也許這正是張洹近期涉足 NFT 令人驚喜的原因——如何將現實中的行為藝術轉化為數碼形式，為什麼？對於數位藝術家來說，使用和體驗 NFT 是一個自然而然的過程，但對視覺藝術家和其他更傳統的藝術家來說則不然。張洹是為數不多的——尤其是在他那一代人中——如此迅速地將 NFT 融入藝術實踐的人之一。「藝術家的工作是不斷創造耳目一新的作品，」張洹說，「並就他們使用的藝術語言和作品的內容提出問題。」

藝術家認為，NFT 是一種革命性的藝術文化生產機制，藝術家或創作者保留了更大權力代理自己的作品，正正是區塊鏈技術使之成為可能。它通過「去中心化」實現權力的重新分配，控制權和決策權從集中式實體（機構）轉移到散佈式的網絡。「這是關於『去中心化』，作為對中央權威的挑戰——這與藝術家的責任是相同的。我處理 NFT 的方式與之前的作品相同。」

張洹在為 3 月份 Tatler 創作的藝術品——《Seeking Satoshi Nakamoto in Space Flower 1 & 2》（2022 年）中，提出了「去中心化」的視覺隱喻。他以高度像素化的形式描繪自己，穿著《我的紐約》 （2002 年）中、以及隨後在他的 NFT 作品《一個藝術家的天葬》（ 2021 年） 中出現過的「牛肉裝」。這個圖像由來自區塊鏈世界的知名人士組成，創造了一個在視覺上表示「去中心化」的整體。作品名稱向比特幣創辦人「中本聰」（真實身份未知）致敬，「中本聰」提出了一種去中心化的交易驗證方法，這促成了區塊鏈技術的創建，沒有它就不會出現 NFT。

張洹的創作靈感來自「去中心化」、區塊鍊和 NFT 技術背後的哲學信念。看到 Beeple 成功將現實的事物帶入 NFT 新世界，引起全球關注，張洹開始逐漸了解 NFT 背後的技術。他承認這是一開始最難的部份，後來他開始意識到 NFT 背後的理念與他的行為藝術兩者之間的相似之處。

NFT 藝術的製作講求協作，這是張洹長期採用的方式。「我一直與電影製作團隊或其他志願者合作，」他表示。「那樣的話，製作出的 NFT 是相似的；我一直在與許多不同的團隊合作——無論是在業務、營銷還是技術方面。」

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張洹總是通過他的藝術作品尋求參與、疑問和挑戰。 NFT 為他提供了一種全新方式來實現這一目標，延伸和反映出他的藝術生涯。他的第一個 NFT 項目為建基於現有藝術品的三部曲，「每件作品都代表了我的作品其中一個類型」。第一部分《灰廣場》（ 2021 年）是基於他的「香灰畫」系列，他於 2005 年開始創作這類作品，使用了從上海及其周邊地區的寺廟外收集到的香灰灰燼，創作紋理濃重的畫作，突出了材料的短暫性質。

香灰可以象徵生命、死亡和重生，並揭示了我們的肉身實際上是什麼，或可以是什麼——這是張洹一直在思考的概念，道教和佛教的理念一直指導他的創作。在《灰廣場》中，香灰分解，在視覺上強化了短暫性的本質。「香灰畫」系列的兩件作品於 2021 年在聖彼得堡冬宮博物館的虛擬展「The Ethereal Aether 」展出。

三部曲的第二部分《一個藝術家的天葬》（2021 年），是張洹《我的紐約》（2002 年）的延伸，這幅作品不僅使他受到國際關注，也是他自己覺得的首次 NFT 行為藝術。《我的紐約》「牛肉服」的創作靈感來自於西藏的天葬儀式，張洹採用了這個概念並將其配置為遊戲，有如天葬的數位版本。

在這個 NFT 版本中，張洹的數位化身穿上了相同的「牛肉服」裝束，由數百個像素化的微型人組成，再由 2,500 名玩遊戲的人創建和定制。玩家可以提取身體的部份並「吞噬」它們，從而創建出 NFT，而這些 NFT 又都用於創建最終的像素化圖像。張洹是在「邀請人們感受抓食身體的狂喜，體驗這個非常靈性和神聖的輪迴過程」；通過遊戲和沉浸在數位世界，受道教和佛教影響極深的張洹還在探究生死觀。 

NFT 和元宇宙的概念讓張洹在另一個維度上進一步探討這個議題，他推出首個元宇宙永生星球「宇宙花」——作為首個虛擬墓地，你可以在其中購買屬於自己的虛擬墳墓。張洹正在構思在元宇宙中永恆存在的可能性。

三部曲的最後一部《罌粟田》仍在開發中，反映出張洹於 2013 年在紐約 Pace Gallery 舉辦的同名展覽油畫實驗。骷髏——而不是罌粟——是畫中重複的主題，強調了張洹對於「存在」的質疑。「我對宇宙的本質以及我在宇宙中存在的本質感到好奇，」張洹說。「我們到底是活在這個世界上，還是只是幻覺？」

Ash Square 和 Celestial Burial 將在 Pace 的 NFT 平台Pace Verso 上展出和拍賣。

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