其中有兩幅清朝皇后的畫像已被修復，並將首次向公眾展示。它們一直保存在北京故宮博物院，直到王伊悠最近在研究、策劃博物館展覽時，才引起了這位清代皇家肖像專家的注意。

吳志華博士說：「借出（藏品）的規模可謂非比尋常。」在擔任香港故宮文化博物館館長一職之前，吳志華是康樂及文化事務署副署長。「過往，台北和北京的故宮博物院也不時會將藏品借給包括香港在內的其他城市，但都限制在一百件左右。」而這將是北京故宮博物院首次借出超過這個數量的藏品，當中包括書法、繪畫、陶瓷、裝飾藝術、漆器、玉器和青銅器等等。 「這全面展示了故宮博物院的整個面貌、其歷史與文化。」

王伊悠與北京故宮博物院合作，根據作品的美感品質、視覺效果和地域相關性策劃在香港展出的藏品，展廳 2「紫禁一日：清代宮廷生活」就是一個很好的例子。借助使古畫栩栩如生的技術，遊客可以親身體驗乾隆年間太后的壽宴，彷如夢回紫禁城，可能連城中的美食家都會想來看展覽。「香港人喜歡美食，在慶祝生辰時會準備壽桃，在這個大廳裡，我們還包涵了一些與紫禁城飲食文化、祝壽活動有關的東西，以使其更貼近本地觀眾。」

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王伊悠博士和吳志華博士都去過其他故宮博物院，並表示香港的故宮博物院將提供完全截然不同的體驗。吳志華表示，與其說北京的故宮博物院說一所是博物館，例不如說是一處偉大的文化遺產更為貼切。他說：「歷史太悠久了，那裡的地域（廣袤）是一個強而有力的景象，但是利用宮殿建築作為展廳存在限制，因為柱子很多，你不能更改那裡的結構。

「而且那個地方也太大了，遊客可能沒有足夠的時間來欣賞文物。雖然將藏品置於其歷史背景中非常有效，但有時我們需要的是一個畫廊，或是像香港故宮博物院這樣的空間，在那裡我們可以控制燈光等所有因素。我們的空間提供了截然不同的設施和（展品）介紹。」

吳志華博士說，香港的故宮博物館不僅僅是另一個展示古代珍品的博覽會，而是過去、現在和未來的交匯點。從 9 個展廳的策展方向可以清楚地看到這一點，其中兩個專注於紫禁城的演變；展廳 3 展示了故宮博物院的珍藏陶瓷；展廳 4 畫廊安裝了多媒體技術，展示清代帝后肖像；展廳 5 展示了當代設計對話古代工藝；展廳 6 透過展品細述香港一個多世紀的中國藝術收藏活動，同時勾勒本地博物館發展的軌跡；展廳 7 專注於當代香港藝術，邀請六位香港多媒體與跨界藝術家，以獨到的視角，從香港當下的角度重新詮釋和演繹故宮文化和收藏，發掘紅牆黃瓦之下豐富多樣的中國文化；展廳 8 展示故宮博物院藏晉唐宋元書畫；而展廳 9 則以馬為主題，精選 111 件故宮博物院藏馬文化藝術珍品結合 13 件來自法國羅浮宮的藏品展出。

展廳 5 可以被視作連接過去、現在與未來的橋樑。香港藝術家兼設計師黃炳培說，當吳志華在 2019 年找他擔任這個展廳的藝術總監時，他感到很驚訝。「我並非一位歷史學家或策展人，但通過我們的談話，我開始明白 Louis 想要超越回望過去，他希望我探索這些清代工藝在當代香港的可能性，以及它們的未來。」

除了展示 93 件展示當代設計對話古代工藝之外，黃炳培還邀請了三位生活在香港的工匠參與紀錄片，他們一生都從事木材、象牙和玻璃製作，在紀錄片中，他們和黃炳培一起追溯各自行業在古代中國東南部的根源。

黃炳培說：「我想讓當代人關注這些夕陽行業，近 50 年來，產品設計的主流發展和美學一直由西方主導。但我和這些本地工匠們都努力在自己的作品中堅持中國傳統的美學和文化；關於中國歷史有很多值得探索的地方。

「我是中國人，我認為我們應該珍惜和傳承我們的遺產。我們在這裡的展廳所做的不僅僅是一件裝置，而是審視使人們保持這種裝置超越時代的文化價值。」

隨著遊客步向以新型藝術和西方藝術為主的展廳，王伊悠博士希望香港故宮文化博物館能進一步促進跨文化對話。在展廳 9，有 13 件由法國羅浮宮借來的藏品將與 111 件故宮博物院藏馬文化藝術珍品一同展出。王伊悠博士說：「這既創造了對比，也創造了聯繫，這是一個以中國藝術和文化為主的博物館，但我們希望它也能成為中國與世界文化交流的絕佳平台。」團隊還在與以色列、阿布扎比和印度的博物館商討，計劃在未來展示東南亞、波斯和伊斯蘭文化。

王伊悠博士並表示：「我們的建築物和珍品使這裡成為一個很好的博物館，但是，一個偉大的博物館需要有熱情的觀眾參與。」為此，香港故宮文化博物院將推出每週藝術電影放映、講座和工作坊，為學生提供手工藝品修復體驗，並為對中國東南文化感興趣的藝術家和專業人士開設課程。

以其獨特的香港視角展示中國藝術和歷史、豐富的教育課程和創新的科技，香港故宮團隊相信博物館將成為香港文化發展的又一里程碑。吳志華博士曾負責文化博物館、太空館、科學館甚至星光大道（他戲稱為「南九文化區」）的翻新工程，對他來說，這個嶄新的博物館實屬關鍵，將能夠把西九龍及其鄰近地區建設成「世界上最重要的文化區」。

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