Coba 笑說，與 Edan 是年青一輩，「必須要同一陣線，否則就會很危險」，兩人共同創作出一個中間版本的 Coba ，在劇本的基礎上各自投放，但說到底，主角的故事和心路歷程仍是屬於 Coba 自己，「得出一個年輕一點的 Coba，但面對同家人、朋友的起承轉合，一路中間的改變是我自己的。」

  在《媽媽的神奇小子》中，香港觀眾見識到喜劇女王吳君如認真做戲的一面，Coba 膽敢推翻她的想法。「她有一個固定模式，但她也是一個很願意、很想聽年青人意見的人。你要很用力才可以推翻，但你推得到的話，她是很樂意接受的。你要說服她，畢竟她拍第一部戲時，我都還沒出生。」

全片約有 60% 是 Coba 的親身經歷，對白卻有 90% 是真實的。Coba 與創作團隊將曾經發生過、類似的狀態配合劇本發展，再視乎人物發揮。既然靈感源自真人真事，當然少不了一些切身、私人的情節，戲中有一場關於 Coba 父母的「含砂糖」情節，「不是一件很真實的事，但大家都覺得最好笑，要突破心理關口是因為（這一幕）是關於我爸媽⋯⋯我們之前做了一些行內人試映場，當時文念中也在場，他也好奇道：『吓？含砂糖那一場也是真的？』我說不是，至於『含砂糖』是什麼？入場看電影就會知道。」

而對他來說，最難忘的莫過於要回想記憶。「臨近結局有一幕一家人吵架的戲，令我很難忘，我回頭看、用第三者角度拍這場戲的時候，才發覺原來當時的情感、環境是這樣的，以一個外人（的身份）看這場戲原來是這樣的感覺。」

作為一位新晉導演，Coba 的來歷惹人好奇。在宣傳期間，電影公司僅介紹他為一位廣告導演，但原來他的工作經驗來頭不小，大學時期的他曾在商台兼職，有過做 DJ 的夢想，畢業後在服裝品牌做過 Manager in Training ，因為不想「每天看著別人疊衣服，覺得人生好無謂」而辭職。Coba 後來先後在 DBC 數碼電台待過兩年多，到環球唱片做經理人，為時尚雜誌負責數碼內容，再轉去一間企劃和製作公司任職。

因為喜歡大型活動企劃而一心想報讀 Master 進修 Cultural Entrepreneur ，豈料因過期而報讀不成；輾轉卻又收到負責 Clockenflap 企劃的公司電郵——原來是他曾經申請的職位。原以為入職後是一條康莊大道，卻因為疫情原因，Coba 一直在家工作，由零去開始準備了一個又一個活動，最後全部取消。Coba 一度飛到美國，將「太陽劇團」的表演帶來香港，結果「太陽劇團」宣佈破產，他代公司取消了超過 10 萬張門票，期間因為爸媽在家太煩，他萌生出搞自家辣椒醬的念頭，之後一切可以在電影中看到。

種種經歷令到做決定一環對他來說，其實不太難，由以前工作開始，他已經獨自做很多決定。Coba 當年在 DBC 廣播電台擔任中層職位，簡單點來說，工作上一切決定和後果自行負責，試過因為剪聲不力，被一位 DJ 開直播時關掉咪高峰大罵；試過為節目度橋，度到第三天，在全公司都在場的情況下被戟指大罵，「那一刻你很清楚，你說的每一句話，你做的每一個決定，都有你的原因、有你要去處理的事。」

最惡劣的情況，Coba 試過到了最後一刻才被臨時取消準備好的題目，要沒日沒夜繼續度新橋。他的拍檔後來工作到有陰影，狀態很差。前車可鑑，Coba 提醒自己不能如此，抱著「我就同你死過」的心態豁出去做。「但我感激那一段時間，沒有那段時間的鍛鍊，我不會有今天，這是一個比較少人知的過程。」

後來到了環球一樣難捱。Coba 當時的大老闆是香港音樂人黃劍濤（Duncan），上班第二天就要開大會兼發言，甫入職就要負責五位藝人，所有事都要承擔責任，做了一首歌、拍了一個 MV 用了 10 萬，藝人的項目和預算就會少了 10 萬，用了多少錢都要想盡辦法把錢賺回來。

在大學畢業之後、人生最脆弱的時間，也是他人生中做最多決定的時間，而這些決定更加是與大人們一起去做。「同這些人相處過，我同君如、陳生相處，相對來說是比較容易的。所以大家都覺得我不是很像一位新導演，原因是我遇過太多磨難，但那些磨難是很值得的，（學會在）一個完全、極度沒有資源的情況下怎樣去逆轉。如果在年輕時，沒有經歷過這些，你不可能到達那個位置。」

做創作的人通常對世界充滿好奇心，Coba 也不例外，「我以前會在地鐵戴耳機扮聽歌，但事實上是在偷聽旁邊的人聊天，這是我的習慣。現在的我索性連耳機都不戴了，名正言順地偷聽旁邊、對面的人聊天。」

觀察歸觀察，寫歸寫，寫劇本對他來說還是有一定難度。如何將一件又一件瑣事放進劇本而又配合到故事發展有起承轉合？Coba 直言，在整個製作過程中，寫的過程最辛苦。寫自己的故事已經夠赤裸，要經歷君如、灘叔和陳生讀稿的過程，感覺更加是被人一覽無遺。

為了讓拍攝過程更順暢，今次的攝製團隊相對年紀較輕，Coba 在美術上給出的指示也很清晰，戲中的佈景與他們一家原來住的地方有 90% 相似。「我將尊卑放得很低，我叫全部工作人員不要叫我導演，叫我 Coba ，我好怕大家叫我導演，我會覺得尷尬。拍攝完畢之後，我更加想強調功勞是屬於整個團隊的。我只不過是一個解答問題的人，我給出一個方案或方向，他們去找到一個方法，而我去回答好或不好。整個過程是大家一起去處理的，一個人完成不了。」

正式完成電影之後，Coba 有很多念頭想去實行，除了重拾他自己的公關公司工作，也想回歸自家製辣椒醬事業，畢竟已放下了一段長時間。「我想同小店合作，個人極度討厭『麻辣』和『米線』，我覺得它們太過『非香港』，衝出香港的不應該是譚仔，應該是魚蛋粉、雲吞麵或叉燒飯，應該是一些更加有本土價值的東西。我們的辣椒醬，你可以說是來自潮州，但潮州人在香港怎麼說都比四川人和雲南人多，我想將本土家庭故事掀起關注。」

「陳生都問我：『你不拍第二部了？』公司同事也會問說，既然（公司）投放了資源在我身上，而效果也不錯，我會不會繼續做下去？我還是那句話，再算啦。」

將 30 年人生的點點滴滴全放進《闔家辣》，Coba 的腦海中暫時沒有另一個故事，但如果再有下一步，他還是想拍小人物的故事。「我在香港出世、在香港長大，大學時修讀文化研究。我覺得，香港是一個一直都未成形的地方，我、你、大家都在尋找自己（的身份），我想和這個地方一起去尋找。」

「我覺得香港人最恐怖的是，去尋找第二個國家的執著，而不去做自己的事。香港人連基礎都還沒有打好，就去學其他人的東西，喜愛自己的東西是很重要的。我同君如在 Soho House 全程說廣東話，她憶述那一晚，我是唯一一個跟她說廣東話的人。今次做到這部電影，我們都選擇了非常貼地的地方，發生的故事都好貼地，想盡量撇除離地的東西，讓大家都感受到。」

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