कैसे एक फिलीपीन-आधारित डिज़ाइन फ़र्म ने हॉन्ग कॉन्ग के प्रतिष्ठित “Dragon-i” को नया रूप दिया

अकुन्या ने साझा किया कि स्थान का डिज़ाइन इस बात से प्रभावित था कि समाज इन दिनों नाइटलाइफ़ का अनुभव कैसे करता है. उन्होंने कहा, “लोग अब क्लबों में अजनबियों से मिलने नहीं जाते हैं. वे उन लोगों के साथ बाहर जा रहे हैं जिन्हें वे पहले से जानते हैं.” उस बदलाव ने ऐसे इंटीरियर को आकार दिया जो घरेलू और आरामदायक महसूस होता है. आलीशान कपड़े, लाउंज-शैली की सीटिंग और गर्म रोशनी नाइटक्लब को कोमल बनाती है, जबकि लेआउट को छोटे-छोटे कोनों के इर्द-गिर्द डिज़ाइन किया गया है ताकि छोटे समूह एक-दूसरे के साथ समय बिता सकें. यह बदलाव लंबी बातचीत और मिलन के लिए डिज़ाइन किए गए हॉस्पिटैलिटी स्पेस की ओर एक बड़ा कदम है.

इसके बगल में स्थित 115 लिसनिंग रूम एक विनाइल लिसनिंग बार है जो उस दर्शन को और भी आगे ले जाता है. यह जगह एक विशेष लाउंज के बजाय येउंग के अपने लिविंग रूम के विस्तार जैसी महसूस होती है, जिसमें मखमली सोफे, हरे रंग के बैंक्वेट, एक गेम्स रूम, एक आउटडोर टैरेस और उनकी व्यक्तिगत किताबों व विनाइल रिकॉर्ड का संग्रह है. आरामदायक कोने मेहमानों को बस ठहरने के लिए प्रेरित करते हैं.

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हॉन्ग कॉन्ग भर में हॉस्पिटैलिटी स्पेस डिज़ाइन करने के अकुन्या के वर्षों के अनुभव ने इस व्यावहारिक प्रक्रिया में अमूल्य योगदान दिया. सौभाग्य से, जेजे अकुन्या / बेस्पोक स्टूडियो के पास पूरे एशिया में कारीगरों और निर्माताओं का एक मज़बूत नेटवर्क था, और यूरोप में भी संपर्क थे जिन्होंने इसे सफल बनाने में मुख्य भूमिका निभाई.

अकुन्या और लीड डिज़ाइनर चेंग ने फर्निशिंग और लाइटिंग के विशेष निर्माण के लिए चीन से कारीगरों को लिया, और पूरे प्रतिष्ठान में उपयोग किए गए नाज़ुक कपड़ों के लिए लंदन, फ्रांस और इटली के प्रमुख कारीगरों के साथ काम किया. लेकिन, सबसे विशिष्ट योगदान अकुन्या के घर के करीब से आया. “Dragon-i” और 115 लिसनिंग रूम में मैनिला के क्वियापो में तीसरी पीढ़ी की वर्कशॉप द्वारा बनाई गई हस्तनिर्मित टिफ़नी स्टेन्ड ग्लास की विशेषताएं हैं. ये टुकड़े लाइटिंग फिक्स्चर, लटकते पेंडेंट, सीलिंग कोफ़र और फ़िरोज़ी स्पीकर में दिखाई देते हैं, जो स्थान में हस्तनिर्मित गर्माहट लाते हैं.

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“हमारे काम का एक बड़ा हिस्सा पिराजीन लीस के सपने को लेना था और यह सुनिश्चित करने के लिए अपने नेटवर्क व संसाधनों का उपयोग करना था कि सभी विवरण बारीकी से निर्मित और लागू किए जाएं. और हम महसूस करते हैं कि “Dragon-i” में जो कुछ भी है वह पूर्व और पश्चिम के मिलन का प्रमाण है,” अकुन्या कहते हैं.

“Dragon-i” पर काम करने ने एक ऐसी चीज़ को मज़बूत किया जिस पर वे लंबे समय से विश्वास करते थे: यह कि फिलीपींस ऐसे समय में कलात्मक शिल्प कौशल की असाधारण गहराई को पोषित करना जारी रखता है जब एशिया का अधिकांश निर्माण औद्योगिक उत्पादन की ओर स्थानांतरित हो गया है. वे कहते हैं, “इस प्रोजेक्ट ने मुझे याद दिलाया कि हमें फिलीपीन की रचनात्मकता और शिल्प कौशल को कम करके नहीं आंकना चाहिए. कई जगहों ने आधुनिकीकरण किया है, लेकिन हमारे पास अभी भी असाधारण काम करने में सक्षम वर्कशॉप हैं. यह कुछ ऐसा है जिसे हम अपने प्रोजेक्ट्स में जारी रखना चाहते हैं.”

“Dragon-i” अंततः तीन शहरों और कई टीमों के बीच एक सहयोग बन गया, जिनमें से प्रत्येक ने अपनी ताकत का योगदान दिया—लंदन की रचनात्मक दृष्टि और हॉन्ग कॉन्ग की निर्माण विशेषज्ञता से लेकर मैनिला के कुशल कारीगरों और चीन के निर्माताओं तक. अकुन्या के लिए, यही इस प्रोजेक्ट को विशेष रूप से सार्थक बनाता है: यह हॉन्ग कॉन्ग की महानगरीय पहचान का प्रतीक है.

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