परफेक्ट पिच: केली वियरस्टलर और एडलवाइस की साझेदारी ने पियानो को एक कलात्मक मूर्ति का रूप दिया

डिज़ाइन की प्रक्रिया वास्तव में कहाँ कठिन हो गई, और किस बिंदु पर मूर्तिकला और वाद्ययंत्र एक-दूसरे के विपरीत जाने लगे?

वाद्ययंत्र में कुछ चीज़ों के साथ समझौता नहीं किया जा सकता. ध्वनिक अखंडता (Acoustic integrity), आंतरिक संरचना और अनुपात किसी न किसी कारण से मौजूद होते हैं. आप चीज़ों को केवल इसलिए नहीं बदल सकते क्योंकि वे किसी विशिष्ट कोण से बेहतर दिखेंगी. इसकी इंजीनियरिंग तय है, इसलिए मूर्तिकला से जुड़ा हर निर्णय इन्हीं सीमाओं के भीतर लेना था. एडलवाइस का गहन ज्ञान अमूल्य था. हमारे साथ ऐसे कारीगर थे जो वाद्ययंत्र के हर मिलीमीटर को समझते थे. इसी वजह से हम मूल तत्वों को खोए बिना डिज़ाइन को इतना आगे ले जा सके. अंततः ये सीमाएँ ही रचनात्मक साबित हुईं.

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अन्य हार्डवुड की तुलना में बर्चवुड एक सुविचारित विकल्प लगता है. विशेष रूप से किस बात ने आपको इसकी ओर आकर्षित किया?

जैसे ही आप बर्चवुड को काटते हैं, यह आपको कुछ बताता है. इसमें कुछ नया उजागर करने का गुण है. इसकी परतें, इसके निशान और जिस तरह से इसके साथ काम करते हुए इसका चरित्र उभरता है, वह अद्भुत है. यह आपकी आँखों को अपने भीतर खींचता है. एक ऐसी रचना के लिए जिसकी पूरी डिज़ाइन भाषा ध्वनि को दृश्य रूप देने पर केंद्रित है, यह एकदम सही लगा. इसके रेशे (grain) आकार के विपरीत जाने के बजाय उसी के अनुरूप चलते हैं. बर्चवुड पर काम करना अविश्वसनीय रूप से आसान है. यह तब और महत्वपूर्ण हो जाता है जब आप ऐसे आकार प्राप्त करने की कोशिश कर रहे हों जो स्वाभाविक लगें, न कि ज़बरदस्ती बनाए गए. सामग्री और आकार वास्तव में एक-दूसरे के साथ संवाद करते नज़र आए. मुझे बिल्कुल इसी की तलाश थी.

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फिनिश किसी मानक पैलेट के बजाय एक रंग संपादन (colour edit) की तरह अधिक महसूस होती है. आपने इनका चुनाव कैसे किया?

हमने बहुत सारे सैंपल्स देखे. जिस बात पर मैं बार-बार वापस आ रही थी, वह यह थी कि रंगों को लकड़ी की सुंदरता बढ़ानी चाहिए, न कि उसके साथ प्रतिस्पर्धा करनी चाहिए. इसलिए मैं रंगों की छटा (hue) के बजाय संतृप्ति (saturation) के बारे में अधिक सोच रही थी. तीव्रता में बदलाव कमरे में किसी वस्तु की उपस्थिति को पूरी तरह से कैसे बदल सकता है. फिनिश और उसके नीचे के रेशों की बातचीत के आधार पर एक ही आकार बिल्कुल अलग कैसे दिखता है. इनमें से प्रत्येक रंग को उस चीज़ को बढ़ाने के लिए चुना गया था जो पहले से मौजूद है. नक्काशीदार रूप की तरलता, बर्चवुड का प्राकृतिक चरित्र, और जिस तरह से इसकी सतह पर रोशनी पड़ती है.

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एडलवाइस इससे पहले भी आपके इंटीरियर प्रोजेक्ट्स के लिए पीस बना चुका था. जब बात किसी ऐसी चीज़ पर आई जिससे आप दोनों का नाम जुड़ेगा, तो क्या बदलाव आया?

सब कुछ बदल गया और कुछ भी नहीं. विश्वास पहले से ही था. यह सालों तक साथ काम करने का नतीजा है. उनके वाद्ययंत्रों को अपने होटलों में रखना, उनकी कारीगरी के तरीके को समझना और एक आपसी तालमेल विकसित करना. इसी नींव ने यह सब संभव बनाया. जो बदला वह रचनात्मक बातचीत की प्रकृति थी. अब आप किसी जगह के लिए सही वस्तु नहीं खोज रहे थे; आप मिलकर कुछ ऐसा बना रहे थे जो आप दोनों में से कोई भी अकेले नहीं बना सकता था. इसने बेहतरीन तरीके से हमारे उत्साह को बढ़ा दिया.

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खुद बजने की क्षमता का मतलब है कि पियानो बिना किसी के कीबोर्ड पर बैठे भी काम कर सकता है. क्या यह आपके सोचने के तरीके को बदलता है, और क्या यह आपके लिए कलाकृति के दायरे में और आगे बढ़ता है?

यह इसे और गहरा करता है. मौन खड़ा एक पियानो पहले से ही कमरे में अपनी उपस्थिति दर्ज कराता है. लेकिन जो पियानो अपने आप बज सकता है, वह कुछ अलग एहसास कराता है. वह सक्रिय हो जाता है. इसके बजने या शांत रहने के आधार पर इसके आस-पास का माहौल बदल जाता है, और इन दोनों ही स्थितियों को डिज़ाइन में पूरी तरह से ध्यान में रखा गया है. हमने पूरी प्रक्रिया के दौरान टिम्ब्रा के बारे में कई दृष्टिकोणों से विचार किया. एक स्वतंत्र मूर्तिकला वस्तु के रूप में यह कैसा दिखता है. जब कोई इस पर बैठता है तो यह कैसे बदलता है. और अब यह तीसरी स्थिति, स्वतंत्र रूप से प्रदर्शन करना. मेरे लिए यह सिर्फ एक तकनीकी विशेषता नहीं है.

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