A “casa” de Christopher Nolan

Nascido em Londres em 1970, filho de pai britânico e mãe americana, a infância de Christopher Nolan foi marcada por viagens transatlânticas, dois passaportes e dois conceitos de lar que se sobrepunham. Aos onze anos, entrou num colégio interno, iniciando a sua vida longe de casa.

Ao escolher a sua profissão, o nomadismo tornou-se constante. The Odyssey foi filmado entre fevereiro e agosto de 2025 em Marrocos, Grécia, Itália, Islândia, Escócia e Los Angeles. Enquanto contava a história de um homem incapaz de regressar, o realizador de Christopher Nolan percorria desertos e glaciares para construir uma Ítaca que coincidisse com a sua visão.

Isso não é novidade. Christopher Nolan partilhou: “Termino um filme e passo para o seguinte, mudando frequentemente para um novo apartamento para usá-lo como cenário. Mudei muito de casa”. Quem transforma o seu lar num estúdio de cinema vive na casa ou no filme? A genialidade de Christopher Nolan reside nesta indefinição.

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O lar de Christopher Nolan

Existe um lar que Christopher Nolan nunca teve de abandonar: a sua mente, uma cave sem janelas.

No início dos anos 90, no University College London, Christopher Nolan, estudante de literatura inglesa, liderava o clube de cinema. A cave onde guardavam os filmes e a câmara Arriflex 16mm tornou-se a sua escola de cinema. Foi ali, com um orçamento inicial de 6.000 dólares, que realizou Following. Foi também ali que conheceu Emma Thomas, que viria a ser sua esposa.

“Lembro-me de a ver na primeira noite no dormitório”, recorda Christopher Nolan. Emma estudava história antiga, como se o destino previsse que ela produziria a mais dispendiosa adaptação de Homero dirigida pelo seu marido.

Emma Thomas recorda-se de ajudar Christopher Nolan com comida para a equipa: “Comecei a produzir curtas-metragens para o Chris sem entender bem o que fazia”, confessa. “Pensava apenas que estava a ajudar”. Trinta anos depois, essa ajuda nunca cessou. Ela transformou os sonhos mais audazes do realizador em realidade, enquanto construíam uma família com quatro filhos.

Em Interstellar, quando Christopher Nolan insistiu em plantar milho real, Emma Thomas organizou o cultivo. Em Tenet, ela autorizou a compra de um Boeing 747 para uma cena real. Em Dunkirk, levaram a equipa para a praia real e usaram 400.000 manequins para evitar o CGI, pois Christopher Nolan desejava autenticidade. O método de Christopher Nolan sempre contou com este apoio incondicional.

Em Oppenheimer, para construir Los Alamos no deserto, Emma Thomas comprimiu o cronograma de filmagens. Com The Odyssey, um orçamento de 250 milhões de dólares e filmagens exclusivas em IMAX, a logística foi colossal. A produção de Christopher Nolan exige um rigor que apenas uma parceira como Emma Thomas poderia gerir.

Nenhum filme de Christopher Nolan excedeu o orçamento a ponto de causar tensões com investidores, nem comprometeu a sua visão por falta de recursos. Isso é o resultado do trabalho de uma produtora que materializa as ideias de Christopher Nolan. “Temos quatro filhos e uma carreira partilhada”, resume Christopher Nolan. “A lição é: observa bem com quem te cruzas na primeira noite no dormitório”.

Por trás do humor, reside a verdade: o lar de Christopher Nolan não é um endereço, mas uma pessoa. Eles fundaram a Syncopy em 2001 e criaram treze filhos cinematográficos. Emma Thomas produziu toda a obra de Christopher Nolan, desde Following a The Odyssey, conquistando o Óscar de Melhor Filme com Oppenheimer e sendo condecorada no mesmo período que o seu marido foi nomeado cavaleiro.

Lar é onde permanecemos

Matt Damon, colaborador frequente, descreve que os filmes de Christopher Nolan frequentemente exploram homens consumidos pelo remorso. Sobre o convite para o primeiro filme, Damon relata: “Prometi à minha esposa uma pausa, com uma única exceção: se Christopher Nolan ligasse”. Christopher Nolan, conhecido por não usar telemóvel, telefonou de uma linha fixa. “E assim, tivemos o nosso momento”.

A união de Christopher Nolan e Emma Thomas prova que, apesar dos desafios entre a visão criativa do realizador e a gestão pragmática da produtora, o apoio mútuo é a chave. Emma Thomas permitiu que Christopher Nolan vivesse no seu próprio mundo criativo. É um sacrifício imenso, sem prémios específicos.

Historicamente, as figuras femininas nos filmes de Christopher Nolan eram sombras ou obsessões. Kitty Oppenheimer e Penélope, em The Odyssey, são diferentes. Elas vivem no presente e são proativas. O filme de Christopher Nolan abre com a crise de Penélope, que governa Ítaca e resiste aos pretendentes. Interpretadas brilhantemente por Emily Blunt e Anne Hathaway, estas são das melhores personagens femininas do cinema recente de Christopher Nolan.

Na cena final, Odisseu ganha a sua casa, mas percebe que não pertence mais ali. “Queimar Troia foi queimar o mundo, inclusive o meu lar”, confessa. Odisseu não é digno de Ítaca. O casal parte então rumo ao oeste, para águas desconhecidas. Ali, Christopher Nolan corrige Homero e a si mesmo. Durante trinta anos, Christopher Nolan fez filmes a perguntar como voltar a casa, enquanto a resposta estava no seu modo de vida: mudar constantemente, mantendo ao seu lado a pessoa que conheceu na primeira noite.

“Casa” é a pessoa que permanece no barco quando este volta a zarpar.

Há quarenta anos, um rapaz de onze anos entrava num colégio interno. Trinta anos atrás, Christopher Nolan encontrou uma cave sem janelas em Londres e alguém para a partilhar. Desde então, ele nunca voltou verdadeiramente para casa, porque levou o “lar” consigo.

A língua vietnamita tem um termo carinhoso para o cônjuge: “a minha casa”. Christopher Nolan encontrou a sua.

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