除了寫好故事、拍好電影之外，魏德聖思考的更是：「如何真正讓台灣電影走出去」，如今，更要以醞釀了20多年的台灣400年系列電影，一步步構築出心中理想的藝文娛樂產業藍圖。
從《海角七號》、《賽德克・巴萊》到《KANO》等電影，魏德聖在台灣電影史上不斷寫下亮眼成績，他一向熱衷於以台灣本土的歷史軌跡作為創作電影的題材，不論是如《海角七號》中懷抱夢想的小人物，或是如《賽德克・巴萊》的史詩級英雄鉅片⋯⋯不管劇情時空如何推移，他依舊懷抱著對台灣的情感，並以電影作為媒介，致力將台灣這塊土地的能量與故事，讓更多人看見，不過他心中所懷抱的願景，並非只是寫好故事、拍好電影而已，他心中有一塊更大的版圖正在慢慢構築。
醞釀了20多年的台灣400年系列電影，是魏德聖的雄心之作，其中包含了《台灣三部曲》電影、動畫片《達娜米》與紀錄片《尋找福爾摩莎》共五部影片，他以400年前台灣開始與世界接軌的時空背景為故事架構，並以三個族群（西拉雅原住民、漢人、荷蘭人）、三種觀點來拍攝《台灣三部曲》，而引領他開始的契機，竟是一份對台灣不了解的自覺，「當年我在為拍攝《賽德克・巴萊》尋找資料的時候，翻到了王家祥的歷史小說《倒風內海》，發現書中所講述的台灣，自己竟然如此陌生，所以就吸引我去閱讀更大量的史料，並將它改寫成劇本。」
不過若要說魏德聖的台灣400年系列電影，僅只是一個電影拍攝計畫未免太過可惜，魏德聖投注其中的，是一份對台灣電影產業蓬勃發展的願景。不僅在台南搭建佔地百餘公頃的電影拍攝場景，更要將此處作為永久保留的「台灣三部曲歷史文化園區」，「這基本上已經不只是電影，而是以電影走前鋒、園區走後鋒，來策劃整個活動。我一直很想要給台灣的政府、民間做一個示範，就是電影是有很大潛力的，它應該是整個藝文娛樂產業的先鋒，是能夠用電影去帶動整個產業。」
魏德聖透過《台灣三部曲》所思考的是「如何真正讓台灣電影走出去」，而非只是高喊口號。當然，製作出好的電影絕對是最重要的核心，他亦同時思考宣傳亮點，並藉此吸引世界各地的人們來到台灣、進而去認識台灣，「台灣要走出去，得先把世界帶進來，讓他們從這邊得到能量之後，他們會再把你的（台灣）這個能量給帶到世界去。我們要做的是創造台灣的能量、創造世界在台灣的能量。」
