Pengarah Mai Huyền Chi: “Merenung antara satu sama lain dengan lebih lama”

Apakah yang mendorong anda untuk menyertai dunia perfileman?

Semasa di universiti, saya pernah menyangka bahawa saya akan bekerja dengan pertubuhan-pertubuhan di bawah Pertubuhan Bangsa-Bangsa Bersatu (PBB) dan saya juga merupakan seorang sukarelawan untuk PBB. Saya mendambakan sebuah dunia yang lebih baik dan berperikemanusiaan. Walau bagaimanapun, selepas beberapa ketika, saya menyedari bahawa walaupun pekerjaan itu amat bermakna, proses pelaksanaannya tidak selari dengan minda saya yang sentiasa berimaginasi tinggi serta perwatakan saya yang suka “berseloroh”, lalu saya pun berhenti. Selepas saya meninggalkan universiti dan berhijrah dari Hanoi ke Saigon, industri pengiklanan telah menemui saya terlebih dahulu. Saya mendapati bahawa pengiklanan itu sangat menyeronokkan, menarik, serta bahasanya “penuh dengan elemen permainan”. Namun, “kisah-kisah” yang disampaikan di dalam industri pengiklanan bukanlah apa yang ingin saya kongsikan, lalu saya sekali lagi mencari arah tuju di tempat yang berbeza.

Usia lingkungan 20-an merupakan tahun-tahun di mana saya sentiasa menyoal diri sendiri. Saya sering mencari apa yang ingin saya lakukan, apa yang sesuai dengan saya, serta apa yang benar-benar saya minati. Pada akhirnya, pembikinan filem adalah ruang di mana persoalan-persoalan tersebut dapat dijawab.

Bagaimanakah anda mula menghasilkan rakaman filem pertama anda?

Semasa zaman bekerja sebagai pekerja bebas, saya telah berkhidmat sebagai fixer untuk wartawan antarabangsa, membawa mereka ke kawasan tempatan untuk membantu dalam kajian. Sekitar tahun 2010, kami telah melakukan kajian terhadap kesan pembinaan empangan hidroelektrik di kawasan hulu Sungai Mekong ke atas kehidupan penduduk di kawasan hilir. Selepas perjalanan tersebut, bersempena dengan cuti 2 September pada tahun 2014, saya telah mengajak seorang kawan rapat ke Long Xuyên untuk menjejaki semula seorang subjek yang pernah saya temui sebelum ini. Namun setibanya kami di sana, kami gagal menemuinya kerana kehilangan jejak untuk dihubungi. Kami pun merayau-rayau lalu secara kebetulan bertemu dengan beberapa orang kanak-kanak yang sedang bermain di tebing sungai. Kami telah merakam aksi mereka, dan seterusnya dibawa masuk ke kawasan perkampungan rakit mereka. Saya asyik merakam sambil berbual-bual dengan mereka yang sedang seronok berenang di dalam air dan berlari-lari di tebing. Beberapa bulan kemudian, setelah saya berhenti kerja di MSN, barulah saya mula mengeluarkan rakaman filem itu lalu menonton serta menyuntingnya sendiri. Bermula dari saat itulah, saya telah menjadi seorang pembikin filem.

Setelah bekerja di dalam persekitaran korporat antarabangsa seperti MSN, kemudian beralih secara mengejut kepada pembikinan filem, apakah pandangan anda mengenai perbezaan antara dua dunia ini?

Di MSN setiap hari, dalam kapasiti sebagai seorang penyunting, saya sering didedahkan kepada pelbagai aliran berita melalui skrin komputer, dan ini telah memberikan saya satu gambaran luas tentang persekitaran media dan sosioekonomi di Vietnam mahupun Asia Tenggara.

Apabila saya beralih kepada pembikinan filem bebas, saya tidak lagi sekadar berdiri di hadapan skrin untuk membaca tentang kehidupan, sebaliknya saya harus melangkah terus ke dalam kehidupan tersebut. Pelbagai tema, kisah, realiti dunia mahupun karakter yang saya pilih untuk difilemkan, telah mendesak saya untuk lebih proaktif dan merasai sendiri realiti kehidupan dengan lebih mendalam.

Mengapakah anda memilih untuk mengarahkan filem tentang komuniti yang tidak diiktiraf di Sungai Mekong?

Dalam banyak-banyak tempat yang pernah saya kunjungi, serta insan-insan yang pernah saya temui, pemerhatian dan detik yang dihabiskan di sinilah yang paling kekal abadi dalam diri saya.

Ia tentang erti keberanian, humor, keperitan dan sisi puitis, kasih sayang berserta dengan penderitaan — segalanya yang menjadikan manusia itu sungguh kompleks dan indah, seindah sisi-sisi kontras yang tersimpan jauh di dalam sanubari mereka.

Saya sentiasa mempersoalkan diri: kisah siapakah yang sedang saya ceritakan ini, dan untuk tujuan apa? Bagi saya, ini adalah satu kaedah untuk mengurangkan sedikit keperitan hidup mereka yang sentiasa “tidak kelihatan” itu. Saya berharap agar masyarakat dapat merenung antara satu sama lain dengan lebih lama, dan saling menyayangi dengan lebih mendalam.

Bagaimanakah anda berjaya meyakinkan penduduk tempatan untuk turut serta ke dalam kisah anda sebagai seorang pengkarya?

Ini bukanlah satu tugas yang mudah, dan ia juga tidak memiliki formula tertentu. Menerusi filem Lụa, terdapat sebuah keluarga kenalan saya selama lebih sepuluh tahun yang turut berlakon di dalamnya. Dalam tempoh sedekad itu, saya sering turun padang untuk melawat, duduk di atas rakit mereka sambil menikmati hidangan dan berbual kosong, justeru tidak sukar untuk meminta pertolongan mereka memandangkan mereka mudah terbuka hati untuk menerimanya.

Bagi projek-projek filem yang lain pula, prinsip saya masih kekal sama: telus tentang matlamat projek, memberikan bayaran yang setimpal, serta sentiasa melayan semua pihak dengan rasa hormat dan penuh saksama — tidak kira penduduk tempatan mahupun kru produksi. Kami tidak melaksanakan kerja amal. Kerjasama antara kedua-dua pihak tersebut didorong oleh semangat keadilan, persetujuan bersama serta elemen kepercayaan.

Pernahkah anda berdepan dengan reaksi negatif daripada penduduk tempatan?

Saya pernah berselisih faham dengan sebuah keluarga apabila mereka menuntut bayaran sewa rakit tambahan untuk rakaman filem. Waktu itu saya amat kecewa kerana saya menyangka kami amat akrab seperti adik-beradik, namun isu kewangan menjadi duri dalam daging. Sebaik sahaja pulang ke rumah, saya merenung kembali kesilapan diri saya dan menyedari betapa dangkalnya diri ini. Atas dasar apa untuk saya meletakkan jangkaan serta piawaian saya terhadap mereka? Semua itu merupakan lumrah biasa yang wujud secara semula jadi di dalam dunia mereka.

Saya masih lagi dalam proses pembelajaran dan sering mengingatkan diri saya untuk melepaskan segala “bebanan” — melepaskan segala prejudis mahupun ekspektasi — barulah saya berupaya untuk benar-benar memahami dan melangkah masuk ke dalam kehidupan orang lain.

Selain membikin filem, anda juga membina pelbagai projek komuniti yang lain. Bagaimanakah anda melihat setiap usaha tersebut dalam konteks karya keseluruhan yang sedang anda laksanakan?

Saya sedang dalam proses merangka beberapa projek serentak: Cinema Con Nhà Nghèo, program penulisan lakon layar Gái Tệ Residency, dan sebuah antologi berjudul Bàn về Quên lãng. Setiap inisiatif ini bukanlah projek-projek yang terpencil. Ia dilahirkan daripada satu pemerhatian mendalam mengenai kekurangan ketara dalam prasarana industri filem bebas tempatan, berserta dengan kelompangan wacana yang berlaku di dalam komuniti kita.

Cinema Con Nhà Nghèo bermula dengan niat yang jelas: untuk menayangkan filem serta mewujudkan wacana intelektual berkenaan dunia sinema di Da Nang — mengisi kekosongan dari aspek sistem pengedaran mahupun akses pawagam di kawasan tersebut. Berpandukan prinsip “Tanah air sendiri kita cintai, kisah sendiri kita ceritakan”, program ini memfokuskan usaha membina satu hubungan mendalam terhadap tanah air, air dan tempat asal kita. Saya masih teringat tayangan siri kelima — berkisar tentang ingatan memori kolektif pada tanggal 30 April, dan penonton enggan berganjak pulang walaupun filem telah tamat. Mereka sanggup meluangkan masa untuk duduk berkongsi memori kisah keluarga mereka, pelbagai kesengsaraan tanpa nama, serta kekosongan hidup yang diwarisi oleh generasi kami tanpa diketahui asal usulnya. Tatkala detik itu, saya memahami wujudnya satu arus tersembunyi di dalam sanubari rakyat Vietnam yang lahir pada era pascaperang — arus ini sentiasa ada, cuma tiada platform atau medium yang sesuai untuk mengungkapkannya.

Gái Tệ Residency merupakan sebuah program residensi yang dikhaskan untuk barisan pengkarya filem Vietnam daripada kumpulan FLINTA (wanita, golongan interseks, bukan binari, transgender serta agender) yang ingin menghasilkan skrip filem cereka. Program perdana Gái Tệ Residency baharu sahaja melabuhkan tirainya dengan sambutan yang begitu memberangsangkan. Kami akan terus memantapkan program ini agar segala pertalian di dalamnya mampu berkembang menjadi sebuah jaringan rakan sekerja yang lebih teguh untuk tempoh jangka panjang.

Apa yang saya pelajari menerusi projek seumpama ini ialah nilai sebenar sesebuah kejayaan tidak bergantung pada skala ataupun kepantasan pencapaian. Sebaliknya, ia lahir menerusi usaha untuk sentiasa bertindak adil, cermat, berserta wujudnya titik persamaan antara individu yang saling berkolaborasi. Menerusi projek ini, mereka berkumpul bukan demi kepentingan diri, namun apa yang menyatukan mereka adalah atas dasar kemanusiaan dan ikatan kepercayaan sesama mereka untuk menggapai nilai yang dikongsi bersama. Perkara inilah yang amat bernilai untuk dipelihara.

Baca lagi: Anugerah Oscar 2026: Musim Gemilang Atau Panduan Sukar Filem Pemenang?

Apakah pandangan anda terhadap landskap filem bebas Vietnam pada hari ini?

Terdapat ramai pengkarya filem berbakat yang lahir di bumi Vietnam. Namun apa yang mengecewakan, prasarana untuk bakat-bakat ini tidak mencukupi bagi membolehkan mereka terus berkembang: kekurangan dana penajaan tempatan, ketiadaan sistem pengedaran khas untuk menampung filem-filem bebas serta kurangnya platform untuk terus bereksperimentasi dengan naskhah tersebut.

Pada masa ini, sebilangan besar barisan karyawan terhebat Vietnam terpaksa mencari sumber pendanaan antarabangsa dan menayangkan filem mereka di pentas festival antarabangsa sebelum akhirnya disedari oleh penonton tempatan sendiri. Ini merupakan satu ironi pahit untuk kita renungi bersama. Saya sentiasa berharap agar satu masa nanti, industri prasarana dalam negara kita memiliki kapasiti yang mencukupi supaya filem dokumentari yang hebat tidak perlu lagi dibawa jauh hingga ke Eropah semata-mata untuk meraih penonton tersendiri. Semasa mengendalikan program Gái Tệ, kami berpegang pada simpulan bahasa “air naik maka sampan pun terapung”. Bagi menaikkan lagi martabat industri perfileman Vietnam, kita amat memerlukan kepelbagaian landasan intelektual serta kebudayaan yang lebih kukuh: melahirkan para penerbit kreatif, pengkritik filem yang berkualiti, para penyelidik teori mahupun ahli falsafah yang mampu menerokai makna secara mendalam; dan kita juga memerlukan sebuah ruang wacana segar yang membenarkan semua individu bersama-sama berkongsi pandangan dan membentuk cara pemikiran praktikal.

Melalui karya-karya filem yang dihasilkan, bagaimanakah anda ingin dunia luar melihat Vietnam?

Bagi saya, pandangan rakyat Vietnam terhadap negara Vietnam itu sendiri adalah jauh lebih signifikan. Cara kita melihat sesama kita — cara kita melihat ke dalam cermin, berbual bersama masyarakat dan bertutur tentang perihal diri sendiri. Tentang bagaimana dunia menilainya, ia akan jadi cerita untuk kemudian hari.

BACA SEKARANG

CHANEL Menganyam Impian Pawagam Di Festival Filem Cinéma Paradiso Louvre

Mengapakah Kod Pakaian Di Festival Filem Cannes Menimbulkan Kontroversi?

10 Buah Filem Yang Membongkar Sisi Gelap Percutian Secara Solo