Watches and Wonders 2026: Ein umfassender Überblick aller neuen Jaeger-LeCoultre Reverso Zeitmesser mit japanischer Kunst und Emaille

Jeder Grand-Feu-Emaillierer wird Ihnen bestätigen, dass Rot eine überaus anspruchsvolle Farbe ist. Metalloxide färben sich unter Hitzeeinwirkung unvorhersehbar braun, und die Erzielung eines lebendigen, stabilen Rots erfordert nicht nur mehrere Brennvorgänge, sondern auch die Fähigkeit, das Verhalten eines Brennofens mit fast schon intuitiver Präzision zu deuten. Die ‘Hibiscus Rosa’ erfordert allein für ihre Rottöne neun Schichten Emaille, die bei unterschiedlichen Temperaturen in mehreren Durchgängen gebrannt werden.

Die Szene auf dem Gehäuseboden platziert den Akialoa über einem roten Hibiskus, dem Wahrzeichen Hawaiis, vor einem Hintergrund aus tropischem Blattwerk in abgestuften Tönen. Rund um die Emaillearbeit wurden 489 Diamanten in neun verschiedenen Größen einzeln in Schneefassung in das Metall gesetzt, jeder gehalten von mikroskopisch kleinen Körnern, in einer Technik, die darauf abzielt, die Metalloberfläche im Grunde unter einem ununterbrochenen Feld des Funkelns verschwinden zu lassen. Ungewöhnlich für ein derart verziertes Stück ist, dass sich das dekorative Muster ohne Unterbrechung über die geschwungenen Seiten des Gehäuses — vom Gehäuseboden bis zur Lünette — erstreckt, was erfordert, dass der Edelsteinfasser über eine dreidimensionale Oberfläche anstatt auf einer flachen Ebene arbeitet. Die Manufaktur veranschlagt allein für die Gehäuseverzierung 130 Stunden Métiers Rares-Arbeit; die Armbandversion fügt weitere 60 Stunden für den Edelsteinbesatz hinzu. Der wahre Preis von roter Emaille misst sich, wie sich herausstellt, vor allem in Zeit.

Der Wechsel von Roségold zu 18-karätigem Weißgold bei der ‘Sakura’ ist keineswegs eine willkürliche Materialwahl. Der kühlere, graue Ton des Weißgolds dient als optimaler Hintergrund für eine Dekoration, die um einen weißen, rotkronigen Kranich aufgebaut ist — einen Vogel, der in der japanischen Kultur außergewöhnliches symbolisches Gewicht trägt und mit Langlebigkeit sowie Glück assoziiert wird. Dieser steht am Rande eines Sees unter einem Kirschblütenzweig. Die Emaillearbeit umfasst die rote Krone des Vogels, die Beine und die Hauptflügelfedern sowie die rosafarbenen Blüten und das grüne Schilf im Vordergrund; der Körper und die oberen Flügelfedern des Kranichs sind in Schneefassung mit Diamanten besetzt. Bis hierhin ist es ein vertrautes Terrain für ein Métiers Rares-Stück von Jaeger-LeCoultre.

Bei dieser Uhr hat der Edelsteinfasser der Manufaktur jedoch zum ersten Mal die Schneefassung mit farbigen Steinen angewandt — er mischte zwei Nuancen blauer Saphire mit Brillanten im Hintergrund der Szene, um das Funkeln des Sonnenlichts auf der Oberfläche des Sees anzudeuten. Der Übergang von einem monochromen Diamantfeld zu einer mehrfarbigen Fassung verleiht der Edelsteinfassung eine malerische Dimension, die weit über das rein Dekorative hinausgeht. Die Hals- und Daunenfedern des Kranichs werden zur Veranschaulichung mit einem Einzelhaarpinsel gemalt, den der Emaillierer selbst anfertigt. 269 Diamanten, 395 Saphire, 125 Stunden Edelsteinfassen. Das blaue Alligatorlederarmband wirkt im Vergleich dazu beinahe bescheiden.

Die Kirschblüte — Sakura — dient in der japanischen Literatur und Kunst seit Jahrhunderten als Metapher für die Vergänglichkeit des Seins, und ihre kulturelle Resonanz reicht weitaus tiefer als ihr heutiger Status als touristisches Symbol. Jaeger-LeCoultre schöpft hier aus einer Quelle von wahrer Tiefe. Es handelt sich um eine limitierte Auflage von zwanzig Stück.

Das Hokusai-Programm ist ein weitaus faszinierenderes Unterfangen, als es auf den ersten Blick scheinen mag. Es begann 2018 mit einer Reverso Tribute Enamel Reproduktion von ‘Die große Welle vor Kanagawa’ — eine sichere, publikumswirksame Wahl. Doch ab 2021 verpflichtete sich Jaeger-LeCoultre, die gesamte achtteilige Serie ‘Eine Reise zu den Wasserfällen der Provinzen’ des japanischen Ukiyo-e-Künstlers Katsushika Hokusai zu bearbeiten: ein Stück im Jahr 2021, eines 2022, zwei im Jahr 2023 und nun die letzten vier im Jahr 2026. Die Entscheidung, die Serie vollständig abzuschließen, anstatt sie als Quelle für zukünftige kommerzielle Optionen ewig offen zu lassen, sagt viel über die Absichten der Manufaktur aus, was in den Presseterminen auf der Watches and Wonders verständlicherweise nicht direkt ausgesprochen wurde.

Die Waterfalls-Serie nimmt einen besonderen Platz in der Geschichte der japanischen Kunst ein, da das Thema des fallenden Wassers hier zum ersten Mal in der Ukiyo-e-Malerei behandelt wurde. Sie repräsentiert zudem eine von Hokusais frühesten Anwendungen von Preußischblau — einem synthetischen Pigment, das im frühen 18. Jahrhundert in Berlin erfunden und im frühen 19. Jahrhundert von Europa nach Japan importiert wurde. Vor seiner Ankunft gewannen japanische Künstler ihre Blautöne aus Indigo und zerkleinerten Halbedelsteinen; Preußischblau bot eine Tiefe und Beständigkeit der Farbe, für die es in der bestehenden Palette keine Entsprechung gab, und Hokusai nahm sie mit bemerkenswertem Enthusiasmus auf. Die abgestuften Blautöne in der Waterfalls-Serie sind nicht nur ästhetisch ansprechend — sie waren technisch unmöglich, bevor dieses Pigment existierte, was sie zu einem Zeugnis eines spezifischen Wandels in der japanischen visuellen Kunst macht.

Diese Farbverläufe auf einer Emailleoberfläche von zwei Quadratzentimetern zu reproduzieren, ist nach jedem vernünftigen Standard schlichtweg extrem schwierig. Die für die Miniaturen auf dem Gehäuseboden angewandte Genfer Technik erfordert mindestens 14 Emailleschichten, die jeweils bei 800 Grad Celsius gebrannt werden, und etwa 80 Stunden Arbeit pro Uhr. Die vorderen Zifferblätter — handguillochierte Muster, die von vier bis fünf Schichten durchscheinender farbiger Emaille bedeckt sind — nehmen zusätzliche Zeit in Anspruch, sodass jede fertige Uhr fast 100 Stunden handwerkliche Arbeit erfordert. Hinzu kommen die Kartuschen nahe der Oberkante jedes Gehäusebodens, die die originalen japanischen Bildunterschriften in mikroskopischem Maßstab und dennoch absolut leserlich wiedergeben.

Alle vier Modelle teilen sich ein Reverso Tribute Gehäuse aus 18-karätigem Weißgold mit den Maßen 45,6 x 27,4 Millimeter, angetrieben vom Handaufzugskaliber 822 — einem 1991 eingeführten Uhrwerk mit einer Bauhöhe von 2,94 Millimetern, was der Hauptgrund dafür ist, dass das Reverso-Gehäuse auch nach all diesen Jahrzehnten so flach bleiben kann. Jede Edition ist auf zehn Exemplare limitiert.

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Hokusai hatte die Angewohnheit, Menschen winzig erscheinen zu lassen. In der Szene des Rōben-Wasserfalls versammeln sich winzige Figuren im reinigenden Becken am Fuße des Wasserfalls, die durch das vertikale Rauschen des Wassers darüber in den Schatten gestellt werden — eine kompositorische Beobachtung über das Verhältnis von menschlichem Maßstab und natürlicher Größe, auf die Hokusai in der Waterfalls-Serie immer wieder zurückkam, ohne dass es jemals repetitiv wirkte. Das vordere Zifferblatt kombiniert ein Gerstenkorn-Guilloche-Muster — 49 gravierte Linien, die insgesamt 147 Durchgänge der Guillochiermaschine erfordern — mit einer hellen walnussbraunen Emaille, die harmonisch neben den warmen Tönen des Gehäusebodens ruht, ohne in Konkurrenz zu treten.

Dies ist der kontemplativste der vier Drucke. Der Wasserfall wird hier fast als etwas Zartes dargestellt — eher seidenen Fäden als tosender Kraft gleichend — und Hokusai belebt die Szene mit Pilgern, die Stufen zum Kannon-Tempel hinaufsteigen. Es ist ein ruhigeres Bild als die anderen, und das Zifferblatt spiegelt diese Tonart wider: ein wellenförmiges Guilloche-Muster unter einer durchscheinenden smaragdfarbenen Emaille, die beim frontalen Betrachten wahrscheinlich die unmittelbar eindrucksvollste der vier Zifferblattvarianten darstellt. Das Wellenmuster erforderte 198 Durchgänge der Guillochiermaschine. Das daraus resultierende Schimmern unter der Emaille lässt die Zeitanzeige fast nebensächlich erscheinen — was bei einer Uhr dieser Art wohl genau die richtige Prioritätensetzung ist.

Es gibt eine Geschichte, die mit dem Yōrō-Wasserfall verbunden ist — dass seine Wasser ein göttliches Geschenk waren, die sich in Sake verwandeln konnten — und Hokusai scheint davon fasziniert gewesen zu sein. Die Komposition fängt sowohl die Größe des Wasserfalls als auch eine gewisse Qualität des lokalen Mythos ein, mit menschlichen Figuren, die so aussehen, als wüssten sie etwas über das Wasser, das den Besuchern verborgen bleibt. Das Zifferblatt führt ein Guilloche-Muster im Bambusstil ein, das in sattem olivfarbenem Emaille veredelt ist. Es fühlt sich unter den vier Varianten erfrischend neu an und passt hervorragend zu den warmen Mitteltönen der Gehäusebodenszene. Um diese Detaillierung der Guillochierung zu erreichen, sind 144 Durchgänge der Maschine über 48 Linien erforderlich. Müsste Tatler GMT zwischen den Stücken allein anhand des vorderen Zifferblatts wählen, wäre die Yōrō ein ernsthafter Favorit.

Die Serie schließt mit der kompositorisch dramatischsten der vier Szenen ab: ein kraftvoller Strom über Felsen, wobei der ruhige See darüber im Kontrast zum turbulenten Becken darunter steht, während menschliche Figuren im Vordergrund alltäglichen Geschäften nachgehen, als wären sie dem Spektakel hinter ihnen völlig gleichgültig. Ob Hokusai dies als gesellschaftliche Beobachtung beabsichtigte oder es einfach auf der Straße sah und zeichnete, was er vorfand, der Effekt bleibt derselbe — eine Szene, die sowohl spezifisch als auch völlig universell ist. Das Zifferblatt mit Fischgrät-Guillochierung, veredelt in leuchtendem Cyan-Blau-Emaille, ist die technisch anspruchsvollste der vier Varianten: 360 Durchgänge der Guillochiermaschine waren über 120 Linien erforderlich. Es ist zudem das optisch dominanteste der vorderen Zifferblätter und ein würdiger Abschluss eines Projekts, das über acht Jahre hinweg seine Kohärenz ohne einen einzigen qualitativen Kompromiss bewahrt hat.

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