“टेट-टा”: “अश्व वर्ष” (बिन्ह न्गो) के जश्न में घोड़ों की कलात्मक छवि

इस समय घोड़ा, प्रकृति की असीम विशालता के बीच बस एक जीवित इकाई है. चित्रकार डो डक ने लाख (lacquer) को एक प्रयोगात्मक सामग्री के रूप में चुना है. वे पेंट की परतों की मोटाई को चतुराई से समायोजित करते हैं, जिससे खरोंच और प्राकृतिक रंग के धब्बे बनते हैं जो सीमावर्ती पहाड़ी क्षेत्रों में घोड़ों के जीवन को दर्शाते हैं.

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हा ट्राई हियू (Hà Trí Hiếu) और जादुई घोड़े

हा ट्राई हियू के दो काम डाइप पेपर (diep paper) पर ऐक्रेलिक के साथ पेंट किए गए हैं. कलाकार की रंगों को मिलाने की कुशल क्षमता के कारण ये दर्शकों पर एक जादुई प्रभाव डालते हैं. उन्होंने कमल जैसे गुलाबी या मिट्टी जैसे नारंगी भड़कीले रंगों को चतुराई से नरम किया है, जिससे वे स्वाभाविक रूप से गर्म दिखाई देते हैं और दर्शकों की भावनाओं में एक पुरानी यादों का स्वाद छोड़ जाते हैं.

दोनों कार्यों में घोड़े की छवि यथार्थवादी शैली में नहीं है, बल्कि ऐसा लगता है जैसे वे एक अलौकिक स्थान में तैर रहे हैं. वे श्रम या दैनिक जीवन की भौतिक छवियों के माध्यम से मनुष्यों से नहीं जुड़ते, बल्कि एक ऐसी मानसिक स्थिति में साथ देते हैं जिसे नाम देना मुश्किल है. यह संलयन वह भी है जो हमें बैल की छवि में मिलता है, जिसने उनकी पेंटिंग्स में अपनी छाप छोड़ी है.

ताओ लिन्ह (Tào Linh) के घोड़ों के चित्र

हर साल के अंत में, जब आड़ू के फूल अभी तक सड़कों पर नहीं आए होते, ताओ लिन्ह की राशि (zodiac) पेंटिंग्स व्यक्तिगत पेजों पर दिखने लगती हैं, जिससे दर्शक आने वाले टेट (Tet) त्योहार के बारे में सोचने पर मजबूर हो जाते हैं. ताओ लिन्ह राशि चित्रों के साथ एक सतत चित्रकार हैं, और चाहे जानवर कोई भी हो, वे अपनी विशिष्ट अतिसूक्ष्मवादी (minimalist) भावना के साथ संयुक्त अभिव्यक्तिवादी शैली के प्रति वफादार रहते हैं.

इस साल की घोड़ा पेंटिंग श्रृंखला में, यह देखा जा सकता है कि ताओ लिन्ह ने घोड़ों की आंतरिक भावनात्मक दुनिया का पता लगाने की कोशिश की है. अभिव्यक्ति सिर और आंखों पर गहराई से केंद्रित है, जिसे एक चित्र (portrait) की तरह चित्रित किया गया है. केवल कुछ ही कार्यों में पूरे चार पैर और शरीर हैं, लेकिन उनमें कागज के घोड़ों (paper horses) का आकार है, जिसमें हस्तशिल्प के पैटर्न नाजुक रूप से बुने गए हैं.

ताओ लिन्ह के चित्रों में घोड़े शांत और विचारशील महसूस होते हैं. इसके विपरीत, चित्रकार ने लाल, गुलाबी और नारंगी रंग के मुख्य स्वरों के साथ गर्म रंगों का उपयोग किया है, जो बड़े ब्लॉकों में एक शानदार और उत्साहपूर्ण दृश्य अनुभव पैदा करते हैं. 

गुयेन डोन निन्ह (Nguyễn Đoan Ninh) और जंगली घोड़े

गुयेन डोन निन्ह विशेष रूप से घोड़ों से प्यार करने वाले चित्रकार हैं. वे न केवल “अश्व वर्ष” में घोड़े बनाते हैं, बल्कि लगभग हर साल घोड़े बनाते हैं. शायद डू पेपर (giấy dó) और जुआन पेपर पर स्याही और ऐक्रेलिक के साथ घोड़ों पर नियमित अभ्यास के कारण, डोन निन्ह अक्सर घोड़े के करिश्मे का वर्णन करने के लिए त्वरित, मुक्त ब्रश स्ट्रोक का उपयोग करते हैं.

डोन निन्ह के घोड़े अक्सर अति सक्रिय और ऊर्जावान स्थिति में पाए जाते हैं. चित्रकार अक्सर टपकती स्याही के निशान और फैलते रंगों के धब्बों का उपयोग करते हैं, जिससे यह अहसास होता है कि घोड़ा कोहरे या धूल से बाहर भाग रहा है. अयाल और पूंछ पर पतले स्ट्रोक हैं जो हवा में उड़ने का माहौल बनाते हैं, जिससे डोन निन्ह के घोड़े बहुत अनियंत्रित और जंगली दिखाई देते हैं. हाल ही में, शायद टेट के माहौल के प्रभाव के कारण, डोन निन्ह के घोड़े अधिक स्टाइलिश, रंगीन और “अश्व वर्ष” के उत्सव के लिए अधिक मांसल दिखाई देते हैं. 

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हा ह्यु मुओई (Hà Huy Mười) और सिरेमिक प्लेटों पर घोड़े

कैनवस या कागज पर घोड़े बनाने वाले चित्रकारों के विपरीत, हा ह्यु मुओई ने सिरेमिक प्लेटों पर घोड़ों के साथ प्रयोग किया है. सिरेमिक सामग्री पर घोड़े की छवि लाने से कलाकार को फायरिंग प्रक्रिया के दौरान आकार और इनेमल (enamel) के परिवर्तन की सीमाओं का सामना करना पड़ता है. इसके लिए कलाकार को सिरेमिक प्लेट की वक्रता का लाभ उठाने के लिए आकार देने की प्रक्रिया में बहुत कुशल होने की आवश्यकता होती है.

यही कारक हा ह्यु मुओई को घोड़े की छवि को आधुनिक तरीके से शैलीबद्ध करने में मदद करते हैं. इसके अलावा, पूंछ पर रेखाएं भी दृश्य गहराई पैदा करती हैं, जिससे हा ह्यु मुओई की घोड़े की छवि में ग्राफिक कला की कई विशेषताएं आ जाती हैं. 

गुयेन मिन्ह क्वान (Nguyễn Minh Quân) और प्राचीन राजधानी के घोड़े

गुयेन मिन्ह क्वान की घोड़ों की पेंटिंग्स की श्रृंखला में कलाकार ने उत्तर-पश्चिम के पहाड़ी क्षेत्रों की यात्राओं के बाद प्राचीन पूंजी में घोड़े की छवि से प्रेरणा ली है. उन्होंने चाल और सरपट दौड़ने के उन आकारों का उपयोग किया है जो अक्सर नक्काशी और गांव के सामुदायिक हॉल की मूर्तियों में दिखाई देते हैं.

चित्रकार बड़े ब्लॉकों को भरने के लिए पोल्का डॉट्स, ज़िगज़ैग लाइनों और छोटे वर्गों का भी उपयोग करते हैं. क्वान की घोड़े की पेंटिंग में मुख्य आकर्षण कैमेलिया, चपरासी (peony) और लाल रंग के मुख्य स्वर के साथ अन्य फूलों की छवियों को शामिल करने से आता है, जिससे घोड़े और फूल एक-दूसरे में मिल जाते हैं.

क्वान एक ऐसे चित्रकार हैं जो वॉटरकलर का उपयोग करने में माहिर हैं. इसलिए घोड़ों की श्रृंखला में उन्होंने खनिज पाउडर और कार्डबोर्ड पर लगे आवागामी पेपर (awagami paper) को मिलाकर एक ऐसी सतह बनाई है जिसमें खुरदरापन है, जैसे कि समय के साथ पुराना हो गया कोई रंग पैलेट.

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