ডিজিটাল সংস্কৃতিতে শূন্যতা? ফিলিপাইনে সংস্কৃতি নিয়ে আলোচনার অভাব প্রকট

ঐতিহাসিক গল্পগুলো আধুনিক ইন্টারনেটে সহজে জায়গা পায় না। এগুলো তাৎক্ষণিকভাবে কোনো পণ্য বিক্রি করতে পারে না, ১৫ সেকেন্ডের ভিডিওতে এগুলোকে সংকুচিত করা কঠিন এবং অ্যালগরিদমগুলো দ্রুত ক্লিকের আশায় এগুলোকে এড়িয়ে যায়।

“সংস্কৃতি হলো প্রজন্মের পর প্রজন্মের সঞ্চিত জ্ঞান, সৃজনশীলতা ও অভিজ্ঞতার ফসল,” হেনারেস বলেছেন। প্রজন্মের ইতিহাস নিয়ে কাজ করতে এমন ধৈর্য প্রয়োজন যা সোশ্যাল মিডিয়া অ্যাপগুলো সরিয়ে ফেলতে চায়।

এর চেয়েও বড় সমস্যা হলো, অ্যালগরিদম একটি আয়নার মতো কাজ করে, যা আপনাকে কেবল আপনার পছন্দসই জিনিসই দেখায়। আপনি যদি ইতিহাস নিয়ে সার্চ না করেন, তবে অ্যাপটি কখনোই তা আপনার স্ক্রিনে নিয়ে আসবে না।

কালচারাল সেন্টার অফ দ্য ফিলিপাইনের ভাইস প্রেসিডেন্ট ও আর্টিস্টিক ডিরেক্টর ডেনিস মারাশিগান বলেছেন, ব্যবহারকারীদের জেনেশুনেই এই যন্ত্রের নিয়ন্ত্রণ বদলাতে হবে: “অ্যালগরিদম পরিবর্তনের উপায় হলো এমন নির্দিষ্ট জিনিস ফলো করা যা হয়তো আপনার কমফোর্ট জোনের বাইরে... ইভান [হেনারেস]-কে ফলো করুন, আয়ালা মিউজিয়াম ফলো করুন, কালচারাল সেন্টার অফ দ্য ফিলিপাইন ফলো করুন, যাতে আপনার অ্যালগরিদম পরিবর্তিত হয়।”

আরও পড়ুন: ‘আসক মি হাউ ইট ওয়ার্কস’-এর লেখক দীপা পল জানিয়েছেন কেন কেবল দীর্ঘস্থায়িত্বই বৈবাহিক সাফল্যের পরিমাপক নয়

যেহেতু ক্রিয়েটররা ইতিহাস নিয়ে পোস্ট করছেন না, তাই জাদুঘর এবং সাংস্কৃতিক গোষ্ঠীগুলোকে অনলাইনে কঠিন পরিশ্রম করতে হচ্ছে। যখন সিসিপি তাদের প্রধান ভবন সংস্কারের জন্য বন্ধ করেছিল, তখন তারা তাদের ভৌত ঠিকানা হারিয়েছিল। মারাশিগান এটিকে ইতিবাচকভাবে দেখেছেন। তিনি বলেন, “যেহেতু আমাদের ভবনটি নেই, তাই আমরা আরও সচেতন হয়েছি যে সেখানে অনেক সুযোগ রয়েছে এবং হয়তো আরও বড় দায়িত্ব রয়েছে। সংস্কৃতি কেবল মঞ্চে দেখার বিষয় নয়, সংস্কৃতি আমাদের চারপাশে ছড়িয়ে আছে।”

আয়ালা মিউজিয়ামও একই চেষ্টা করছে। মিউজিয়ামের সিনিয়র ডিরেক্টর জরেল লেগাসপি সম্প্রতি হুয়ান লুনার বিখ্যাত ১৯ শতকের চিত্রকর্ম “হাইমেন, ওহ হাইমিনি!”-কে লুভর আবু ধাবিতে পাঠানোর ব্যবস্থা করেছেন।

তারা এটি সেখানে পাঠিয়েছিলেন বিশেষ করে মধ্যপ্রাচ্যে বসবাসরত লক্ষ লক্ষ ফিলিপিনো কর্মীদের জন্য, যারা এর মাধ্যমে ঘরের টান এবং গর্ব অনুভব করতে পারেন। লেগাসপি জানেন যে হাজার মাইল দূরে থাকা মানুষদের জন্য ফোন স্ক্রিনই একমাত্র জাদুঘর:

“আজকের জাদুঘরগুলোর শুধু জাতীয় পর্যায়ে নয়, বিশ্বব্যাপী ভূমিকা রয়েছে, কারণ কথোপকথন এখন বিশ্বজুড়েই ঘটছে। টিকটকের মতো প্ল্যাটফর্মের মাধ্যমে মানুষ আরও বেশি তথ্য পাচ্ছে... এই জায়গাগুলোতে জাদুঘরগুলোর সক্রিয় অংশগ্রহণ অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।”

আরও পড়ুন: কে চিরকাল বাঁচতে চায়? অমরত্বের সাধনায় আমরা হয়তো জীবনের প্রকৃত অর্থ হারিয়ে ফেলছি

এই ডিজিটাল শূন্যতার আসল বিপদ হলো, যা রেকর্ড করা হয় না তা শেষ পর্যন্ত পুরোপুরি হারিয়ে যায়। লেগাসপি মনে করেন, ছোটবেলায় তিনি পরিবারের ক্যামকর্ডার বহন করতেন এবং ভিএইচএস টেপে স্মৃতি সংরক্ষণ করতেন। তিনি আজকের শিশুদের দিকে তাকান, যাদের হাতে শক্তিশালী প্রোডাকশন টুল রয়েছে, কিন্তু তবুও অনেক কিছুই হারিয়ে যাচ্ছে। তিনি ম্যানিলার রাস্তায় আগে থাকা হাতে আঁকা মুভি বিলবোর্ডের কথা উল্লেখ করেছেন। পুরো একটি শিল্পমাধ্যম হারিয়ে গেছে কারণ কেউ তা রেকর্ড করেনি বা সংরক্ষণ করেনি।

“সোশ্যাল মিডিয়ায় থাকা আজকের প্রজন্ম অত্যন্ত ভাগ্যবান কারণ বাস্তবতা রেকর্ড করার অনেক উপায় আছে,” লেগাসপি বলেন। “এটি চিরকালের জন্য ডিজিটালাইজড এবং সংরক্ষিত থাকবে।”

যদি কোনো দেশ তার ইন্টারনেটকে কেবল ভাইরাল জোকস এবং শপিং লিঙ্কে ভরে ফেলে, তবে এটি ধীরে ধীরে তার নিজস্ব পরিচয় মুছে ফেলে। ফোন স্ক্রিন ইতিহাসকে রক্ষা করতে পারে অথবা একে মিলিয়ে দিতে পারে। যদি ফোন ব্যবহারকারীরা তাদের শিকড় বা সংস্কৃতি নিয়ে কথা না বলেন, তবে পরের প্রজন্ম তাদের ফিডে কিছুই খুঁজে পাবে না।

এখনই পড়ুন

‘আং বাবে সা সেপটিক ট্যাঙ্ক ৪’: ফিলিপিনো থিয়েটার দৃশ্যের একটি মহিমান্বিত অথচ বিশৃঙ্খল প্রতিচ্ছবি

অভিন্ন সংযোগ: জোয়ান পুনেট মিরো তার দ্বিতীয় একক প্রদর্শনী ‘ওয়ানেস’ নিয়ে ফিরেছেন

ব্যালে ম্যানিলা তাদের নতুন আঙ্গিকে ‘পাকুইটা’-র প্রিমিয়ার করেছে