Cover স্টুডিও খোয়া ভু-এর প্রতিষ্ঠাতা স্থপতি খোয়া ভু, যিনি Gen.T ভিয়েতনাম ২০২৬ তালিকায় স্থান পেয়েছেন
স্টুডিও খোয়া ভু-এর প্রতিষ্ঠাতা স্থপতি খোয়া ভু, যিনি Gen.T ভিয়েতনাম ২০২৬ তালিকায় স্থান পেয়েছেন
1 / 1
হার্ভার্ডে স্থাপত্যবিদ্যার শিক্ষাদান এবং দেশে-বিদেশে পেশাগত কাজের সমান্তরালে স্থপতি খোয়া ভু নিজের শৈশবের স্মৃতি, জন্মভূমি ও ভ্রমণের অভিজ্ঞতার ভাণ্ডারকে আরও গভীরভাবে মূল্যায়ন করতে শিখেছেন, যেখানে মানুষ, সমাজ ও স্থান একে অপরের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত।
খোয়া ভু (ভু ফুয়োক ডাং খোয়া) নিউ ইয়র্ক ভিত্তিক স্বাধীন স্থাপত্য প্রতিষ্ঠান স্টুডিও খোয়া ভু (Studio KHOA VU)-এর স্থপতি এবং প্রতিষ্ঠাতা। তিনি স্থান, সংস্কৃতি এবং মানুষের অভিজ্ঞতার নতুন দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে কাজ করেন। যুক্তিনির্ভর নকশা এবং ব্যবহারকারীর অনুভূতির মধ্যে ভারসাম্যের দর্শন নিয়ে তিনি এমন সব স্থাপনা তৈরি করেন, যা গভীর গবেষণার পাশাপাশি প্রাত্যহিক জীবনের সাথে নিবিড়ভাবে সম্পৃক্ত।
পেশাগত কাজের পাশাপাশি, খোয়া ভু বর্তমানে হার্ভার্ড গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ডিজাইনে আর্কিটেকচারাল ডিজাইনের প্রভাষক হিসেবে কর্মরত। তিনি সেখানে কোর মাস্টার ডিজাইন স্টুডিও প্রোগ্রাম পরিচালনা করেন। হার্ভার্ড জিএসডি এবং ইউসি বার্কলে থেকে স্নাতক সম্পন্ন করা এই স্থপতি ডাব্লিউএএফ (WAF) ৪০ আন্ডার ৪০, ভেনিস বিয়েনাল, লেক্সাস ডিজাইন অ্যাওয়ার্ড এবং আর্কিটেকচার মাস্টারপ্রাইজ-এর মতো আন্তর্জাতিক পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। স্টুডিও খোয়া ভু-এর মাধ্যমে তিনি স্থাপত্যকে উদ্ভাবনী সৃজনশীলতা, স্থায়িত্ব এবং সাংস্কৃতিক মূল্যবোধের সেতুবন্ধন হিসেবে ব্যবহার করছেন।
আপনার দৃষ্টিতে একটি স্মরণীয় স্থাপনা কী দিয়ে তৈরি হয়?
আমার মতে, একটি স্থাপনা যে শুধু আইকনিক হতে হবে, তা নয়। অনেক সময় স্থাপত্যের আইকনিক রূপ গণমাধ্যমে পরিচিতি পায়, কিন্তু যা দীর্ঘস্থায়ী স্মৃতি হয়ে থাকে, তা মূলত মানুষের শরীরের ওপর তার প্রভাবের সাথে সম্পর্কিত। আলো কীভাবে ভেতরে প্রবেশ করে, বাতাস কীভাবে পর্দার মতো মৃদুভাবে দোলে, বা সময়ের সাথে উপাদানের পরিবর্তন—সবকিছুই গভীর ছাপ ফেলে। এই স্থাপত্য আমাদের শরীরকে ধীর হতে বাধ্য করে, পিছনে ফিরে তাকাতে বা নিজের অস্তিত্ব সম্পর্কে সচেতন হতে শেখায়।
আরও পড়ুন: ভিয়েতনামের Gen.T লিডারস অফ টুমরো ২০২৬-এর ১৬ জন তরুণ নেতার সাথে পরিচিত হন
আপনি কীভাবে স্থাপত্যকে “পড়তে” শিখেছেন?
আমার প্রথম স্থাপত্য অভিজ্ঞতার উৎস কোনো রাজকীয় ভবন নয়, বরং আমার জন্মভূমি দালান। এই শহর আমাকে শিখিয়েছে যে স্থাপত্য হলো প্রকৃতি, জলবায়ু, সংস্কৃতি, ইতিহাস এবং জীবনের এক সুরম্য ঐকতান। দালানের সৌন্দর্য কোনো নির্দিষ্ট ভবনে নেই, বরং কুয়াশা, পাইন বন, ঢালু রাস্তা, পুরোনো ভিলা, হ্রদ এবং মানুষের তৈরি নির্মল পরিবেশে নিহিত। এই স্মৃতির ওপর ভিত্তি করেই আমি হার্ভার্ডে আমার স্নাতকোত্তর থিসিস “গ্রেস্কেল: আর্কিটেকচার অফ ফগ” লিখেছিলাম।
এই প্রজেক্টটি কুয়াশাকে শুধু একটি দৃশ্যমান প্রভাব হিসেবে দেখেনি, বরং স্থাপত্য নিয়ে ভাবনার এক মাধ্যম হিসেবে বিবেচনা করেছে। এটি প্রকৃতি ও কৃত্রিম বিশ্বের মাঝে এক সূক্ষ্ম ভারসাম্য। যখন আমি কোনো স্থাপনা দেখি, তখন প্রথমেই শৈলী নয়, বরং সেখানকার পরিবেশ ও অনুভূতির দিকে খেয়াল করি। আমি সেখানকার তাপমাত্রা, শব্দ, আলো এবং ভেতরের ও বাইরের মানুষের উপস্থিতির যোগসূত্র খুঁজব, যা আমার কাছে স্থাপত্যের এক অন্যতম স্মৃতিময় দিক।
Above স্টুডিও খোয়া ভু-এর প্রতিষ্ঠাতা স্থপতি খোয়া ভু, যিনি Gen.T ভিয়েতনাম ২০২৬ তালিকায় স্থান পেয়েছেন
স্টুডিও খোয়া ভু-এর প্রতিষ্ঠাতা স্থপতি খোয়া ভু, যিনি Gen.T ভিয়েতনাম ২০২৬ তালিকায় স্থান পেয়েছেন
1 / 1
স্থাপত্যের শিক্ষার্থী বা পেশাজীবীদের কেন ঐতিহাসিক স্থাপনা ভ্রমণ করা উচিত?
স্থাপত্যকে একটি সাংস্কৃতিক নথিপত্র হিসেবে পড়া যায়, যা কেবল নির্মাণশৈলী নয়, বরং পরিবেশের সাথে সমাজের সম্পর্ক ও সময়ের স্বাক্ষী বহন করে। তরুণ স্থপতিদের বিশ্বজুড়ে ঐতিহাসিক স্থাপনাগুলো সরাসরি অভিজ্ঞতার মধ্যে রাখা উচিত। ছবি দেখে স্থাপত্যের প্রকৃত নান্দনিকতা অনুভব করা সম্ভব নয়।
একটি ছবি হয়তো ভবনের বাইরের অংশ বা “খোলস” দেখাতে পারে, কিন্তু তা পাথরের ওজন, আঙ্গিনায় পায়ের শব্দের প্রতিধ্বনি বা বৃষ্টির পরের গন্ধের মতো সংবেদনশীল অনুভূতি প্রকাশ করতে পারে না। ভ্রমণ একজন শিক্ষার্থীর মনে নিজস্ব স্মৃতির লাইব্রেরি তৈরি করে, যা পরবর্তীতে সৃজনশীলতার মূল উৎস হয়ে ওঠে। এই স্মৃতিই কল্পনাশক্তিকে সমৃদ্ধ করে, যা স্থাপত্যে এক নতুন মাত্রা যোগ করে।
আরও পড়ুন: এশিয়া প্যাসিফিক জুড়ে ১০টি দেশ ও অঞ্চলে প্রথমবারের মতো Gen.T লিডারস অফ টুমরো প্রকাশ করা হয়েছে
কোনো প্রজেক্টের শুরুতে আপনি কী করেন?
আমি প্রথমেই জ্যামিতিক নকশায় ঝাপিয়ে পড়ি না, বরং ওই ভূমিতে আগে থেকেই বিদ্যমান পরিবেশ বা অনুভূতির খোঁজ করি। কখনও এটি স্মৃতি থেকে আসে, কখনও জলবায়ু বা উপকরণের বৈশিষ্ট্য থেকে। যখন আমার উপলব্ধি স্পষ্ট হয়, তখনই প্রজেক্টের ধারণা গড়ে ওঠে। এই পদ্ধতি আমি বার্কলে, হার্ভার্ড এবং ইটিএইচ জুরিখ থেকে শিখেছি। আমি সমাজ, সংস্কৃতি এবং উদ্ভাবনের সাথে স্থাপত্যের সম্পর্ক স্থাপনে গভীর মনোযোগ দিই, যা আমাকে মাইকেল ম্যালটজান আর্কিটেকচার এবং অক্সম্যানের মতো প্রতিষ্ঠানে কাজ করার সময় সমৃদ্ধ করেছে।
এই অভিজ্ঞতা আমাকে শিখিয়েছে যে স্থাপত্য শুধু আকার নিয়ে নয়, বরং এটি জীবনের ভিত্তি। এটি মানুষ কীভাবে একত্রিত হয়, শহর কীভাবে পরিবর্তিত হয় এবং স্থাপনাগুলো কীভাবে সাংস্কৃতিক জীবনের অংশ হয়ে ওঠে, তার প্রতিফলন।
আপনি কি চান আপনার স্থাপত্য একটি নির্দিষ্ট শৈলী প্রকাশ করুক?
স্টুডিও খোয়া ভু-এর মাধ্যমে আমি এমন এক স্থাপত্য চর্চা করি যা গঠন ও পরিবেশ, স্মৃতি ও ভবিষ্যতের মধ্যে সেতুবন্ধন তৈরি করে। আমি নির্দিষ্ট কোনো ব্যক্তিগত শৈলীর পেছনে দৌড়াই না, কারণ শৈলী অনেক সময় গৎবাঁধা হতে পারে। আমি বরং এমন এক সংবেদনশীলতা নিয়ে কাজ করতে পছন্দ করি যা স্থানীয় জলবায়ু, উপাদান এবং সংস্কৃতির স্মৃতির প্রতি শ্রদ্ধাশীল।
শহরের দ্রুত উন্নয়নের যুগে স্মৃতি কি তার প্রাসঙ্গিকতা হারায়?
আমি স্মৃতিকে বর্তমান থেকে পালানোর মাধ্যম হিসেবে দেখি না। স্মৃতি তখনই অর্থবহ হয় যখন এটি আমাদের বুঝতে সাহায্য করে যে কী ধ্বংস করা উচিত নয়। অতীত যেন উন্নয়নের পথে বাধা না হয়, আবার উন্নয়ন যেন স্মৃতিকে মুছে না ফেলে। ভিয়েতনামের দ্রুত পরিবর্তনশীল শহরগুলোতে এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন। আমাদের এমন স্থাপনা গড়তে হবে যা ভবিষ্যতের দিকে তাকায়, অথচ পূর্বপুরুষদের জীবনযাত্রা এবং ওই অঞ্চলের ঐতিহাসিক মূল্যবোধের সাথে তার গভীর সংযোগ থাকে।
সংরক্ষণ, সংস্কার নাকি নতুন নির্মাণ—কোনটি আপনার পছন্দ?
আমার মনে হয় ভিয়েতনামের শুধু দ্রুত নির্মাণের চেয়ে বিদ্যমান সম্পদের সঠিক ব্যবহার ও রূপান্তর বেশি প্রয়োজন। আমাদের এমন ধৈর্য ও প্রজ্ঞা অবলম্বন করতে হবে যাতে উন্নয়ন কেবল অর্থনৈতিক মূল্যই তৈরি না করে, বরং সাংস্কৃতিক জীবনকে রক্ষা করে এবং মানুষ ও স্থানের মধ্যে গভীর বন্ধন তৈরি করে। এর জন্য অভিযোজিত পুনর্ব্যবহার এবং জলবায়ু-বান্ধব নকশা অত্যন্ত জরুরি।
একটি শহর তখনই সুন্দর হয়ে ওঠে যখন তা অতীতকে ভুলে না গিয়ে ঐতিহ্যের স্তর ও আধুনিকতার মধ্যে সংলাপ তৈরি করতে পারে। বিদেশে দীর্ঘদিনের কাজ ও শিক্ষার পর, আমি নিজের দেশের স্থাপত্যে সরাসরি অবদান রাখতে চাই। আমি বিদেশ থেকে কোনো মডেল কপি করতে চাই না, বরং এমন স্থাপনা গড়তে চাই যা ভিয়েতনামের বৈষয়িক সভ্যতাকে লালন করে এবং বিশ্ব স্থাপত্যের আঙিনায় নিজের অবস্থান নিশ্চিত করে।
নিবন্ধটি ট্যাটলার ভিয়েতনাম ভলিউম ২২ থেকে সংকলিত।
ক্রেডিট
এডিটর-ইন-চিফ: নিকিতা চু
ম্যানেজিং এডিটর: হাই ইয়েন হো
হেড অফ স্টাইল: এনগা এইচ এনগুয়েন
আর্ট ডিরেক্টর: অ্যান্ডি ট্রান
ফটোগ্রাফার: লে লাই, কি আন, ত্রি এনগুয়েন
স্টাইলিস্ট: লং এনগক
প্রযোজক: জোয়ান দাও
এডিটর: ল্যাং মিনহ, খুওং হা, কুইয়েন হোয়াং, সোভি হান
জুনিয়র এডিটর: হং আন, এমিলি কি, লানা এনগুয়েন
ভিডিও ডিরেক্টর: ভিয়েৎ হোয়াং
ভিডিওগ্রাফার: অ্যান্ড্রুং, ট্রুং দিনহ, দুক আন, ভাই লে
ভিডিও এডিটর: থিয়েন ট্রুং, ফাম জিয়া খানহ, ভাই লে
ডিজাইনার: চাও ডুয়োং, দিনহ জিয়া কিয়েৎ, আন বুই, ভ্যান লি এইচ
রিটাচার: নেট রিটাচ
সোশ্যাল: ফাম জিয়া খানহ
মেকআপ ও হেয়ার: এনগক লি
ফ্যাশন: Gucci, Karl Lagerfeld, Calvin Klein, MoiDien
আরও পড়ুন
Gen.T-এর এক দশক: ৩,৫০০ তরুণ নেতার হাত ধরে এশিয়ার ভবিষ্যৎ গড়ার পাঠ
ভিয়েতনামের Gen.T লিডারস অফ টুমরো ২০২৬-এর ১৬ জন তরুণ নেতার সাথে পরিচিত হন
Gen.T লিডারস অফ টুমরো ২০২৬: এশিয়ার ভবিষ্যৎ নেতাদের খোঁজে এক দশক
