मूवी रिव्यू: “सिसा” में जून रोबल्स लाना ने एक विक्षिप्त महिला की मार्मिक कहानी पेश की है

फिल्म के केंद्र में कोरोनेल हैं. उनके अभिनय में उस कलाकार की गहराई नज़र आती है जिसने दशकों तक फिलिपिनो सिनेमा को आकार दिया है. बातचीत के दौरान, उन्होंने बताया कि इस भूमिका ने उन्हें रिटायरमेंट से बाहर क्यों निकाला. उन्होंने हंसते हुए कहा, “स्क्रिप्ट बहुत आकर्षक थी. और मुझे यह बात बहुत पसंद आई कि मैंने इसमें कई लोगों को मारा है.” उनकी इस बात पर फिलीपींस के लोगों से भरे कमरे में तालियां गूंज उठीं (विचार करने वाली बात: अगर उसी कमरे में अमेरिकी होते तो अनुभव कैसा होता?)

कोरोनेल के साथ यूजेन डोमिंगो, तान्या गोमेज़ और जेन्निका गार्सिया जैसे कलाकार शामिल हैं. डोमिंगो एक तेज़ और नाटकीय उपस्थिति लाती हैं, जिसे कई दर्शक उनकी कॉमेडी के पीछे भी पहचानते हैं. वहीं गार्सिया दिग्गज कलाकारों के बीच अपनी अलग पहचान बनाती हैं. उन्होंने एक ऐसी महिला का किरदार निभाया है जिसका नाज़ुक रोमांस डर और निराशा से पनपता है. बातचीत के दौरान उन्होंने बताया कि उनके किरदार लियोनोर को सच में लगता था कि कमांडर हैरिसन उनसे प्यार करते हैं. “मुझे लगता है कि जब आप पहाड़ों में होते हैं, और आपकी मानसिक स्थिति ठीक नहीं होती है, तो ऐसे में थोड़ी सी देखभाल, थोड़ा सा भोजन और सुरक्षा मिलना... किसी से प्यार न करना मुश्किल हो जाता है.”

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फिल्म में हिंसा दिखाई गई है, लेकिन उस तरह नहीं जैसी दर्शक उम्मीद करते हैं. लाना ज़्यादातर हिंसा को परदे के पीछे रखते हैं. युद्ध के मैदानों के बजाय, यह ड्रामा रसोई और डाइनिंग रूम में सामने आता है, जो साहित्य में अक्सर महिलाओं का क्षेत्र माना जाता है. “युद्ध का मैदान रसोई में है. मैं चाहता था कि वहां उनके पास ताकत हो. डाइनिंग रूम में, बर्तन और उन छोटी चीज़ों का इस्तेमाल करते हुए जिन्हें हम अक्सर नज़रअंदाज़ कर देते हैं.” उन्होंने यह भी बताया, “हमें हिंसा देखने की ज़रूरत नहीं है क्योंकि मुझे लगता है कि आप इसे सिसा की आंखों में देख सकते हैं. आप इन महिलाओं के एक-दूसरे को देखने के तरीके में हिंसा देख सकते हैं. इसलिए, हिंसा दिखाने की कोई आवश्यकता नहीं थी.”

नज़रिए में यह बदलाव फिल्म की सबसे बड़ी खूबी बन जाता है. युद्धों को अक्सर जनरलों और घोषणाओं के ज़रिए याद किया जाता है. लेकिन यहां कहानी उन महिलाओं की है जो शायद ही कभी आधिकारिक रिकॉर्ड में शामिल होती हैं. वे महिलाएं जो महज़ एक फुटनोट बनकर रह जाती हैं. उनका जीवन इस कब्ज़े की एक कठोर सच्चाई को उजागर करता है. 

अंतिम दृश्यों तक, सिसा नाम एक बिल्कुल नया अर्थ ले लेता है. भटकने वाली वह विक्षिप्त महिला हमारी शुरुआती उम्मीदों से कहीं ज़्यादा गहरी है. लाना की कहानी में, पागलपन एक भेष हो सकता है. या फिर यह एक स्पष्टता हो सकती है. दोनों ही मायनों में, यह किरदार फिल्म से एक ऐसी उपस्थिति के साथ उभरता है जो फिलीपींस का इतिहास शायद ही कभी उन महिलाओं को देता है जिन्होंने इसके युद्धों को झेला है.

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