Cover Der Eingangsbereich bei 23 Avenue des Champs-Élysées ist Teil des von der Prix Versailles-Jury nominierten RH-Stores, der für seine prächtige Architektur und die Einbettung in das Prix Versailles-Umfeld bekannt ist.
Der Eingangsbereich bei 23 Avenue des Champs-Élysées ist Teil des von der Prix Versailles-Jury nominierten RH-Stores, der für seine prächtige Architektur und die Einbettung in das Prix Versailles-Umfeld bekannt ist.
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Der Prix Versailles hat seine Shortlist für die weltweit schönsten Emporien 2026 bekannt gegeben, die sieben Flagship-Stores in vier Ländern umfasst – vom skulpturalen “House of Dior” in Peking bis zur Cartier-Boutique im Design District von Miami, wobei der Prix Versailles neue Maßstäbe setzt.
Am 29. Juni 2026 veröffentlichte der Prix Versailles seine Liste der weltweit schönsten Emporien und kürte sieben Flagship-Stores in China, Frankreich, Japan und den Vereinigten Staaten. Die Auswahl zeichnet sich dadurch aus, dass die Entwürfe innerhalb historischer Strukturen integriert wurden, anstatt diese zu ersetzen – ein Beispiel hierfür sind das RH-Studio in Paris und der Issey Miyake-Flagship-Store in New York. Drei der sieben Projekte wurden zudem von Architekten entworfen, die eher für ihre Arbeit im Bereich öffentlicher oder kultureller Gebäude bekannt sind: Foster + Partners bei RH, Christian de Portzamparc bei Dior und Diller Scofidio + Renfro bei Cartier. Generalsekretär Jérôme Gouadain beschreibt diese Kategorie als ein Feld, in dem “Einzelhandelsgeschäfte eine Vorreiterrolle in der Architektur eingenommen haben”, und die diesjährige Liste des Prix Versailles belegt diesen Anspruch eindrucksvoll. Durch die exzellente kuratorische Auswahl unterstreicht der Prix Versailles die Bedeutung architektonischer Ästhetik im Luxussegment.
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House of Dior, Peking, China von Christian de Portzamparc – ein Highlight des Prix Versailles
Above In der Nacht wirken die sieben Muschelschalen des Gebäudes wie eine einzige Geste, die von innen beleuchtet ihre geschichtete Struktur offenbart (Foto: Kristen Pelou)
Above Die blütenförmigen Muschelschalen der Dior-Boutique in Peking Sanlitun unterstreichen die skulpturale Qualität des Entwurfs von Christian de Portzamparc (Foto: Kristen Pelou)
In der Nacht wirken die sieben Muschelschalen des Gebäudes wie eine einzige Geste, die von innen beleuchtet ihre geschichtete Struktur offenbart (Foto: Kristen Pelou)
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Christian de Portzamparcs dritter Store für das Haus, nach den Standorten in Seoul und Genf, befindet sich im Pekinger Bezirk Sanlitun. Die Fassade besteht aus blütenförmigen Muschelschalen, eine Form, die von der Bewegung des Toile-Stoffes inspiriert ist, aus dem Christian Dior einst seine Roben zuschnitt. Die Paneele fungieren strukturell als tragende Elemente, die das Dach anstelle von Säulen stützen. Handgefertigte goldene Glasfliesen, die das Gebäude schmücken, verweisen auf die langjährigen, durch den Prix Versailles gewürdigten Verbindungen des Hauses zu China.
Der Loungebereich auf dem Dach ist mit Rattan- und Teakholzmöbeln ausgestattet, deren Bepflanzung die Blütenformen aufgreift, die durch die Verglasung sichtbar sind (Foto: Kristen Pelou)
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Im Inneren verbindet eine Wendeltreppe fünf Stockwerke, von denen jedes einem anderen Bereich des Hauses gewidmet ist, von Lederwaren bis hin zu Schmuck, Parfüm und Prêt-à-Porter. Das Interieur integriert Arbeiten von Wang Xiyao, Hong Hao, Franck Evennou und Gio Ponti und führt damit Christian Diors eigene Tradition fort, mit Künstlern seiner Zeit zusammenzuarbeiten. Diese exzellente Verbindung von Kunst und Architektur ist ein zentrales Auswahlkriterium für den Prix Versailles.
RH Champs-Élysées, Paris, Frankreich von Foster + Partners
Von oben betrachtet liegt die begrünte Dachterrasse des Gebäudes unter einer Glaskuppel, von wo aus der Eiffelturm über den Dächern von Paris sichtbar ist (Foto: Kristen Pelou)
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Hinter den historischen Toren der 23 Avenue des Champs-Élysées hat die kalifornische Einrichtungsmarke in Zusammenarbeit mit Foster + Partners eine Galerie und ein Innenarchitekturstudio eröffnet. Eine Karyatide aus Bronze empfängt die Besucher im Atrium, von dem aus Treppen und ein versteckter Aufzug zu einer Kunstgalerie, einem Restaurant mit Glaswänden und einer Dachterrasse mit Blick auf den Eiffelturm, den Grand Palais und den Louvre führen, was dem Prix Versailles-Standard entspricht.
Bronzene Treppen durchziehen ein mehrstöckiges Atrium, dessen Balustraden mit Rosetten- und Gittermotiven verziert sind (Foto: Kristen Pelou)
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Das Gebäude beherbergt eine Bibliothek mit seltenen Bänden, darunter eine Ausgabe von Vitruvius ‘De architectura’ aus dem Jahr 1521. Das Designstudio befindet sich in einem freistehenden Glas-Stahl-Bau mit eigener skulpturaler Fassade. Das Restaurant Le Jardin RH auf der Terrasse im zweiten Stock besticht durch eine Bar aus weißem Onyx, die für den Prix Versailles eine beeindruckende architektonische Note setzt.
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Saint Laurent Montaigne, Paris, Frankreich von Anthony Vaccarello
Above Strukturierte Gipsverkleidungen rahmen eine Nische über einer Lederbank, deren Oberfläche das Licht auf einer unebenen, handaufgetragenen Oberfläche einfängt (Foto: Adagp)
Above Die Fassade in der Montaigne behält ihre ursprünglichen Stein- und Schmiedeeisenbalkone, wobei das Saint Laurent-Schild dezent neben dem Eingang platziert ist (Foto: Adagp)
Strukturierte Gipsverkleidungen rahmen eine Nische über einer Lederbank, deren Oberfläche das Licht auf einer unebenen, handaufgetragenen Oberfläche einfängt (Foto: Adagp)
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In der Avenue Montaigne erstreckt sich der Saint Laurent-Store unter der künstlerischen Leitung von Anthony Vaccarello über drei Ebenen, wobei sich die Räume zwischen offenen Ausstellungsbereichen und intimeren, galerieartigen Zimmern bewegen. Die ursprünglichen architektonischen Merkmale des Standorts wurden beibehalten und in das neue Design integriert, wobei sie einen Kontrast zu raueren, zeitgenössischen Materialien bilden, was die Jury des Prix Versailles zu schätzen weiß.
Eine geschwungene Wand aus dunklem Walnussholz setzt eine gerippte Lederbank und einen niedrigen Bronzetisch in Szene (Foto: Adagp)
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Möbel und sammelbare Designstücke sind ein integraler Bestandteil des Konzepts: ein Paar Süe et Mare-Sessel, eine Liege von Paul Poiret für das Atelier Martine und ein bisher ungesehenes Werk von Mark Bradford aus der Pinault Collection. Yves Saint Laurents eigener Ruf als Sammler zieht sich wie ein roter Faden durch die Entscheidungen, die bei Nummer 37 getroffen wurden, was dem Prix Versailles-Standard entspricht.
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Tiffany & Co. Ginza, Tokio, Japan von Jun Aoki und Peter Marino Architect
Above Von oben betrachtet stapeln sich die Glaspaneele des Ginza-Stores zu einer verjüngten blauen Form, die sich über das Straßenbild erhebt
Above Die wellenförmige Glasfassade des Turms, entworfen von Jun Aoki, wechselt zwischen klarem Glas und dem ikonischen Tiffany-Blau
Von oben betrachtet stapeln sich die Glaspaneele des Ginza-Stores zu einer verjüngten blauen Form, die sich über das Straßenbild erhebt
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Mit 66 Metern ist der Tiffany-Store in Ginza einer der markantesten Türme im Bezirk. Seine bläulich getönte, wellenförmige Glasfassade wurde von Jun Aoki entworfen, die Schaufenster wurden von Kimiko Fujimura gestaltet. Das Interieur, für das Peter Marino Architect in Zusammenarbeit mit den Teams von Tiffany verantwortlich zeichnete, greift die Designsprache des New Yorker Flagship-Stores an der Fifth Avenue auf, ein wesentlicher Aspekt für den Prix Versailles.
Ein Schmucksalon ist um sich gegenüberstehende Theken aus hellem Stein und Bronze angeordnet, mit einer eckigen, plissierten Decke darüber
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Ein Oberlicht von Hugh Dutton fängt das Licht ein und streut es, während die Besucher darunter hindurchgehen – ein Detail, das die Art und Weise widerspiegeln soll, wie Licht auf Schmuck wirkt. In der Treppe zeigen digitale Bildschirme das Grün des Ninomaru-Gartens und bringen eine Version von Tokios Landschaft in den Innenraum, ein gelungener Beitrag zum Prix Versailles.
Cartier, Miami, Vereinigte Staaten von Diller Scofidio + Renfro
Above Das Detail der geätzten Glasaußenfassade zeigt das von einer Brosche aus dem Jahr 1909 inspirierte Muster, dessen bauchige Paneele das Sonnenlicht einfangen
Above Ein privater Loungebereich ist mit olivfarbenen Sofas ausgestattet, die vor transparenten, gemusterten Vorhängen und einer geschnitzten Bernstein-Pendelleuchte stehen
Das Detail der geätzten Glasaußenfassade zeigt das von einer Brosche aus dem Jahr 1909 inspirierte Muster, dessen bauchige Paneele das Sonnenlicht einfangen
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Im Miami Design District verfügt der erweiterte Store von Cartier über eine Fassade von Elizabeth Diller von Diller Scofidio + Renfro. Die bauchige, umlaufende Glasfassade ist mit einem Muster geätzt, das einer Brosche von 1909 entlehnt wurde. Das Ätzen ermöglicht Einblicke in das Innere, während vieles im Verborgenen bleibt, was den hohen ästhetischen Ansprüchen des Prix Versailles entspricht.
Skulpturale weiße Paneele, die gefaltet wurden, um an Palmwedel zu erinnern, verteilen sich über die Decke oberhalb einer zentralen Reihe von Glasvitrinen
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Im Inneren, über zwei weitgehend offene Ebenen, hat die Dekorateurin Laura Gonzalez ein Interieur um Miamis natürliche Landschaft herum aufgebaut, wobei sie weiche Rosa- und Blautöne, organische Formen und pflanzliche Details verwendete. Eine Treppe aus kameliengrünem Marmor steht vor einem Wandbild, das Korallen, Palmen und die lokale Skyline darstellt. Die Route durch den Store führt von kleineren, intimeren Lounges zu einer Dachterrasse, die den Geist des Prix Versailles einfängt.
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House of Dior — Beverly Hills, Vereinigte Staaten, von Peter Marino Architect und Peter Wirtz
Above Die Fassade am Rodeo Drive kombiniert geschwungenen weißen Stein mit hohen Glasöffnungen, eingerahmt von ausgewachsenen Palmen entlang der Straße (Foto: Jonathan Taylor)
Die Fassade am Rodeo Drive kombiniert geschwungenen weißen Stein mit hohen Glasöffnungen, eingerahmt von ausgewachsenen Palmen entlang der Straße (Foto: Jonathan Taylor)
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Der Dior-Store in Beverly Hills am Rodeo Drive setzt eine Beziehung zum Standort fort, die bis 1990 zurückreicht. Das neue Gebäude wurde von Peter Marino Architect in Zusammenarbeit mit dem Landschaftsarchitekten Peter Wirtz entworfen und orientiert sich an einem Pflanzenthema, das sich durch Christian Diors eigenes Werk zieht und somit eine Nominierung für den Prix Versailles rechtfertigt.
Above Die zentrale Treppe des Stores aus Glas und hellem Stein verbindet mehrere Ebenen unter einer rosenförmigen Lichtinstallation, die in die Decke eingelassen ist (Foto: Jonathan Taylor)
Above In der Abenddämmerung erstreckt sich der eckige Überhang der Dachterrasse über einen gepflasterten Außenbereich, dessen Unterseite mit Einbauleuchten beleuchtet ist (Foto: Jonathan Taylor)
Die zentrale Treppe des Stores aus Glas und hellem Stein verbindet mehrere Ebenen unter einer rosenförmigen Lichtinstallation, die in die Decke eingelassen ist (Foto: Jonathan Taylor)
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Eine gewellte Fassade aus Kalkstein und Stuck, die an Drapierungen erinnern soll, führt zu einem zentralen Garten neben einer skulpturalen Treppe. Der Garten bringt Licht und Tiefe in das Gebäude und schafft einen Übergang von der Straße draußen zum komponierten Interieur. Die Kollektionen werden neben Kunstwerken präsentiert, und die oberste Etage bietet zwei Lounges und eine Terrasse mit Blick über die Stadt, ein architektonisches Highlight gemäß Prix Versailles-Standards.
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Issey Miyake — New York, Vereinigte Staaten von Solid Objectives Idenburg Liu
Above Eine Bronzeplakette, die das Gebäude als ehemalige New York Life Insurance Company kennzeichnet, ist neben dem Eingang am Stein befestigt (Foto: Naho Kubota)
Above Gefaltete Kleidungsstücke werden auf einem zweistufigen Glas-Stahl-Wagen in der Nähe einer genieteten Stahlsäule präsentiert (Foto: Naho Kubota)
Eine Bronzeplakette, die das Gebäude als ehemalige New York Life Insurance Company kennzeichnet, ist neben dem Eingang am Stein befestigt (Foto: Naho Kubota)
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Der neue Flagship-Store von Issey Miyake befindet sich im Erdgeschoss des New York Life Building, das 1928 von Cass Gilbert entworfen wurde. Das Architekturbüro Solid Objectives Idenburg Liu hat Elemente der ursprünglichen Struktur freigelegt und sie mit neuen Oberflächen aus Aluminium und Edelstahl kombiniert, wobei industrielle und zeitgenössische Materialien in denselben Raum integriert wurden, was ein wesentliches Merkmal für die Prix Versailles-Auswahl ist.
Kleiderstangen auf Rollen aus Glas stehen unter dem ursprünglichen Stahldeckengitter, positioniert zwischen drei Rundbogenfenstern (Foto: Naho Kubota)
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In der Mitte verankert eine Treppe aus Konstruktionsglas den Store. Im hinteren Bereich wird ein Galerieraum namens MADO (japanisch für “Fenster”) wechselnde Ausstellungen beherbergen, die an das kulturelle Programm der Marke und ihren Fokus auf Materialkreislauf anknüpfen – ein weiterer Aspekt, der für den Prix Versailles von Relevanz ist.
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