“সাবা প্যারিস”-এর প্রতিষ্ঠাতা আলেসান্দ্রো সাবাতিনি কার্টিয়েরের চাকরি ছেড়ে নিজের মতো কিছু তৈরি করার পথে হেঁটেছেন। তিনি এখন জানাচ্ছেন, কেন সত্যিকারের বিলাসিতা খ্যাতির বদলে বিরলতায় নিহিত।
২৫ বছর বয়সে শৈশবের স্বপ্নের চাকরি কার্টিয়ের ছেড়ে বেরিয়ে আসা অনেক বড় সাহসের ব্যাপার। আলেসান্দ্রো সাবাতিনির মধ্যে সেই সাহস ছিল, যদিও তখন তিনি তা জানতেন না। তিনি হংকং থেকে ভিডিও কলে আমাকে বলেন, “আমার মনে হয়েছিল, জীবনে যা চেয়েছিলাম তা আমি ইতিমধ্যেই পেয়ে গেছি।” হংকংয়ে তিনি বাছাই করা কিছু সংগ্রাহকের সামনে তাঁর গয়নাগুলো প্রদর্শন করছিলেন। এটি তাঁর কাজেরই একটি অংশ — ধীরস্থির এবং ব্যক্তিগত, যা প্রথাগত গয়না প্রদর্শনীর জাঁকজমক থেকে বহু দূরে। প্যারিসে “সাবা প্যারিস” পুরোনো দিনের কারুশালার মতো অত্যন্ত সতর্কতার সাথে তাদের একটিমাত্র শোরুম থেকে কাজ পরিচালনা করে।
সাবাতিনি স্বীকার করেন, “আমি কখনোই নিজের গয়নার ব্র্যান্ড গড়ার স্বপ্ন দেখিনি। আমি কার্টিয়েরের জন্য ডিজাইন করার স্বপ্ন দেখতাম।” তাঁর মনে একটি কথোপকথন গেঁথে গিয়েছিল, যা তাকে নতুন করে ভাবতে বাধ্য করে। একজন অভিজ্ঞ বন্ধু তাকে জিজ্ঞেস করেছিলেন, যদি কার্টিয়েরের জন্য ডিজাইন করতে পারেন, তবে নিজের জন্য নয় কেন? সাবাতিনি বলেন, “আমি কখনোই এমনটা ভাবিনি। কার্টিয়ের ছেড়ে নিজের ডিজাইনের কাজ শুরু করতে আমার আরও দু’বছর সময় লেগেছিল।” সেই সময়টুকু তিনি গয়না ডিজাইন এবং নিজের গয়না ডিজাইন করার পার্থক্য শিখতে ব্যয় করেছিলেন। “আপনি যখন নিজের জন্য ডিজাইন করেন, সেই গল্পটা সম্পূর্ণ ভিন্ন।”
সেই গল্পের সূচনা হয় রোমে, যখন সাবাতিনির বয়স মাত্র দশ। তাঁর মা তাকে একটি হীরা প্রদর্শনীতে নিয়ে গিয়েছিলেন। সেই অভিজ্ঞতা তাঁর জীবন বদলে দিয়েছিল। তিনি বলেন, “আমি অবাক হয়ে গিয়েছিলাম।” পিয়েরো ডেলা ফ্রান্সেসকা এবং বোত্তিচেল্লির দুটি রেনেসাঁ চিত্রকর্ম তাকে মুগ্ধ করেছিল। তিনি তার মাকে তখনই বলেছিলেন, “আমি গয়নার ডিজাইন করতে চাই।” বাচ্চাদের অনেক কথাই রাতে ভুলে যাওয়া হয়, কিন্তু তাঁর এই ঘোষণা সারাজীবন অক্ষুণ্ণ ছিল।
মিস করবেন না: মিং ল্যাম্পসন ২৫ বছর ধরে কীভাবে কঠিন গয়নাকে জাদুর মতো সুন্দর করে তুলেছেন
Above টাইটানিয়াম এবং সোনায় তৈরি অ্যাঞ্জেল স্কিন কোরাল ও হীরার “পিঙ্ক জিরানডোল” কানের দুল (ছবি: সাবা প্যারিস-এর সৌজন্যে)
মধ্য ইতালির একটি ছোট্ট গ্রাম থেকে আসা এই শিল্পী মিলানের রিচমন্ট ক্রিয়েটিভ একাডেমি থেকে প্রশিক্ষণ নিয়ে হংকং এবং অবশেষে প্যারিসে পাড়ি জমান। হংকংয়ে তিনি প্রথম জেড পাথরের সংস্পর্শে আসেন। মসৃণ ও স্নিগ্ধ এই পাথর তাকে এক ধরণের “ম্যাজিক পোশন” বা জাদুকরী অভিজ্ঞতার স্বাদ দেয়। তিনি বুঝতে পারেন, উজ্জ্বল পাথরই সব নয়; গয়না বৈপরীত্যের মাধ্যমেও প্রাণবন্ত হয়ে উঠতে পারে। তিনি ব্যাখ্যা করেন, “সবকিছু সমান বা ফ্ল্যাট হলে আমার ভালো লাগে না। পাথর এবং অন্যান্য উপকরণের সংমিশ্রণ গয়নায় ত্রিমাত্রিক গভীরতা আনে, যা আমি সব সময় খুঁজি।”
এই দর্শন তিনি এমন সব উপাদানে প্রয়োগ করেন যা প্রথাগত জুয়েলারদের অবাক করতে পারে: টাইটানিয়ামের সাথে প্ল্যাটিনাম, ধাতুর উপরিভাগের অপ্রচলিত ব্যবহার এবং আধুনিক গয়নার জগতে একদম নতুন ধারণা, ক্যাবোচন হীরা। তিনি বলেন, “আমি হীরা ভালোবাসি। আমি পক্ষপাতদুষ্ট হতে চাই না, কিন্তু হীরার ক্যাবোচন আসলেই অন্য পর্যায়ের। আমি চকচকে জিনিস ভালোবাসি, তবে খুব বেশি নয়। অনেক সময় হীরার সমস্যা হলো সেগুলো অতিরিক্ত উজ্জ্বল হয়ে ওঠে।”
যা মিস করেছেন: ট্যালিসম্যানিক গয়না বর্তমানে জনপ্রিয়, যা আমাদের অনিশ্চিত সময়ের প্রতিফলন ঘটায়
“সাবা প্যারিস”-এর যাত্রা শুরু হয় একজন সংগ্রাহকের কমিশনের মাধ্যমে। তিনি সাবাতিনিকে বলেছিলেন, সবচেয়ে সুন্দর চুনি খুঁজে একটি আংটি ডিজাইন করে দাও, আমি তা কিনব। বর্মি চুনির সেই আংটিটিই ছিল “সাবা প্যারিস”-এর ভিত্তি। সাবাতিনি বলেন, “আপনি কল্পনাও করতে পারবেন না। আমি তাকে জিজ্ঞেস করেছিলাম, আপনি কি সত্যিই এটা বলছেন? আপনি আমার স্বপ্ন পূরণ করছেন।” তিনি এভাবে একটি একটি করে গয়না তৈরির মাধ্যমে ব্র্যান্ড গড়ে তুলেছেন। আজ “সাবা প্যারিস” বিলাসিতার বাণিজ্যিক রীতির উল্টো পথে হাঁটে। সাবাতিনি তার ডিজাইন দ্বিতীয়বার তৈরি করতে রাজি হন না। তিনি বলেন, “আমি এটা কখনোই করব না। আমি মনে করি, যে ব্যক্তি প্রথম গয়নাটি কিনেছেন, তার প্রতি এটা শ্রদ্ধা। আর গয়নাটির নিজের প্রতিও এটা সম্মান।” তিনি স্যোশাল মিডিয়ায় উপস্থিতি সচেতনভাবেই সীমিত রেখেছেন, কারণ তিনি জানেন পরিচিতি এমন চাহিদা তৈরি করবে যা তিনি পূরণ করতে পারবেন না বা করতে চান না। “আমি বছরে অল্প কিছু গয়না তৈরি করি, কারণ এটিকে যতটা সম্ভব অনন্য রাখা আমার লক্ষ্য।” তিনি নিজে খুব একটা পোস্ট করেন না, অন্যরাই তার গয়নার ছবি দেন। কারণ তিনি জানেন, “আমি কিছু পোস্ট করলে অনেকেই একই গয়নাটি চাইবে।”
Above ৩৭.৫০ ক্যারটের বর্মি নীল রয়্যাল ড্রপ আকৃতির নীলকান্তমণি ও হীরার ইলাস্টিক নেকলেস (ছবি: সাবা প্যারিস-এর সৌজন্যে)
এটি কোনো কৃত্রিম রহস্যময়তা নয়। সাবাতিনি প্যারিস ও ইতালিতে তিনটি ছোট কারুশালা চালান, যা তার কাছে অনেক বেশি মনে হয়। তার সাফল্যের সংজ্ঞা শুনলে ব্র্যান্ড কনসালট্যান্টরা হয়তো কেঁদে ফেলবেন: “যতটা সম্ভব ছোট এবং অনন্য থাকুন। প্যারিসের এই একটিমাত্র শোরুমের বাইরে আমি আর কোথাও যাব না।” তিনি লুই-ফ্রঁসোয়া কার্টিয়ের শুরুর দিনের কথা স্মরণ করেন, যখন প্রতিষ্ঠাতা প্যারিসে একটি মাত্র দোকান চালাতেন এবং নিজেই গ্রাহকদের কাছে গয়না নিয়ে যেতেন। “আমি সামনের বছর আরও কম গয়না তৈরি করতে চাই, যাতে কাজগুলো আরও বিশেষ হয়ে ওঠে।”
বিরল হওয়া সত্ত্বেও, সাবাতিনির গয়না ব্যবহারের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। তিনি বলেন, “গয়না যখন কোনো মানুষ পরেন, তখনই তা প্রাণ পায়। আগে আমি এমন গয়না তৈরি করতাম যা ব্যবহারের চেয়ে বাক্সে পড়ে থাকার মতো। এখন আমি সম্পূর্ণ ভিন্ন কিছু করছি।” আরাম এবং ওজনের জন্য তার কানের দুলগুলো শতবার পরীক্ষা করা হয়। বড় বড় পাথরগুলো এমন সাবলীলতায় বসানো হয় যাকে তিনি বলেন “ননশলঁস আ লা ফ্রঁসেজ”—অর্থাৎ অসাধারণ গয়না পরা সত্ত্বেও তা যেন পরার কষ্ট না দেয়। “আমরা বিশেষ কিছু চাই, কিন্তু একই সাথে এমন কিছু যা সহজে ব্যবহারযোগ্য।”
এই পরিধানযোগ্যতা এবং কারুশিল্প তার বৃহত্তর দর্শনের প্রতিফলন: গয়না জীবনের বিশেষ মুহূর্তকে চিহ্নিত করে। ইতালি ও ফ্রান্সে বার্ষিকী বা সাফল্যের মতো উপলক্ষগুলোতে গয়না উপহার দেওয়া হয়। তিনি বলেন, “গয়না দ্বিগুণ গুরুত্ব বহন করে: এটি পাথর ও উপকরণের মতো সুন্দর, পাশাপাশি এটি একটি বিশেষ স্মারক। এটি সত্যিই শক্তিশালী একটি বস্তু।”
Above পিঙ্ক রুবেলাইট এবং হীরার তৈরি ভার্সাই স্টাইল ঝাড়বাতি কানের দুল (ছবি: সাবা প্যারিস-এর সৌজন্যে)
গোয়েনেথ প্যালট্রো যখন ২০২৫ সালের এপ্রিল মাসে ভ্যানিটি ফেয়ার ম্যাগাজিনের কভারে তার অ্যামেথিস্ট চুড়ি পরেছিলেন, তখন তা সাবাতিনির কাজের যথার্থ স্বীকৃতি ছিল। “সাবা প্যারিস”-এর হলুদ রঙের বাক্সগুলো সংগ্রাহকদের কাছে মূল্যবান হয়ে উঠেছে। তারা এমন গয়না পছন্দ করেন যা বিশ্বের সেরা ব্র্যান্ডের সংগ্রহের মধ্যেও আলাদা করে চেনা যায়। সংগ্রহকারীদের মধ্যে আলোচনার মাধ্যমেই ব্র্যান্ডটির খ্যাতি ছড়িয়ে পড়েছে।
সাবাতিনি বলেন, “এমন এক দুনিয়ায় যেখানে সবকিছু খুব সহজে পাওয়া যায়, আমি মনে করি আমাদের আবার কঠিন পথে ফিরে যাওয়া দরকার। রত্নপাথর বিরল, আর তা সহজে পাওয়া যায় না—তাই গয়নাগুলোও তেমন বিরল হওয়া উচিত।”





