Cover 由建筑师Ed Calma设计的巴莱尔国家博物馆，是Baler的地标性建筑（图片来源：菲律宾国家博物馆）
由建筑师Ed Calma设计的巴莱尔国家博物馆，是Baler的地标性建筑（图片来源：菲律宾国家博物馆）
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菲律宾国家博物馆在巴莱尔的全新分馆坐落于内华达山脉崎岖的地形中，造型引人注目，开启了文化探索与民族自豪感的全新篇章。
为纪念菲律宾-西班牙友谊日24周年，同时回溯巴莱尔围城战的历史渊源，菲律宾国家博物馆（NMP）于6月30日正式揭幕了其第22家分馆——巴莱尔国家博物馆（NMP Baler）。此次年度盛典由菲律宾国家历史委员会（NHCP）牵头，在巴莱尔历史上那场意义重大的围城战遗址附近的圣路易斯奥比斯波德托洛萨教区教堂露天球场举行。各国政要、艺术家、文化赞助人及政府官员汇聚于奥罗拉省巴莱尔（Baler）的Reserva村Cabituculan遗址，共同见证了这座国家博物馆在中吕宋岛设立的首个区域性目的地博物馆的揭牌与正式开放。
Above 大展厅内举办的“Sierra, Tierra, Costa”展览现场（图片来源：菲律宾国家博物馆）
大展厅内举办的“Sierra, Tierra, Costa”展览现场（图片来源：菲律宾国家博物馆）
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“今天，随着巴莱尔国家博物馆的落成，我们庆祝的不仅是一座全新文化机构的诞生，”小费迪南德·马科斯总统之子文尼·马科斯代表其父亲致辞时强调了此次落成的公民意义，“我们重申了共同的责任，即保护那些定义我们民族身份的遗产——我们从奋斗、胜利到愿景的历程，并将其留给后代。”
教育部长胡安·埃德加多·“桑尼”·安加拉感性地分享道，该馆的落成实现了其父亲、已故参议员埃德加多·J·安加拉长久以来的愿景。“巴莱尔是拥有国家博物馆分馆的城镇中规模较小的一座。感谢NMP对巴莱尔的特别关注，这并非因为其城镇面积，而是因为其深厚的历史重要性。”
菲律宾国家博物馆董事会主席安多尼·M·阿博蒂兹赞扬了幕后团队，指出巴莱尔分馆是本届政府任期内落成的第六座博物馆。“你们今天所见的一切，包括我们所有的博物馆，都是一支敬业且富有激情的团队在为国家服务过程中所缔造的卓越成果。”
Above 巴莱尔博物馆以壮丽的内华达山脉为背景，展现了巴莱尔令人叹为观止的农田风光（图片来源：菲律宾国家博物馆）
巴莱尔博物馆以壮丽的内华达山脉为背景，展现了巴莱尔令人叹为观止的农田风光（图片来源：菲律宾国家博物馆）
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事实上，博物馆工作人员投入了数月时间进行研究、布展与核实工作，旨在为公众重新挖掘巴莱尔的叙事。
当您走近Cabituculan遗址，博物馆呈现出极具视觉冲击力的外观。这座建筑坐落于稻田之间，一侧是现代风格的埃德加多·J·安加拉参议员会议中心，远方则映衬着高耸的内华达山脉山脊。在乡村景观中出现两座大都市感十足的建筑或许出乎意料，然而馆内却打造了两处致力于积累文化与教育财富的宁静圣地。
与那些安置在旧殖民建筑或祖屋中的区域性博物馆不同，巴莱尔博物馆是由Ed Calma精心设计的杰作。该建筑的流动形态直接汲取自奥罗拉省的自然地理特征，其纯白且起伏的曲线呼应了太平洋的波浪与山脉的轮廓。室外阶梯兼作社区聚会的露天剧场，而一条公共坡道则延伸至屋顶平台，提供纵览山谷的全景视野。
Above 基德拉特·塔希米克2026年的装置艺术作品《Ang INDIO-GENIUS Lakas ni Rizal — Pamana ng Kapwa Katutubo》，其中包括由盲人伊富高工匠罗赫利奥·吉纳诺伊用柳条编织的天使雕塑（图片来源：菲律宾国家博物馆）
基德拉特·塔希米克2026年的装置艺术作品《Ang INDIO-GENIUS Lakas ni Rizal — Pamana ng Kapwa Katutubo》，其中包括由盲人伊富高工匠罗赫利奥·吉纳诺伊用柳条编织的天使雕塑（图片来源：菲律宾国家博物馆）
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步入阳光明媚的门厅，游客首先映入眼帘的是国家艺术家基德拉特·塔希米克的装置艺术作品《Ang INDIO-GENIUS Lakas ni Rizal — Pamana ng Kapwa Katutubo》（2026年）。基德拉特·塔希米克剥去了何塞·黎刹的欧洲外套，将其描绘为身着科迪勒拉巴哈格（bahag）民族服饰的民族英雄，周围环绕着原住民的丰收雕刻，以及由盲人伊富高工匠罗赫利奥·吉纳诺伊用柳条编织的天使雕塑。在巴莱尔的区域分馆入口处见到这件作品，模糊了大都市与省份之间的鸿沟，将巴莱尔与国家遗产相连，并肯定了原住民美德作为菲律宾身份基石的意义。
位于底层的常设展厅通过地理与时间提供了两段互补的旅程。大展厅中的《Sierra, Tierra, Costa》展览审视了该省充满活力的景观，其视野不仅局限于行政边界，还扩展至内华达山脉触及的周边省份。森林音景重现了森林树冠的沙沙声，伴随着标本、植物与地质样本、民族学文物，以及插画、照片和视频等多媒体呈现。
展览致敬了阿格塔（Agta）、阿尔塔（Alta）、杜马加特（Dumagat）和伊隆格特（Ilongot）社区的生活方式，让游客可以仔细观察那些丰富了巴莱尔文化遗产的手工织物、配饰及家庭用品。游客还可以触摸丙烯酸复制品进行互动体验，同时欣赏玻璃罩内的自然历史标本。海洋历史也占据重要地位：展览记录了1735年那场淹没旧巴莱尔定居点的灾难性海啸，以及该镇作为菲律宾冲浪发源地的崛起，并展示了史蒂夫·斯科特1972年的冲浪板复制品。
Above 小展厅《Cruce de Caminos》展览中《Komedya de Baler》装置的局部细节（图片来源：菲律宾国家博物馆）
小展厅《Cruce de Caminos》展览中《Komedya de Baler》装置的局部细节（图片来源：菲律宾国家博物馆）
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与此相邻的是与国家历史委员会（NHCP）合作策划的《Cruce de Caminos》展览。在入口处陈列着一件独特的文物：从八打雁省海域的圣迭戈大帆船沉船残骸中打捞出的17世纪水手星盘。作为全球仅存的111件该类文物之一，这件国家文化瑰宝锚定了早期海上接触的叙事。展厅将国家历史与本地遗产相连接，展示了前殖民时代的葬礼习俗以及巴莱尔Sabang地区Julio遗址发掘的3D摄影测量模型。然而，该展厅最引人注目的是《Komedya de Baler》中那套充满活力的演出服饰——这一悠久的戏剧传统可追溯至西班牙殖民时期，后被社区重新诠释，成为一种公民自豪感的文化记录。
登上夹层，游客将进入当代艺术空间《Pagtatagpo/Encuentro》。在这里，策展理念探索了语言的微妙之处：西班牙语中意为“偶然相遇”的encuentro，菲律宾语中意为“紧张对峙”的engkwentro，以及菲律宾语中意为“温暖聚会”的pagtatagpo。
在展出的作品中，Cian Dayrit的《Hugis ng Contra Costa》（2026年）展现了最扎根于本地现实的一面。Dayrit在织物上刺绣出由曾在奥罗拉省丁阿兰（Dingalan）参加社区研讨会的杜马加特人绘制的地图。通过以原住民的地形认知取代行政边界，Dayrit为祖先土地的抗争发出了强有力的声音。
Above 巴莱尔博物馆夹层空间《Pagtatagpo/Encuentro》展览中展出的部分艺术作品（图片来源：菲律宾国家博物馆）
巴莱尔博物馆夹层空间《Pagtatagpo/Encuentro》展览中展出的部分艺术作品（图片来源：菲律宾国家博物馆）
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与Dayrit的反制图艺术形成对话的是Guy Custodio的《Los Ultimos de Filipinas》（2026年）装置作品，其外形酷似教会的carroza（巡游花车）。尽管反映了艺术家独特的视觉视角，Custodio的作品提供了一种对337天巴莱尔围城战的全新重构。该作品并非美化军事敌对，而是捕捉了共同的宗教信仰与相互间的人格尊严，如何使当地人救助幸存的西班牙士兵，从而促使埃米利奥·阿奎纳尔多将军在1899年6月30日发布法令，将他们视为朋友而非俘虏。
正如国家博物馆博物馆副馆长Arvin Manuel Villalon所言：“我们始终思考如何将巴莱尔及其周边城镇的故事编织进国家更广阔的背景中，结合我们的自然环境、生态景观以及菲律宾原住民的传统，尤其是杜马加特人，因为他们很少被纳入我国的主流叙事。”
离开前，游客可以在底层的Oron by Crumby Crust咖啡馆小憩。该空间以当地词汇ororon（意为对话）命名，这个温馨的空间概括了巴莱尔国家博物馆的精神。这里绝非陈列静态文物的静谧库房，而是一个生机勃勃、开放的论坛，让生态、原住民权利与殖民记忆始终保持着积极的对话。
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关于
在担任艺术文化编辑之前，弗朗茨一直对视觉艺术和表演艺术情有独钟。他热衷于探索和撰写有关当地文化的内容，并致力于重新发掘这个国家悠久的历史和丰富的文化遗产。除了在这家高端生活方式杂志工作之外，弗朗茨还是一位热爱读书、喜欢在当地旅行、参观博物馆、参与合唱团演出以及创作社区剧目的爱好者。
工作
弗朗茨毕业于圣托马斯大学新闻系。他撰写有关当地视觉和表演艺术家及其作品的文章；品鉴葡萄酒、烈酒和甜酒，并谈论各自酿酒师和调酒大师的创造力；努力学习更多关于商业和投资的知识；尊重钟表和珠宝制作背后的传统和艺术；并欣赏建筑和创意设计的精妙之处。
作为Tatler Philippines的撰稿人团队负责人，他帮助他们将有影响力且具有社会相关性的故事公之于众。
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