“বংগা কা ’ডে: দ্য অ্যানি বাতুংবাকাল মিউজিক্যাল”-এ অ্যানির যোগ্যতার মাপকাঠি আসলে কে নির্ধারণ করে?

অরোরা (জ্যাকি লু ব্লাঙ্কো)-র সাথে অংশীদারিত্বের বিষয়টি উত্তরের ইঙ্গিত দিতে পারত। দুই ভিন্ন শ্রেণি ও অভিজ্ঞতার নারীর ব্যবসায়িক সম্পর্কটি আমার কাছে সবচেয়ে আকর্ষণীয় লেগেছে। অরোরা বারবার অ্যানিকে খুঁত ধরিয়ে দিয়ে শেষ পর্যন্ত তার ব্যবসায়িক অংশীদার হিসেবে যুক্ত হয়। শেষ ফ্যাশন শোটি বুটিককে বাঁচানোর কথা থাকলেও কীভাবে, তা পরিষ্কার নয়। একজন নারী লেখক গল্পটি লিখলেও একজন পুরুষ পরিচালক এটি পরিচালনা করেছেন; ফলে পুরো প্রযোজনাটি নারীর ভেতরের সত্তার চেয়ে বাইরের চাকচিক্যকে বেশি গুরুত্ব দিয়েছে। রোমার চরিত্রটি দ্বিতীয় অঙ্কে হুট করে উধাও হয়ে যায়।

মুলাচ তার নাচের পদক্ষেপগুলো এবং মঞ্চের অবস্থান ঠিকঠাক ধরে রেখেছেন; তার তাগালগ উচ্চারণ আগের কাজগুলোর (যেমন: ‘ব্যাড জিনিয়াস: দ্য সিরিজ’) চেয়ে স্পষ্ট ছিল। ব্লাঙ্কো অরোরা চরিত্রটির দম্ভকে ফুটিয়ে তুলেছেন দারুণভাবে, জন লাপুস দারোয়ানের রসিকতাগুলো সময়মতো পরিবেশন করেছেন এবং এস্ট্রাদা তার শারীরিক অঙ্গভঙ্গিতে বার্নের অনুভূতিগুলো ফুটিয়ে তুলেছেন।

সংলাপগুলো সেই সময়ের স্ল্যাঙে পরিপূর্ণ এবং রসিকতাগুলো হাসির উদ্রেক করে, তবে যেখানে একজন নারী তার আকাঙ্ক্ষার কথা বলতে পারত, সেই শান্ত মুহূর্তগুলো দ্রুত হারিয়ে যায়।

শো-এর দৃশ্যসজ্জা দুর্বলতাগুলোকে অনেকটাই ঢেকে দেয়। ওহম ডেভিডের ‘হাউস অফ প্যাসিওন’-এর সেটটি ডলহাউসের মতো খুলে যায়, যা কক্ষগুলোকে দর্শকদের সামনে উন্মুক্ত করে দেয়। জন বাটালার আলোকসজ্জা মেঝেতে উজ্জ্বল হীরা সদৃশ আভা তৈরি করে এবং বেনে মানাভিসের প্রজেকশন এমন রঙ সরবরাহ করে যা যেকোনো শহরের জন্য উপযুক্ত। হেশি তান্তিয়াডোর পোশাক নকশা “বংগা কা ’ডে”-এর মূল বক্তব্য ফুটিয়ে তোলে; কারণ অ্যানি মুখ খোলার আগেই তার সিকুইন করা কাফতান ও হিপি ফ্রেঞ্জ বলে দেয় সে কী হতে চায়। ভিন্স লিিমের সঙ্গীত আয়োজন এবং স্টিফেন ভিনিয়াসের কোরিওগ্রাফি পুরো মঞ্চকে প্রাণবন্ত করে তোলে।

ক্রিস মিলাদো বিশাল স্কেলে পরিচালনা করেছেন, বারবার বড় এন্ট্রি এবং জমকালো সমাপ্তি তৈরি করেছেন, যাতে দর্শকরা কোনো প্রশ্ন তোলার আগেই পরবর্তী দৃশ্যে চলে যেতে পারে।

আরও দেখুন: আয়ালা ল্যান্ড এবং সার্কিট মাকাতি স্যামসাং পারফর্মিং আর্টস থিয়েটারে ‘দ্য নাটক্র্যাকার’ উপস্থাপন করছে

কোকে ব্যানানার সিকোয়েন্সে ছিল আসল “ইট” ফ্যাক্টর; যেখানে মিরর বলটি দুর্দান্তভাবে ঘুরছিল, সিঁড়ি ভর্তি নর্তক-নর্তকী ছিল এবং ১৯৭৯ সালের আবেগ দর্শকদের গ্রাস করেছিল। থিয়েটারটি গান গেয়ে উঠেছিল এবং কেউ প্রশ্ন তোলার সুযোগই পায়নি।

অ্যানি যখন ক্লাবে পৌঁছাল এবং শো শেষ হলো, তখন সে কী চেয়েছিল এবং তার মূল্য কী ছিল—তা দরজার বাইরের অপেক্ষমাণ সারির মতোই উপেক্ষিত থেকে গেল।

এখন পড়ুন

জোয়ানা অ্যাম্পিল ‘সানসেট বুলেভার্ড’-এর ফিলিপিনো প্রিমিয়ারে প্রধান চরিত্রে

কুইয়ার ফিলিপিনো আইকন জাসজা জাতুরনাহ ২০২৭ সালে মঞ্চে ফিরছেন

‘এল ফুয়েগো দেল আলমা’ সীমিত সময়ের জন্য সার্কিট মাকাতিতে ফিরছে