Cover Das Wohnzimmer dieses Hauses in Muar, gesehen vom Essflügel, zeigt die TV-Wand aus Granit und ein Paar Loungesessel auf der Galerie mit Blick ins Grüne.
Das Wohnzimmer dieses Hauses in Muar, gesehen vom Essflügel, zeigt die TV-Wand aus Granit und ein Paar Loungesessel auf der Galerie mit Blick ins Grüne.
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Bizcus Design hat in Muar, Johor, ein zeitgenössisches Zuhause für drei Personen geschaffen, das sich eher an der Logik traditioneller malaiischer Pfahlbauten orientiert als an der Formensprache moderner Vororte
Der Auftrag begann, wie so viele erfolgreiche Projekte, mit einer Freundschaft. Der Bauherr kannte Max Aw, den Gründer von Bizcus Design aus Johor, bereits seit Jahren, bevor er beschloss, das bescheidene Holzhaus auf seinem Grundstück in Muar abzureißen und einen Neuanfang zu wagen. Er wollte nicht einfach nur eine größere oder modernere Struktur. Er wollte die Art und Weise verändern, wie seine Familie lebt.
Muar ist keine Stadt, die Eile belohnt. Gelegen am Muar-Fluss in Johor, bewegt sie sich in einem Tempo, das vom Entwicklungsdruck, der weite Teile der malaysischen Halbinsel umgestaltet, weitgehend unberührt geblieben ist. In Aws Augen machte dies den Ort genau richtig für ein Haus, das ganz auf Stille ausgerichtet ist.
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Die Residenz befindet sich in Muars etabliertem Flussviertel, hier in der Dämmerung zu sehen, mit dem Muar-Fluss und der Straße von Malakka im Hintergrund
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Die gesamte Straßenfront im Morgengrauen zeigt die Hauptresidenz rechts mit ihren gestapelten weißen Volumen, Steinsäulen und Lamellenschirmen, neben dem Wachhaus und dem Einfahrtstor links
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Das Grundstück bot eine frühe Gelegenheit. Das Land liegt fast 1,5 Meter über dem Straßenniveau. Anstatt es zu ebnen, nutzte Aw den Höhenunterschied, um einen knapp 23 Meter langen Zugang zu schaffen – er nennt ihn „Runway“ –, der vom Eingangstor zur Haustür führt. Ein Koi-Teich mit zentraler Fontäne bildet den Mittelpunkt dieses Weges. Das Geräusch des Wassers erfüllt einen praktischen Zweck: Wenn ein Besucher die Schwelle erreicht, fühlen sich die Straße und ihr Lärm deutlich weiter entfernt an, als sie tatsächlich sind.
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Above Der Koi-Teich im Eingangsbereich und der Wasservorhang-Brunnen unter dem holzverkleideten Porte-Cochère der Hauptresidenz, eingerahmt von der grob behauenen Steinmauer
Above Das Wohnzimmer im Erdgeschoss der hinteren Villa, vor einer raumhohen Olive-Wave-Granitplatte an der Rückseite, flankiert vom Koi-Teich zur Rechten
Der Koi-Teich im Eingangsbereich und der Wasservorhang-Brunnen unter dem holzverkleideten Porte-Cochère der Hauptresidenz, eingerahmt von der grob behauenen Steinmauer
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Die Anhebung der Hauptwohnräume über das Teichniveau verweist auf das traditionelle malaiische Pfahlhaus, einen Gebäudetyp, dessen erhöhter Grundriss ursprünglich zur Belüftung und zum Schutz vor Überschwemmungen konzipiert war. Diese Verbindung ist nicht rein symbolisch. Das Anheben der Struktur vom Boden ermöglicht eine Luftzirkulation unter und um das Haus herum, wodurch die Abhängigkeit von mechanischer Kühlung, die in diesem Klima sonst unvermeidlich wäre, verringert wird. Die Wohnhalle liegt direkt am Wasser, wobei der Teich optisch nahtlos in den Innenboden übergeht. Das Haus in Muar scheint zu schweben, und in der Nachmittagshitze bleibt der Innenraum merklich kühler als die Umgebung.
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Das Hauptwohnzimmer in voller Ansicht, mit der grob gespaltenen Granitwand links, dem Bodenbelag aus Titanium Antique Marmor und dem durch die raumhohe Verglasung rechts sichtbaren Innenhof
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„Die meisten von uns, die in den 80er-Jahren aufgewachsen sind, verbrachten ihre Kindheit im Schatten großer Bäume an den Ufern kleiner Bäche“, sagt Aw. „Wir lauschten dem Fließen des Wassers, spürten die natürliche Brise und ließen uns von der Sonne wärmen. Bei diesem Projekt ging es darum, dieses Gefühl zurückzugewinnen.“
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Das Familienzimmer im Obergeschoss, das sich durch raumhohe Verglasung auf drei Seiten zur Skyline von Muar öffnet, mit der Kücheninsel aus Ori Grey und Argos Black im Hintergrund
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Above Die Kücheninsel, verkleidet mit Ori-Grey- und Argos-Black-Stein mit weichen, abgerundeten Kanten, unter einem Paar Kupfer-Scheiben-Pendelleuchten. Holzschränke ergänzen das Design
Above Morgenlicht fällt durch die raumhohen, schwarz gerahmten Fenster in den Essbereich und bietet einen Blick auf die Nachbarschaft
Die Kücheninsel, verkleidet mit Ori-Grey- und Argos-Black-Stein mit weichen, abgerundeten Kanten, unter einem Paar Kupfer-Scheiben-Pendelleuchten. Holzschränke ergänzen das Design
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Bei einer Residenz dieser Größe und Ausstattung, wo der Instinkt oft dahin geht, zu zeigen, was Geld alles möglich macht, drängte Aw in die entgegengesetzte Richtung. Anstatt das Haus vom Klima in Muar abzuschotten, führte er große Windkanäle ein und positionierte die Wasserelemente so, dass sie den Luftstrom durch die Struktur ziehen. In diesem Teil Malaysias gilt das Arbeiten mit dem Klima – statt es zu überwältigen – als technische Entscheidung, nicht als Standardvorgabe.
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Die Küche und das Esszimmer der Villa in voller Ansicht, mit dem dunklen Steinesstisch und der Insel in der Mitte, Holzschränken mit offenen, steinverkleideten Regalen dahinter und dem Koi-Teich, der durch die offene Faltwand rechts sichtbar ist
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Above Der Koi-Teich an der Schwelle zwischen dem Haupthaus und der hinteren Villa, gesehen bei geöffneten Glasfalttüren
Above Die Terrasse der hinteren Villa mit zwei roten geflochtenen Stühlen, die am Teichrand neben dem Frangipani-Baum positioniert sind
Der Koi-Teich an der Schwelle zwischen dem Haupthaus und der hinteren Villa, gesehen bei geöffneten Glasfalttüren
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Die Materialpalette folgt einem ähnlichen Gedanken. Der Bauherr bat ausdrücklich um Oberflächen, die keiner ständigen Pflege bedürfen. Daher wurden die in malaysischen Wohninterieurs einer gewissen Preisklasse üblichen Hochglanzoberflächen zugunsten von mattem und texturiertem Stein beiseitegelassen. Eine 50 mm starke Wand aus Olive-Wave-Granit in natürlicher Spaltoptik verankert das Wohnzimmer; ihre Oberfläche hat geologischen Charakter und ist rau genug, um Licht zu absorbieren, statt es zu reflektieren. Darunter bietet der Titanium-Antique-Bodenbelag ein geerdetes, mattes Fundament.
Die Haupttreppe ist mit Fusion-Gold-Leather-Stein verkleidet, was dem Übergang zwischen den Ebenen ein taktiles Gewicht verleiht. Am Altar schaffen RIVALE Azul Polished Marmor und Silver Travertine einen Brennpunkt mit angemessener Gravitas. Die Kücheninsel besteht aus Ori Grey und Argos Black, eine Paarung, die Beständigkeit über Neuheit stellt. Die Materialien im gesamten Haus wurden über Stone De Art und Levo Art Stone bezogen.
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Der hintere Garten und die Villa von der Seite, mit der holzgedeckten Terrasse links, dem Teich mit stehendem Wasser und Fontäne, dem Trittsteinpfad über den Rasen und dem offenen Wohnraum der Villa dahinter
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Das Haus erstreckt sich über drei Ebenen. Im Erdgeschoss befinden sich die primären sozialen Räume sowie ein Zimmer für das Hauspersonal. Der erste Stock beherbergt die Schlafzimmersuiten der Familie und ein Arbeitszimmer. Der dritte Stock öffnet sich zu einem Himmelsgarten und einem Fitnessraum mit Blick über die Skyline von Muar.
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Das Wohnzimmer der Villa, gesehen von der Teichterrasse bei vollständig geöffneter Faltwand, zeigt die dunkelgraue Fernseherwand mit texturierten Paneeleinsätzen, offenen Holzregalen und einer Küchentheke rechts
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Im hinteren Teil des Grundstücks beherbergt eine separate Villa die Entertainment-Suite, einen Karaoke-Raum und eine Sauna, die zusammen einen Raum mit einer deutlich anderen Atmosphäre als die Hauptresidenz bilden. Die beiden Strukturen sind durch einen zweiten Teich mit stehendem Wasser verbunden, der über Trittsteine überquert wird. Die physische Distanz zwischen den privaten Gemächern der Familie und dem geselligen Bereich ist bescheiden; die Trennung ist eher atmosphärischer als räumlicher Natur. Gäste, die in der Villa ankommen, überqueren das Wasser und lassen das häusliche Leben hinter sich.
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Dieselbe Schlafzimmersuite, gesehen vom gegenüberliegenden Ende, mit einer Arbeitsecke hinter einem Schiebepaneel aus dunklem Marmor, offenen Holzregalen und Kupfer-Pendelleuchten rechts
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Die Automatisierung läuft über ein Loxone-System, installiert in Zusammenarbeit mit Madoc Integration Solution, das Beleuchtung, Klimatisierung und Sicherheit von einer einzigen lokalen Plattform aus steuert. Im Gegensatz zu standardmäßigen Smart-Home-Produkten für Verbraucher verarbeitet es Daten vor Ort, anstatt sie über externe Server zu leiten, und adressiert damit Datenschutzbedenken, die bei Wohntechnologieprojekten oft unausgesprochen bleiben. „Die Schönheit des Systems liegt in seiner Unsichtbarkeit“, sagt Aw. „Es passt das Ambiente subtil an, während die Sonne über die Skyline von Muar wandert, und sorgt dafür, dass das Haus immer im besten Licht erscheint.“ Die Bewohner müssen sich selten um ihre Umgebung kümmern. Das Haus erledigt das für sie.
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Die Gartenansicht der hinteren Villa bei Nacht, mit den von unten beleuchteten Fontänendüsen des Koi-Teiches, dem angestrahlten Frangipani-Baum vor der weißen Begrenzungsmauer und dem warm beleuchteten Wohnzimmer hinter den Glasschiebetüren
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Ein Regenwassernutzungssystem versorgt die Landschaftsgestaltung, die auf dem gesamten Grundstück dicht genug ist, um zu suggerieren, dass die Natur eingeladen wurde und Raum zur Entfaltung erhält, statt nur eingegrenzt zu werden. Sanitärausstattungen stammen von Toto und Grohe. Private Parkplätze sind vor den Hauptverkehrswegen verborgen.
Aw spricht offen über die zentrale Herausforderung beim Entwurf eines großen Hauses für einen kleinen Haushalt. Bei knapp 1.765 Quadratmetern, die von drei Personen geteilt werden, kann sich eine Familie im eigenen Zuhause verlieren, und teure Ausstattungen ändern daran nichts. Seine Lösung bestand darin, das Programm auf verschiedene Strukturen und Maßstäbe aufzuteilen – eine Hauptresidenz und eine freistehende Villa –, sodass sich das Anwesen je nach Anwesenheit und Tagesbedarf verkleinern oder erweitern kann.
„Der Bauherr wollte ein Zuhause, das einfach zu verwalten ist“, sagt Aw. „Was wir geliefert haben, ist ein Zuhause, das atmet.“
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Credits
Photography: Pixelaw Photography
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Jennifer Choo ist Regionalchefredakteurin von Tatler Homes und berichtet über Architektur, Inneneinrichtung und Kunst in ganz Asien. Von Malaysia aus betreut sie die regionalen Inhalte zu luxuriösem Wohndesign und zeitgenössischen Kunstsammlungen. Die Juristin, die sich jedoch ihrer Leidenschaft für Design widmete, leitete zuvor namhafte Designpublikationen und arbeitete als Interior-Stylistin und Kunstberaterin für Bauträger, Designbüros und Privatkunden.
