫·兹维尔纳画廊和佩斯画廊）以及中国各大博物馆工作十余年，积累了丰富的业内经验。她对当代艺术充满热情，其编辑工作涵盖了从香港到大亚洲的各类艺术与文化。
