Cover 伊梅尔达·卡希佩·恩达亚作为首位国家视觉艺术家女性得主载入史册。（图片：Abdullah Ali Mapandi / 菲律宾文化中心视觉艺术与博物馆部）
伊梅尔达·卡希佩·恩达亚作为首位国家视觉艺术家女性得主载入史册。（图片：Abdullah Ali Mapandi / 菲律宾文化中心视觉艺术与博物馆部）
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先锋视觉艺术家伊梅尔达·卡希佩·恩达亚（Imelda Cajipe Endaya）在五十余年的职业生涯中，凭借伊梅尔达·卡希佩·恩达亚独特的艺术视角，将日常家用材料与社会激进主义转化为享誉国际的菲律宾视觉语言，以此探索伊梅尔达·卡希佩·恩达亚作为首位女性国家视觉艺术家的卓越成就。
当伊梅尔达·卡希佩·恩达亚（Imelda Cajipe Endaya）在20世纪60年代末开启艺术生涯时，菲律宾正处于马科斯政权下政治动荡的十年。面对普遍的社会不公和女性遭遇的系统性边缘化，她将自己所描述的“内心的愤怒与周遭的愤怒”转化为一种开创性的视觉实践，从而重塑了菲律宾当代艺术。从20世纪70年代探索母性的精致蚀刻画，到由锯齿编织物（sawali）、蕉麻、钩针编织、破旧手提箱和熨衣板构成的宏大混合媒介组合，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的作品始终将女性置于国家历史与社会变革的核心位置。
Above 伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《纽带与自由》（Bigkis na Mapagpalaya），2002年。（图片来源：菲律宾文化中心 - 视觉艺术与博物馆部）
Above 伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《早餐的苹果》（Mansanas sa Almusal）。（图片来源：菲律宾文化中心 - 视觉艺术与博物馆部）
伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《纽带与自由》（Bigkis na Mapagpalaya），2002年。（图片来源：菲律宾文化中心 - 视觉艺术与博物馆部）
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1949年出生于马尼拉的伊梅尔达·卡希佩·恩达亚，于1970年在菲律宾大学美术学院获得美术学士学位，随后在菲律宾大学迪里曼分校攻读艺术史与批评的研究生课程。她并未将自己的艺术实践局限于工作室的孤独之中，而是立即将艺术研究、历史学术和社区组织融入其事业。在20世纪70年代和80年代，她担任国家图书馆、《群岛》杂志（Archipelago Magazine）及《菲律宾科学与文化杂志》（Filipinas Journal of Science and Culture）的研究员和撰稿人，后来作为作者、编辑和研究员，为《菲律宾版画》（1980）、《CCP菲律宾艺术百科全书》（1994）等奠基性著作，以及关于曼努埃尔·A·罗德里格斯（Manuel A Rodriguez, Sr）和内尔法·奎鲁宾（Nelfa Querubin）等先驱人物的专题研究做出了贡献。
Above 伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《女性力量/停止核电站》（1984年），水彩纸上的胶画，76 x 55.5厘米，来自艺术家个人收藏。
伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《女性力量/停止核电站》（1984年），水彩纸上的胶画，76 x 55.5厘米，来自艺术家个人收藏。
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作为一名艺术家，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚通过将本土和家庭材料提升为社会批判的工具，锻造了一种独特的审美语言。在1984年的《女性力量/停止核电站》（Woman Power/Stop Nuclear Plant）等作品中——这是一幅创作于反巴丹核电站建设街头抗议活动期间的胶画海报——她将母亲和孩子描绘成直接对抗国家权力的积极公民行动者。她1988年的杰作《圣伊西德罗拉布拉多的新诺贝娜》（Bagong Nobena Kay Isidro Labrador），通过画布上的油画、拼贴和锯齿编织物组合，使菲律宾农村家庭的触感与精神奉献及农民斗争形成了直接对话。
Above 2013年，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚（右）在UP行政大楼举办的Kasibulan“强大而美丽”展览开幕式上致辞。（图片来源：Kasibulan提供）
2013年，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚（右）在UP行政大楼举办的Kasibulan“强大而美丽”展览开幕式上致辞。（图片来源：Kasibulan提供）
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1987年，在1986年EDSA革命后的民主开放氛围中，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚与布伦达·法哈多（Brenda Fajardo）、朱莉·卢奇（Julie Lluch）、安娜·费尔（Anna Fer）和伊达·布加永（Ida Bugayong）等艺术家共同创立了“女性艺术与觉醒新芽社”（KASIBULAN）。作为创始主席，她将Kasibulan打造成了东南亚运营时间最长的女性艺术家集体，创造了一个支持性的姐妹圈，培育了多代菲律宾女性创作者，并将艺术实践直接与基层妇女倡导、生殖健康和人权联系起来。为了扩大跨地区的批判性论述，她还创办了《视野》（Pananaw），这是第一本致力于菲律宾当代艺术批评的艺术家主导的期刊。
Above Silverlens画廊于2026年1月展出伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的作品。图为她的《菲律宾家政工人》（Filipina DH）装置艺术。（图片来源：Silverlens Galleries）
Silverlens画廊于2026年1月展出伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的作品。图为她的《菲律宾家政工人》（Filipina DH）装置艺术。（图片来源：Silverlens Galleries）
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她对挖掘隐秘历史的投入，最终形成了在国界之外产生强烈共鸣的标志性装置作品。1995年，她创作了《菲律宾家政工人》（Filipina DH），这是一个深刻的混合媒介装置艺术，由破旧的手提箱、饰有圣母玛利亚光芒的磨损熨衣板以及一件刻有“尊严”（dignidad）字样的褶皱菲律宾民族衬衫组成。该作品最初在菲律宾文化中心（NCCA）画廊展出，随后在亚洲协会的支持下巡展至纽约、温哥华、孟买和珀斯，深刻揭露了菲律宾海外家政工人的艰辛处境。
近三十年后，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《菲律宾家政工人》于2026年1月在其个展《昨日、今日、明日》（Kahapon Muli Bukas）中重返马尼拉Silverlens画廊，展览中不仅展出了移民工人捐赠的原始物品，还呈现了她近期针对宗教压迫、气候变化和前殖民时期女性领导力等议题的创作。
Above 伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的作品《明天依然》（May Bukas Pa Inay）。（图片来源：菲律宾文化中心 - 视觉艺术与博物馆部）
伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的作品《明天依然》（May Bukas Pa Inay）。（图片来源：菲律宾文化中心 - 视觉艺术与博物馆部）
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作为亚太地区一股重要的文化力量，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的艺术成就于2022年得到了全面总结，菲律宾文化中心（CCP）举办了一场名为《反抗与希望》（Pagtutol at Pag-asa）的50年回顾展。展览展出了两百多件艺术作品及档案资料，系统梳理了她在版画、绘画、拼贴和装置艺术领域的实践。
2026年1月，新加坡国家美术馆在大型群展《无畏的力量：女性的另一面想象》（Fear No Power: Women Imagining Otherwise）中突显了她的区域影响力，该展涵盖了阿曼达·恒、多洛罗萨·西纳加、伊梅尔达·卡希佩·恩达亚本人、尼尔马拉·达特和法普塔万·苏万纳库特这五位东南亚开创性女性艺术家。通过展出如1974年的蚀刻画《仪式》（Ritwal）、1981年的绘画《生活即歌舞杂耍漫画》（Buhay ay Vodavil Komiks）以及2004年的系列拼贴作品《关于斯波利亚里姆与女性劳动的对话》，展览强调了她的实践如何瓦解了男性主导的艺术史等级体系，并恢复了女性劳动的自主性。
Above 2026年2月菲律宾艺术博览会举办了主题为“参与女性存在：伊梅尔达·卡希佩·恩达亚、布伦达·V·法哈多与安比·阿巴尼奥”的讲座，由雅典耀艺术画廊呈现。（图片来源：Art Fair Philippines Facebook页面）
2026年2月菲律宾艺术博览会举办了主题为“参与女性存在：伊梅尔达·卡希佩·恩达亚、布伦达·V·法哈多与安比·阿巴尼奥”的讲座，由雅典耀艺术画廊呈现。（图片来源：Art Fair Philippines Facebook页面）
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在漫长的职业生涯中，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚获得了众多国内外荣誉，包括CCP十三位艺术家奖（1990）、韩国济州岛双年展特别奖（1995）、马尼拉市艺术与文化引导奖（1998）、CCP百年艺术荣誉奖（1999）以及NCCA荣耀丰收奖（2009）。
她的作品被全球多家权威机构永久收藏，包括福冈亚洲美术馆、冲绳县立博物馆、新加坡美术馆、新加坡国家美术馆、马尼拉大都会美术馆、菲律宾中央银行和菲律宾国家博物馆。近期，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚还与Kasibulan的联合创始人布伦达·法哈多一同出现在菲律宾艺术博览会的专题项目单元中。
Above 伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《胡安·卢纳与帕西塔·阿巴德》（2004年），纸上油画、丙烯及拼贴，64 x 45.7厘米。（图片来源：艺术家提供）
Above 伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《胡安的斯波利亚里姆与艾格尼丝的尸体聚宝盆》（2004年），纸上油画、丙烯及拼贴，64 x 45.7厘米。（图片来源：艺术家提供）
伊梅尔达·卡希佩·恩达亚的《胡安·卢纳与帕西塔·阿巴德》（2004年），纸上油画、丙烯及拼贴，64 x 45.7厘米。（图片来源：艺术家提供）
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“我的良知无法让我对周遭环境的动荡视而不见，假装一切安好，”她在谈及毕生事业时反思道，“我希望我的作品能对公共议题发表声明，并将主题清晰地书写出来，使其植根于现实生活。我的激进主义与政治反思、我的愤怒与热爱、我的抵抗，都植根于对人类尊严、独特的菲律宾民族身份认同，以及对共同体与自我的捍卫。”
凭借对历史真相、精神追求以及女性间团结协作的坚定承诺，伊梅尔达·卡希佩·恩达亚不仅成为了菲律宾文化界不可或缺的人物，也向世人证明了以勇气与良知创作的艺术，确实具备改变社会的力量。
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在担任艺术文化编辑之前，弗朗茨一直对视觉艺术和表演艺术情有独钟。他热衷于探索和撰写有关当地文化的内容，并致力于重新发掘这个国家悠久的历史和丰富的文化遗产。除了在这家高端生活方式杂志工作之外，弗朗茨还是一位热爱读书、喜欢在当地旅行、参观博物馆、参与合唱团演出以及创作社区剧目的爱好者。
工作
弗朗茨毕业于圣托马斯大学新闻系。他撰写有关当地视觉和表演艺术家及其作品的文章；品鉴葡萄酒、烈酒和甜酒，并谈论各自酿酒师和调酒大师的创造力；努力学习更多关于商业和投资的知识；尊重钟表和珠宝制作背后的传统和艺术；并欣赏建筑和创意设计的精妙之处。
作为Tatler Philippines的撰稿人团队负责人，他帮助他们将有影响力且具有社会相关性的故事公之于众。
如有任何线索，您可以通过 Instagram 上的 @franzsorillaiv 或电子邮件 franz@tatlerphilippines.com 联系他。
