Cover प्रसिद्ध ब्रूटलिस्ट वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया के करियर और फिलीपींस के वास्तुकला परिदृश्य में उनके महत्वपूर्ण योगदान की झलकियां. (फोटो स्टाइलिज़ेशन: सेलिन डबाओ)
प्रसिद्ध ब्रूटलिस्ट वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया के करियर और फिलीपींस के वास्तुकला परिदृश्य में उनके महत्वपूर्ण योगदान की झलकियां. (फोटो स्टाइलिज़ेशन: सेलिन डबाओ)
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एंटोनियो हेरेडिया के 94वें जन्मदिन के अवसर पर, टैटलर होम्स (Tatler Homes) फिलीपींस के सबसे विशिष्ट ब्रूटलिस्ट वास्तुकार और सिविल इंजीनियर की कहानी प्रस्तुत कर रहा है.
आधुनिक प्रगति की निरंतर मांगों के बीच, पुरानी यादों का एक सिलसिला हर प्रयास में नज़र आता है. सिनेमा जगत अपनी लोकप्रिय श्रृंखलाओं को फिर से पेश कर रहा है. वहीं सड़कों पर Y2K (वाइ-टू-के) फैशन की वापसी ज़ोरों पर है. एक समाज के रूप में हम आज जितने उन्नत हैं, उतने पहले कभी नहीं थे. लेकिन फिर भी प्रेरणा के लिए हम अक्सर अतीत के सुनहरे पलों की ओर ही देखते हैं.
शायद यह समय का ही संकेत है. दुनिया भर में भू-राजनीतिक स्थितियां जटिल हो रही हैं. ऐसे में भविष्य के बारे में कुछ भी निश्चित नहीं लगता. लेकिन इतिहास खुद को दोहराता है, जिससे हम बहुत कुछ सीख सकते हैं. एक समय ऐसा भी था जब हमने अपने देश को मलबे से निकालकर फिर से खड़ा किया था. मेरे नाना, जाने-माने वास्तुकार (architect) और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया, उन पहले लोगों में से एक थे जिन्होंने इस साहसिक पहल की शुरुआत की थी.
आज ज़्यादातर लोग उन्हें ईडीएसए (EDSA) के किनारे स्थित ‘ब्रूटलिस्ट’ केएफसी (KFC) के लिए जानते हैं. यह पहले पैसिफिक ऑफिस मशीन्स बिल्डिंग की जगह हुआ करता था. इस इमारत के डिज़ाइन के लिए, मेरे नाना ने कंपनी के टाइपराइटरों से प्रेरणा ली थी. डिज़ाइन की इन्हीं खूबियों ने मुझे अपने एकमात्र जीवित दादा/नाना के करीब ला दिया. उनसे जुड़ी मेरी कुछ बेहद अनमोल यादें हैं. ऑनलाइन खोजने पर मुझे उनकी कहानी के कुछ हिस्से ही मिले, लेकिन अब तक कुछ भी स्पष्ट नहीं था.
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विनम्र शुरुआत
Above डी ला सैले विश्वविद्यालय मनीला से स्नातक होने के अवसर पर ब्रूटलिस्ट वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया
Above प्रसिद्ध ब्रूटलिस्ट वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया की तस्वीर
डी ला सैले विश्वविद्यालय मनीला से स्नातक होने के अवसर पर ब्रूटलिस्ट वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया
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7 अप्रैल 1932 को जन्मे, एंटोनियो लोपेज़ हेरेडिया का बचपन मनीला स्थित उनके घर और बाकोलोड स्थित पारिवारिक घर के बीच यात्रा करते हुए बीता. बाकोलोड का वह घर एक अलंकृत और भव्य स्थान था, जिसकी मैंने केवल झलकियां ही देखी हैं. फिर भी, मैं कल्पना कर सकती हूं कि कैसे इन स्थानों ने आगे चलकर डी ला सैले विश्वविद्यालय से सिविल इंजीनियरिंग और उसके बाद फ्लोरिडा विश्वविद्यालय से वास्तुकला (architecture) की पढ़ाई करने के लिए उनका मार्ग प्रशस्त किया.
1940 के दशक के अंत में, उनकी मुलाकात उस महिला से हुई जिनसे वे आगे चलकर विवाह करने वाले थे. वे मेरी नानी, ग्रेगोरिया यालोंग मोरेलोस थीं. इन दोनों के ग्यारह बच्चे हुए. अपनी प्रेमिका को लिखे भावपूर्ण पत्रों में, उन्होंने उनके लिए एक सपनों का घर बनाने की अपनी गहरी इच्छा व्यक्त की थी. उन्होंने लिखा था, “तुम्हारा टोनी ‘सर्वश्रेष्ठ’ है क्योंकि तुम ऐसा सपना देखती हो. कुछ और सपने देखो ताकि वह उस क्षेत्र में एक महान वास्तुकार बन सके जिससे वह प्यार करता है.”
उन्होंने अपना ज़्यादातर समय मियामी, फ्लोरिडा के पास वास्तुकारों के साथ काम करते हुए बिताया. आधुनिक शैली वाले डुप्लेक्स और लेकसाइड घरों के विकास के अपने वर्षों के उत्साह को उन्होंने साझा किया. “दोस्त, वे हम पर काम का कितना बोझ डाल रहे हैं,” उन्होंने लिखा. “हमने अपने प्रोजेक्ट ‘द ग्रीन हाउस’ पर दो दिन और एक रात लगातार काम किया... यह उच्च स्तरीय काम एक अंधी दौड़ की तरह है... इसमें या तो बने रहो या बाहर हो जाओ.” मेरे नाना अक्सर पत्र न लिख पाने के लिए माफ़ी मांगते थे. उनका कहना था कि वे प्रति सेमेस्टर पांच के बजाय सात प्रोजेक्ट ले रहे थे, ताकि वे “जल्दी पढ़ाई पूरी करके अपने पिता के साथ काम कर सकें, जो मियामी में एक स्ट्रक्चरल इंजीनियर हैं.”
रसायनशास्त्री ग्रेगोरिया यालोंग मोरेलोस और वास्तुकार एंटोनियो लोपेज़ हेरेडिया, जिन्होंने बाद में विवाह किया और ग्यारह बच्चों के माता-पिता बने
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अपनी एक विशिष्ट पहचान बनाना
विवाह के बाद, एंटोनियो और ग्रेगोरिया हेरेडिया कुछ समय के लिए फ्लोरिडा में बस गए. वहां मेरे नाना ने यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में कई प्रोजेक्ट्स पर काम किया. मेरी नानी, जो फिलीपींस विश्वविद्यालय से रसायनशास्त्री (chemist) थीं, ने अपनी पूरी ऊर्जा अपने ग्यारह बच्चों की परवरिश में लगा दी. मेरी मां उन ग्यारह बच्चों में सबसे छोटी हैं.
मेरी नानी के सामान के बीच उनके पति के प्रोजेक्ट्स पर अख़बारों की कटिंग का एक विस्तृत संग्रह था. इनमें से कई कटिंग 1970 के दशक और उसके बाद की हैं. एक अख़बार ने लिखा था, “हमारे अग्रणी वास्तुकार, टोनी हेरेडिया, बर्लिंगेम में 200 मिलियन डॉलर के एक होटल-कॉन्डोमिनियम शॉपिंग सेंटर कॉम्प्लेक्स का अनुबंध करके सैन फ्रांसिस्को से अभी-अभी लौटे हैं.” अख़बार के मुताबिक, “कैलिफोर्निया में वास्तुकला और इंजीनियरिंग समूह टोनी के डिज़ाइन और शानदार विचारों से इतना प्रभावित हुआ कि वे उन्हें कैलिफोर्निया के सबसे बड़े वास्तुकला केंद्रों में से एक के लिए काम करने का प्रस्ताव दे रहे हैं.”
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Above वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन की गई एक संपत्ति का भौतिक प्रतिरूप
Above वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा बनाया गया एक अत्यंत रचनात्मक और कल्पनाशील रेखाचित्र
वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन की गई एक संपत्ति का भौतिक प्रतिरूप
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वास्तुकार हेरेडिया को जो चीज़ अलग बनाती थी, वह इंजीनियरिंग और वास्तुकला का उनका अनूठा संगम था. फिलीपींस में पोस्ट-टेंशनिंग (post-tensioning) तकनीक की उनकी पहल इसका सबसे अच्छा उदाहरण है. मेरी मां की सबसे बड़ी बहन और खुद एक वास्तुकार, माई हेरेडिया-वैन डेन डंगेंन ने लिखा था, “वे कंक्रीट के बिस्तर पर बिछी टेंशन स्टील बार्स के खिंचाव और दबाव से बेहद चकित थे.”
“इसे कई दिनों तक क्योर किया जाता था, और तैयार होने पर टेंशन गियर्स अपने अधिकतम खिंचाव स्तर तक पहुंच जाते थे. यह ढांचा कंक्रीट में जुड़कर 4000 PSI तक पहुंच जाता था. इसमें दोनों सामग्रियों की बेहतरीन खूबियां शामिल थीं, क्योंकि स्टील दबाव में कमज़ोर होता है और कंक्रीट खिंचाव में कमज़ोर होता है.” अपने पिता के साथ उनकी कुछ सबसे अच्छी यादें इन्हीं गहरी चर्चाओं से जुड़ी हैं. वे पोस्ट-टेंशनिंग को ‘एक बिल्कुल ही अलग चीज़’ कहते थे और “इस व्याख्या पर लगातार बात करते रहते थे.”
बाद में, प्रेस्कॉन सिस्टम के माध्यम से उनके सहयोगी और इंजीनियर नार्सिसो शुट्ज़ पाडिला द्वारा इस सकारात्मक पोस्ट-टेंशनिंग को कॉपीराइट कर लिया गया. मेरी मौसी ने बताया, “वे डैड को उनके डिज़ाइनों के लिए रॉयल्टी देना चाहते थे, लेकिन डैड ने उन्हें अस्वीकार कर दिया. वे अपने दिमाग में वास्तुकार, इंजीनियर और ठेकेदार की भूमिकाओं के बीच स्पष्ट अंतर रखना चाहते थे, ताकि हितों के टकराव को कम किया जा सके. एक वास्तुकार और एक इंजीनियर दोनों होने के नाते, उनका व्यक्तित्व अपने आप में विशिष्ट और दिलचस्प था.”
वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन की गई एक संपत्ति, जिसे उन्होंने “ब्रॉन्ज़ एल्युमीनियम के उपयोग” वाला बताया था
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फिर भी, एक वास्तुकार और एक इंजीनियर के दोहरे जुनून को एक-दूसरे से अलग करने का कोई सरल या वास्तव में आवश्यक तरीका नहीं था. वास्तुकार हेरेडिया ने पुराने यूनिमार्ट और ग्रीनहिल्स थियेटर के माध्यम से बिना कॉलम वाली (column-free) इमारतों के निर्माण की भी शुरुआत की. इस पूरी तरह से नए और अभिनव दृष्टिकोण के कारण “आम लोगों ने उन पर निर्माण में खामियों का आरोप लगाया”, जब तक कि अन्य कंपनियों ने भी इस प्रणाली की नकल करना शुरू नहीं कर दिया.
मेरी मौसी ने आगे बताया, “डैड की इमारतें रिक्टर पैमाने पर 8 तीव्रता वाले भूकंप का सामना कर सकती थीं. इसकी तुलना में वेज-एज (wedge-edges) वाली इमारतें रिक्टर 5 भूकंप के मानकों के अनुसार बनाई जाती थीं.” आर्थिक दृष्टिकोण से भी इन दोनों कारकों का संयोजन एकदम सही था. कॉलम हटाने और स्लैब की मोटाई कम करने से सामग्री की मजबूती बरकरार रहने के साथ-साथ लागत भी कम हुई.
बाटन से बागुइओ तक—और उससे भी आगे
Above वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन किए गए पुराने ग्रीनहिल्स थियेटर से जुड़ी एक अख़बार की कटिंग
वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन किए गए पुराने ग्रीनहिल्स थियेटर से जुड़ी एक अख़बार की कटिंग
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वास्तुकार हेरेडिया को उनके लीक से हटकर काम करने के दृष्टिकोण के लिए जाना जाता था. वे आधुनिकतावादी जर्मन वास्तुकार मिस वैन डेर रोहे से काफी प्रेरित थे. उनका बर्लिन म्यूज़ियम प्रोजेक्ट बिना कॉलम वाला स्टील और कांच का ढांचा था. हेरेडिया ने इसी दृष्टिकोण को ग्रीनहिल्स थियेटर में कंक्रीट के साथ दोहराया. इस प्रोजेक्ट की कुछ ख़ासियतों में मौसम से सुरक्षित इसकी बाहरी लॉबी और विकलांग दर्शकों के लिए इमारत में प्रवेश करने हेतु लंबे रैंप शामिल थे. यह उस समय के हिसाब से एक बेहद प्रगतिशील और सराहनीय कदम था.
बाटन हिलटॉप होटल, वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन किया गया एक सीहॉर्स के आकार का शयनगृह और होटल
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मेरे नाना के सबसे उल्लेखनीय प्रोजेक्ट्स में से एक बाटन हिलटॉप होटल था. यह एक सीहॉर्स के आकार का शयनगृह-होटल था जहाँ से निर्यात प्रसंस्करण क्षेत्र (EPZ) के औद्योगिक क्षेत्रों और मारिवलेस खाड़ी का सुंदर नज़ारा दिखता था. 42 कमरों वाले इस होटल का निर्माण फरवरी 1974 में शुरू हुआ था. इसके साथ ही स्विमिंग पूल, सौना, नाई की दुकान, गोल्फ कोर्स, और पेलोटन एवं टेनिस कोर्ट जैसी मनोरंजक सुविधाएं भी बनाई गई थीं.
Above वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन किए गए बागुइओ के टावर कॉन्डोमिनियम के लिए एक अख़बारी विज्ञापन
Above वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन किए गए बागुइओ के टावर कॉन्डोमिनियम का निर्माण कार्य
वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया द्वारा डिज़ाइन किए गए बागुइओ के टावर कॉन्डोमिनियम के लिए एक अख़बारी विज्ञापन
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इसके साथ ही, मेरी मां को बागुइओ का एक प्रोजेक्ट, टावर कॉन्डोमिनियम, भी याद है. वे इसे देखने के लिए अक्सर मनीला से वहां जाया करते थे. यूनिमार्ट के मालिक हेनरी एनजी के लिए डिज़ाइन किए गए इस प्रोजेक्ट में वास्तुकार हेरेडिया के सामने एक दिलचस्प चुनौती थी. यह रास्ते में बनी एक ऊंची संरचना के बारे में था. मेरी मौसी ने मुझे लिखा था कि कॉन्डोमिनियम को सबसे अलग दिखाने के लिए मेरे नाना ने “कॉन्डोमिनियम तक जाने वाले स्टिल्टेड सीनिक लिफ्ट (stilted scenic elevators) डिज़ाइन किए, ताकि रुकावट के बावजूद पूरी इमारत का शानदार नज़ारा देखा जा सके.”
ईडीएसए (EDSA) हाइवे की एक अविस्मरणीय पहचान
लेकिन शायद मेरे नाना का बनाया सबसे यादगार प्रोजेक्ट उपर्युक्त पैसिफिक ऑफिस मशीन्स बिल्डिंग था. इसने अपनी शुरुआत से लेकर अब तक कई अलग-अलग रूप देखे हैं. वास्तुकला की दृष्टि से एक महत्वपूर्ण पहचान रखने वाली इस इमारत के अजीबोगरीब और कोणीय डिज़ाइनों में अब एक केंटकी फ्राइड चिकन (KFC) है, जिसमें एक ड्राइव-थ्रू की सुविधा भी शामिल है.
1970 के दशक की शुरुआत में फिलीपींस के मनीला में एपिफानियो डी लॉस सैंटोस एवेन्यू के किनारे स्थित पैसिफिक ऑफिस मशीन्स बिल्डिंग का निर्माण कार्य (फोटो: पैसिफिक सन सॉल्यूशन्स)
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इमारत के निर्माण के समय, एपिफानियो डी लॉस सैंटोस एवेन्यू (EDSA) आज की हलचल भरी और हमेशा जाम रहने वाली सड़क से बिल्कुल अलग था. इस कंपनी का नेतृत्व रोनाल्ड रीडेनबैक और डिचियाओ भाइयों ने किया था, जिन्होंने अपने मुख्यालय को मकाती सिटी से विकासशील ईडीएसए में स्थानांतरित कर दिया था. उनके उत्पादों में मुख्य रूप से टाइपराइटर, कैश रजिस्टर और कैलकुलेटर शामिल थे. इन्हीं उत्पादों से प्रेरणा लेकर वास्तुकार हेरेडिया ने एक ऐसी शानदार और हमेशा याद रहने वाली ब्रूटलिस्ट संरचना का निर्माण किया.
Above ईडीएसए (EDSA) पर पुनर्निर्मित पैसिफिक ऑफिस मशीन्स बिल्डिंग, जो अब एक केंटकी फ्राइड चिकन (KFC) रेस्टोरेंट बन गई है (फोटो: Reddit / JuggernautOk8669)
ईडीएसए (EDSA) पर पुनर्निर्मित पैसिफिक ऑफिस मशीन्स बिल्डिंग, जो अब एक केंटकी फ्राइड चिकन (KFC) रेस्टोरेंट बन गई है (फोटो: Reddit / JuggernautOk8669)
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तकनीकी रूप से देखें तो, इमारत का लाल और भूरे रंग का बाहरी हिस्सा ब्रूटलिस्ट वास्तुकला की पारंपरिक अपेक्षाओं पर शायद खरा न उतरे. फिर भी, यह युद्ध के बाद की स्वतंत्रता और मजबूती की उच्च आकांक्षाओं से जुड़ी है. मेरे नाना वास्तुकला के उस ब्रूटलिस्ट दौर को बहुत अच्छी तरह समझते थे. जब मेरी मां अपने बचपन की कहानियां सुनाती हैं, तो वे अक्सर इस बात का ज़िक्र करती हैं कि कैसे उनके पिता ने अपने डिज़ाइनों के साथ कुछ नया करने का प्रयास किया था—यहां तक कि क्वेज़ोन सिटी स्थित उनके घर के अलमारियों और ड्रेसर में भी.
प्रसिद्ध ब्रूटलिस्ट वास्तुकार और सिविल इंजीनियर एंटोनियो हेरेडिया की तस्वीर
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आज भी मेरे नाना एक विचारशील और बेहद शानदार व्यक्ति हैं, जैसे वे हमेशा से थे. मकाती के लेगास्पी विलेज में स्थित एक अपार्टमेंट बिल्डिंग सहित उनकी बनाई संरचनाएं मनीला के निरंतर विकास का एक अहम हिस्सा बन गई हैं. उनकी युवावस्था के वे शानदार दिन अब बीत चुके हैं. लेकिन उसकी जगह फिलीपींस के वास्तुकला इतिहास के प्रति उनकी एक अटूट प्रतिबद्धता आज भी कायम है.
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