23 年的音樂製作生涯之中，Edward 至今三次奪得「叱咤樂壇監製大獎」。2016 年第一次獲獎，對他來說是一個「達標的」肯定，有助其個人發展；到了 2019 年第二次獲獎，激動的心情稍為平復，更多的是感恩，他開始覺得「似乎上次得獎不是純粹靠運氣，可能真的有一些東西令我再次得獎，從而肯定這個（工作）方向安穩下來了」。來到 2021 年，Edward 對於獲獎的心態再有所轉變，他認為最重要的是為 Edward Music Production 的同事樹立榜樣，提供正面例子——當他要求同事投入、努力做某一件事，他自己也以身作則，最終獲得市場和媒體的認同。

他說：「我覺得這是一個很好的 Timing，證明只要我們真心努力、純粹做事，無須害怕別人看不見。除了證明自己的能力、覺得開心之餘，反而覺得多了一點幸運成份，因為我知道這是很難得的⋯⋯這一次我放開了較為矛盾的枷鎖，可以繼續向前，組成公司團隊之後我更加可以將『個人肯定』再放低多一點。」

與 MIRROR 的緣份

MIRROR 出道三年，與 Edward 的音樂製作事業緊密相連。Edward 第一年首先負責姜濤和 Ian 的個人歌曲，第二年加入了 Anson Lo，第三年則再加入 Edan。故此他為 MIRROR 製作兩週年團歌《One and All》的時候，隊內既有他已認識、又有初相識和在行內見過的人，剛好填詞、作曲的朋友也是他在另一個項目「埋班作樂」中早已認識的，不同的人際關係令這項工作充滿暖意，夾雜著「很多愛」和「聚舊」的感覺。

《WARRIOR》和《BOSS》是出自他手中的 MIRROR 快歌，為十二子尋求了不同的可能性；到了 2021 年底的聖誕歌《12》，帶給樂迷珍惜、開心和溫暖窩心的感覺。「音樂是很神奇的，你在製作的時候將最純粹的心情放進去，別人也會感受得到，是一種無形的溝通。」

Edward 表示，姜濤、Anson Lo 和 Edan 在音樂方面有一個共通點——他們很清楚自己作品的大方向，而每個人都有不同的 Energy Level 和表現方式，不同人有不同的火花，只要用不同的方式去「引爆」就會產生作用。現在的他以同一番心思與不同歌手合作，一心一意專注於製作過程，讓結果順其自然發揮。

姜濤「越純粹越忘我」

作品最有趣的地方是反映了演繹者、創作者當刻的決定。在 Edward 眼中，姜濤頗為勇敢、純粹地做他自己享受的作品，雖然過程中要不斷摸索，但姜濤的作品強烈反映了佢當時想表達的心情和抱負，整體來說，姜濤向著一個大方向邁進。

對於《孤獨病》這首歌，姜濤的聲音與林奕匡的旋律可謂天作之合。Edward 憶道，他們在香港錄了一次音之後，他和當時身在台灣的姜濤「隔空錄音」，暫時離開了在香港的人、事、物，姜濤要照顧自己，可能因此令歌曲得出了一種疏離感。

提到與姜濤之間的關係，作為朋友，Edward 很開心可以與他坦誠地聊天交流；作為監製， Edward 希望事事為姜濤做到最好，為他處理好所有事，不負經理人花姐所托的重任，希望做到姜濤的良師益友。

「在創作階段，他（姜濤）對我有某種信任，他會將對創作的感和想法很清楚地告訴我，很清楚問我意見；作為一個 Artist，坦誠地問一個監製的意見已經是很好的創作開端，因為有溝通。接下來當大家有共識、有信心就進入製作模式，牽涉到更多人、事、物，我（的角色）變成一個希望幫助他純粹地演繹作品的人，或找到適當的人可以完成他心目中的事，令他少一點擔憂，少點懷疑、多點享受。盡量幫助他，將所有東西與腦內的聲音、理念連結起來，越純粹、越忘我就是姜濤的 Case。」

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「屬於 Anson Lo 的跳唱」

至於 Anson Lo，Edward 覺得製作《一所懸命》的時候是一個很好的開端。「我們有一個抱負，希望做屬於他的跳舞歌，其實我們很容易可以找到韓國或不同地方的音樂比 Anson 唱，但我們堅持自己逐步製作，我們很希望做一個屬於 Anson Lo 的跳唱。」

他認為 Anson Lo 的跳唱方向和作品承先繼後，自他入行一路以來學習到的，到有機會演繹的時候將這些元素完全釋放出來。「Anson Lo 式」其實是他所有經歷的 Mixture，這跟音樂人和演員很相似。

Edward 與 Anson Lo 的合作一直朝著這個目標邁進，直到去年的《Megahit》唱到街知巷聞，他為 Anson 感到高興。

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Edan「Carefree、隨心」

Edan 的第一首個人歌曲《E先生 連環不幸事件》也是一個很好的開端，「他知道自己喜歡什麼歌曲，性格上他比較 Carefree、沒有包袱，所以過程中我們可以反覆嘗試，這個態度造就了《E先生 連環不幸事件》的一點成績。」

Edan 和新加坡籍台灣歌手邱鋒澤去年合作推出《一表人才》及《年青有為》，分別為同一歌曲的粵語版及國語版。Edward 稱，製作正值疫情期間增加了跨地合作的難度。由最初的想法出來之後，Edward 除了跟黃偉文（Wyman Wong）溝通，還要替他與邱鋒澤團隊作出適當交流。

Edward 也要處理邱鋒澤的音樂，例如與邱鋒澤的監製溝通兩個版本如何合二為一，「這需要一點技法、多點製作經驗的情況，不得不讚賞他的音樂監製（張暐弘），他是一個很尊業的音樂人，竭盡心思與我們配合，造就了這首歌在這種情況下誕生。」

對於經驗豐富的 Edward 來說，用這個模式製作音樂尚屬首次，除了歌詞有連結之外，音樂性也有鋪排。他很感謝閻奕格幫忙，在台灣協助邱鋒澤完成廣東話錄音的部份；另一方面台灣的監製也為 Edward 「守門口」，確保 Edan 的國語部份沒有問題。

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突破自我

談到去年最印象深刻的項目，Edward 毫不猶疑地說出莫文蔚（Karen Mok）的 Visual Album《The Voyage》 ，兩人的緣份由 2021 年年初在叱咤的一個表演開始認識，隨後衍生出長達七個月的合作，合力處理整張專輯。

「她（Karen）想翻唱很多不同的歌，但我覺得當中很多是影視歌曲，樂迷聽歌的時候可能會將感情與影視作品連結，有沒有機會為這些歌曲賦予一些全新的意義？成為真正屬於留莫文蔚的作品。」

整張專輯製作最為特別之處莫過於脫離了錄音室的框架，去了很多對 Karen 來說有情意結的戶外地方，例如是石澳—— Karen拍攝《喜劇之王》的取景地點；《初戀》一曲 Karen 則與團隊一起出海。

離開設備齊全的錄音室環境，在戶外現場同步錄音和錄影，有很多東西需要變通，也比平常增加了不少準備功夫，在儀器和器材運用方面，團隊要出動指向性的咪高峰。

Edward 十分難忘整個項目帶來的滿足感，他非常欣賞視覺設計總監 Kenji Wong 的美學觸覺，過程中與 Karen 聊天也有很多得著，整個項目富有跨媒體的創作精神，突破了監製在室內錄音的領域。專輯面世，無論影像還是實體專輯都美得不可方物，並非靠一人之力可以創作出來，而是一件連結了不同腦袋混合出來的藝術品，這次經驗對他影響深遠。

過去與未來

入行 23 年，Edward 覺得他既要坦誠地看待自己的付出、滿意目前所得到的成績，也要感恩一切，「這些東西未必是一個有付出的人就可以得到，整個樂壇待我不薄，這件事我非常感恩。」

在音樂的旅途上，Edward 想得更遠，於是決定組成 Edward Music Production 公司和團隊。撇開音樂作品的實際成績，他還希望自己未來在微細的事情上、為人處事、與人合作方面做得更好，更好地了解自己，先做好自己再培育團隊。今年 EMP 也有新的計劃，進一步將「Edward Chan」與「EMP」深刻印在人們的腦海中，同步並行，不會有先後之分。

「希望越來越多人欣賞到新世代的朋友也很有才華⋯⋯希望一路做下去，可以令與我並行的音樂人以身為 EMP 的一份子引以為傲。」

Edward 不止一次提到雙贏很重要，如果可以將整件事變成對一己發展存在好處，就會變成一個正向的趨勢。與不同人合作有不同的火花，將這個想法在腦海中再加以放大，一方面提攜了新人，他們可以更直接、更快獲得更多機會；另一方面也令他自己的音樂更加精彩。

娛樂圈是一個花花世界。Edward 相信，既然他不是第一次得獎，更應該調整心態、公司和自身的發展，保持目光清晰，好好利用這個肯定作為動力和鼓勵去實行「對的事」。只要立定志向往前跑，過程中縱有崎嶇也不會有太大影響。他寄望未來的自己可以進一步做得更好，做好市場作品，顧全製作質素，將目光放得更遠，支持更多音樂人為喜愛的樂壇作出貢獻。

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