K-ड्रामा “चेबोल” की 8 अजीबोगरीब आदतें

“माई लव फ्रॉम द स्टार” (2013) में, यू से-मी (यू इन-यंग) एक ऐसे डाइनिंग रूम में अकेली खाना खाती हैं जो संयुक्त राष्ट्र शिखर सम्मेलन की मेजबानी कर सकता है. “रीबॉर्न रिच” (2022) में सनयांग ग्रुप को देखें. कुलपिता जिन यांग-चुल (ली सुंग-मिन) डाइनिंग टेबल का उपयोग कोर्टरूम के रूप में करते हैं. एक प्रसिद्ध दृश्य में, वह सुशी के टुकड़े में चावल के दानों की संख्या पर अपने वारिसों से पूछताछ करने के लिए भोजन रोक देते हैं. टेबल एक मंच है जहां मेनू वास्तव में कॉर्पोरेट प्रभुत्व का होता है.

अनिवार्य रूप से, वारिस पानी के एक घूंट के बाद कुर्सी पीछे खिसका देता है. वह कहता है, “मुझे भूख नहीं है,” जबकि वहां पांच लोगों का स्टाफ है और खाना 12 लोगों के लिए बना है. भूख, स्नेह की तरह, एक ऐसी विलासिता है जिसकी ज़रूरत “चेबोल” को नहीं होती.

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“व्हाट्स रॉन्ग विद सेक्रेटरी किम?” (2018) में, ली यंग-जून (पार्क सियो-जून) बेहोशी को एक कॉर्पोरेट आपातकाल की तरह लेते हैं, जिसमें IV ड्रिप और अधिकांश अपार्टमेंट से बड़ा एक प्राइवेट रूम शामिल होता है. “सीक्रेट गार्डन” (2010) में, किम जू-वोन का बार-बार मेडिकल स्टे उनके क्लॉस्ट्रोफोबिया और आघात का प्रकटीकरण है. “चेबोल” नियमित रूप से बारिश में भीगने, हल्के बुखार या तीन वाक्यों से अधिक चलने वाली बहस के बाद ढह जाते हैं. अति-रईस K-ड्रामा चरित्र के लिए, अस्पताल का बिस्तर एक ऐसा किला है जहां उन्हें आखिरकार अपने शेयर की कीमत खोए बिना कमज़ोर होने की अनुमति मिलती है.

इसकी दृश्य भाषा सुसंगत है: बेदाग बाल, डिज़ाइनर लाउंजवियर और उन बीमारियों के लिए IV ड्रिप जो सूप और झपकी से ठीक हो सकती थीं. बीमारी कभी शरीर के बारे में नहीं होती — यह कहानी का 'पॉज़ बटन' है.

जब “चेबोल” को शंका होती है, तो वे बात नहीं करते, वे नहाते हैं. “द हेयर्स” (2013) में, किम तान दीवार के सहारे खड़े हो जाते हैं, आंखें बंद कर लेते हैं, और पानी उनके शरीर पर ऐसे गिरता है जैसे चरित्र विकास के लिए उनका बपतिस्मा हो रहा हो. “रीबॉर्न रिच” (2022) जिन डो-जून (सोंग जोंग-की) को कई शॉवर दृश्य देता है जहां विलय और विश्वासघात को उच्च दबाव वाली वर्षा के नीचे चुपचाप तौला जाता है. ऐसा कई अन्य नाटकों में भी होता है.

यह अराजकता का एकमात्र स्वीकृत क्षण है: गीले बाल, भिंचे हुए जबड़े, और कांच पर भाप. एक बार पानी बंद हो जाने पर, संयम वापस अपनी जगह पर आ जाता है. समस्याएं अनसुलझी रहती हैं. त्वचा एक्सफोलिएट हो जाती है.

“सीक्रेट गार्डन” (2010) में, किम जू-वोन शॉपिंग बैग के माध्यम से आत्मीयता का प्रयास करते हैं, गिल रा-इम (हा जी-वोन) को उन बुटीक में खींचते हैं जहां कीमतें कभी नहीं दिखाई जातीं. “बिज़नेस प्रपोज़ल” (2022) इस रस्म को दोहराता है: कांग ताए-मू रैक की ओर इशारा करते हैं जबकि क्लर्क ऐसे सिर हिलाते हैं जैसे वे पूरे दिन इसी का इंतज़ार कर रहे थे. ब्लैक कार्ड दिखाई देता है, चिकना और निर्विवाद, एक ऐसे बटुए से निकलता है जिसमें किसी तरह कोई नकद और कोई रसीद नहीं होती. “क्रैश लैंडिंग ऑन यू” में, यूं से-री (सोन ये-जिन) अपने उत्तर कोरियाई दोस्तों को दक्षिण कोरियाई अनुभव कराती हैं.

मज़ाक फ़िज़ूलखर्ची का नहीं है; यह धारणा का है. “चेबोल” वास्तव में मानते हैं कि आर्थिक झटका ही फ्लर्ट करने का तरीका है. भावनात्मक अनुकूलता पर बाद में बातचीत की जा सकती है, अधिमानतः टेलरिंग के बाद.

“चेबोल” सास अपने आप में एक शैली है. “बॉयज़ ओवर फ्लॉवर्स” (2009) में, कांग ही-सू (ली हे-यंग) ग्युम जान-डी (कू हे-सन) को गायब होने के लिए पैसे देती हैं, इसे दया का नाम देती हैं. “द हेयर्स” (2013) इस दृश्य को और परिष्कृत करता है: किम तान की मां और सौतेली मां पैसे, अपमान और सार्वजनिक अपमान का उपयोग करती हैं.

मीटिंग हमेशा शानदार होती है — कॉफी ऑर्डर की जाती है, मोती चमकते हैं. लिफाफा मेज पर सरकाया जाता है. यदि इनकार किया जाता है, तो स्थिति बिगड़ जाती है. पानी फेंका जाता है. गरिमा छीन ली जाती है. अपराध बस इतना है कि अपनी हैसियत से ऊपर किसी से प्यार किया गया.

चेबोल परिवार बातचीत नहीं करते — वे मुआवज़ा देते हैं. “क्रैश लैंडिंग ऑन यू” (2019) में, यूं से-री की कॉर्पोरेट दुनिया एहसान के रूप में दिए गए भुगतान पर चलती है. “रीबॉर्न रिच” (2022) में, रिश्वत व्यावहारिक रूप से एक पारिवारिक बोली है, जिसे ली सुंग-मिन के चरित्र द्वारा धाराप्रवाह बोला जाता है.

रोमांटिक बाधाओं को भी उसी तरह संभाला जाता है. नौकरियां दी जाती हैं. स्कूल खरीदे जाते हैं. समस्याएं बिना सहमति के गायब हो जाती हैं. यह भ्रष्टाचार नहीं है — यह बेहतर टेलरिंग के साथ मिली सुविधा है.

“चेबोल” वारिसों को घर पर शायद ही कभी स्नेह मिलता है; इसके बजाय, वे कांच की दीवारों वाले कॉन्फ्रेंस रूम में अपनी जगह बनाते हैं. “रीबॉर्न रिच” (2022) में, प्रेम, विश्वासघात और विरासत सभी पर मेज पर बातचीत की जाती है, धीमी आवाज़ें, घातक दांव. “एजेंसी” (2023) कॉर्पोरेट युद्ध को भावनात्मक युद्ध में बदल देता है, जहां पदोन्नति ब्रेकअप से ज़्यादा चुभती है.

ये परिवार रसोई में बहस नहीं करते. वे वोट देते हैं. वे चाल चलते हैं. वे इसे बिज़नेस कहते हैं और उनका मतलब सब कुछ होता है.

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