Putri Marino tentang peran “Pertiwi” dalam “Empat Musim Pertiwi” karya Kamila Andini

Jauh sebelum penggambaran bermula, Kamila sudah terbayang Putri untuk watak itu. Dia mula menyebut projek tersebut kepada pelakon itu semasa mereka sedang menyiapkan Gadis Kretek, berharap agar mereka dapat bekerjasama dalam filem lain pula. Apabila Putri akhirnya membaca skrip tersebut, dia membacanya berulang kali, pertama sebagai orang luar dan kemudian dengan cuba meletakkan dirinya di dalam watak ‘Pertiwi’. Apa yang membuatkannya terkesan ialah betapa banyaknya suara yang seolah-olah menanti untuk didengari dalam naratif jam tangan mewah mahupun kehidupan ini.

Kamila menyifatkan Pertiwi sebagai seseorang yang mungkin kelihatan muda tetapi membawa kehidupan dalaman seseorang yang telah melalui lebih banyak pengalaman berbanding usia sebenarnya. Dia mampu menunjukkan kekuatan yang luar biasa kerana apa yang telah dilaluinya, namun kekuatan itu tidak memadamkan kerapuhannya.

Bagi Kamila, proses itu juga memerlukan kerendahan hati. Dia mengakui bahawa dia dan Putri, sebagai wanita yang hidup dengan keistimewaan bandar tertentu, tidak boleh menganggap mereka memahami pengalaman Pertiwi sepenuhnya. Pendekatan mereka adalah untuk kembali ke tahap sifar, mengosongkan apa yang mereka fikir mereka tahu dan terus belajar.

Perbezaan itu penting. Pertiwi bukanlah watak yang mudah dijelaskan, dan kisahnya juga tidak dikurangkan hanya kepada trauma yang dipikulnya. Dia adalah seseorang yang dibentuk oleh trauma itu, tetapi tidak didefinisikan sepenuhnya olehnya.

Putri memberikan respons dengan tahap persiapan yang jauh melangkaui sekadar menghafal skrip. Dia menjalani bengkel menunggang kuda, menyanyi, seni mempertahankan diri, puisi, dan juga kemahiran elektrik, antara lain. Ia adalah cara membina seseorang dan bukan sekadar melakonkannya.

Empat Musim Pertiwi ialah kali kedua Kamila dan Putri bekerjasama, namun kemesraan antara mereka tidak datang daripada meluangkan masa bersama setiap hari di luar set penggambaran. Mereka tidak menyifatkan diri sebagai orang yang sentiasa bergaul atau berkongsi segalanya antara satu sama lain. Sebaliknya, hubungan mereka wujud dalam ruang kerja yang lebih tenang.

“Kami entah bagaimana memahami antara satu sama lain,” kata Kamila tentang hubungan mereka. Putri menyifatkan hubungan itu sebagai ‘magis’. Menjelang saat mereka tiba di set Empat Musim Pertiwi, mereka sudah membina bahasa ringkas yang membolehkan mereka bekerja dengan kurang penjelasan dan lebih banyak kepercayaan.

Bagi Putri, kepercayaan itu amat penting kerana seorang pelakon sudah tentu membawa interpretasi tersendiri ke dalam watak. Dia mungkin mempunyai naluri tentang bagaimana Pertiwi harus berkelakuan atau merasa dalam sesuatu babak, tetapi Kamila memberikannya ruang untuk menerokainya sambil tetap melindungi watak dan gambaran keseluruhan filem tersebut.

Kamila, sementara itu, menyifatkan Putri sebagai pelakon yang tidak perlu membincangkan babak secara berlebihan. Dia bertanya bila-bila masa dia memerlukan penjelasan; selain itu, dia sentiasa membawa kerja tersebut ke dalam lakonannya. Sebaik sahaja kamera mula berputar, kata Kamila, Putri menjadi watak itu dan bukannya sekadar melakonkannya.

Terdapat rasa persaudaraan yang tenang dalam pertukaran itu, tetapi ia tidak dibina atas sentimen semata-mata. Ia dibina atas kefahaman tentang bila harus melangkah ke hadapan dan bila harus memberi ruang. Kedua-dua wanita ini sangat gigih dan menuntut kesempurnaan daripada diri sendiri, kata Kamila, dan komitmen bersama itulah yang mungkin membolehkan mereka saling mempercayai dengan sepenuhnya.

Bagi Kamila, di satu sisi, rumah berkait rapat dengan keluarga dan pembikinan filem. Dia menyifatkan ruang kreatif yang cuba dibinanya di set penggambaran sebagai tempat di mana orang ramai boleh berasa selesa, selamat, dan bebas untuk menjadi diri sendiri serta memberikan yang terbaik. Itulah sebabnya dia sering memilih untuk bekerja dengan orang yang pernah bekerjasama dengannya sebelum ini: ada nilai dalam usaha untuk berkembang bersama daripada bermula dari sifar setiap kali.

Di sisi lain, bagi Putri, rumah bukan hanya tentang keselesaan, tetapi juga kebebasan: dapat menjadi diri sendiri tanpa berasa takut dihakimi atau melakukan kesilapan. Dalam Empat Musim Pertiwi, dia menemui sebahagian daripada kemesraan itu dalam kalangan kru yang kembali daripada Gadis Kretek. Sejarah bersama menjadikan penggambaran itu terasa, menurut katanya, seperti pulang ke rumah bersama pasukan yang memahami visi yang sama.

Filem itu sendiri, sementara itu, sudah memulakan perjalanannya sendiri jauh dari rumah. Tayangan perdananya di Toronto menandakan bab antarabangsa, diikuti dengan kepulangannya ke Indonesia, tempat yang Kamila katakan sebagai asal-usul filemnya: kepada manusia, tempat, budaya, dan persoalan yang menginspirasikannya. Namun, dia juga sedar bahawa persoalan dalam Empat Musim Pertiwi melangkaui sempadan Indonesia.

Malah hala tuju visual sesi penggambaran ini turut mengulangi rasa pengembaraan tersebut. Kamila menyifatkan Pertiwi sebagai seseorang yang membawa jiwa seorang pengembara, dibentuk sebahagiannya oleh pengalaman disingkirkan. Dalam filem, dia menemui hubungan dan kekuatan dalam kalangan orang yang juga telah disisihkan. Idea tersebut mempengaruhi keputusan untuk bekerja dengan objek terbuang dan suasana pasar lambak untuk sesi fotografi ini.

Terdapat sesuatu yang belum selesai tentang Pertiwi. Dia kembali bukan sebagai wanita yang pergi, tetapi sebagai seseorang yang membawa beberapa versi dirinya dalam satu masa. Empat musim dalam Empat Musim Pertiwi mencerminkan kehidupan yang dibentuk oleh perubahan, kehilangan, kepulangan, dan kemungkinan untuk bermula semula.

Di satu sisi, bagi Pertiwi, pulang ke rumah bermakna berdepan dengan apa yang tersisa. Bagi Kamila dan Putri pula, filem ini telah menjadi latihan dalam kepercayaan, memberi ruang kepada satu sama lain sambil berpegang teguh pada visi yang dikongsi bersama.

BACA SETERUSNYA:

Eva Celia tentang mencari haluannya sendiri dan merangkul perkara yang tidak diketahui

Memberi ruang di meja: merancang hospitaliti melangkaui apa yang kita lihat

Nicholas Saputra tentang kekal relevan dengan bergerak mengikut rentak sendiri