同名小說改編韓劇《柏青哥》將於 3 月 25 日在 Apple TV+ 首播。演員和幕後工作人員在接受《Tatler》採訪時，分享了他們從籌備、選角、製作、演出的心路歷程，每個位置都是最合適的人選。
This story was originally written in English by JIANNE SORIANO and published on 22 March 2022.
原作者 JIANNE SORIANO 於 2022 年 3 月 22 日發表本文，請按此瀏覽英文版本。
即將在 Apple TV+ 播出的韓劇《柏青哥》改編自李珉真 2017 年同名暢銷小說，該劇透過善慈這個角色的視角，記錄了一個韓國移民家庭四代人的希望和夢想。觀眾們將透過史詩般的拍攝手法和溫暖的基調，跟隨善慈的故事經曆三個階段，從她的出生開始，接下來走向一段禁忌的愛情故事，在韓國、日本和美國展開一段傳奇人生。
《柏青哥》對劇組的演員和工作人員來說是一個非常有共感的故事。
統籌人兼執行製作許秀珍出生在韓國，一歲時隨父母移居美國，「身處兩個世界」的經歷將她與該部小說聯繫在一起，並促使她將其改編為電視劇，這也是她為什麼自己覺得有責任將這個故事呈現在觀眾面前，「我的祖母就是身處這樣的世界，她過著相似的生活。」許秀珍在接受《Tatler》採訪時說，「正因為如此，你才會深刻明白不能背叛他們回憶的重任。」
同樣，對於泰瑞莎姜劉來說，她的父親擁有一家影像連鎖店，她從小就看很多韓劇，「我的父母從韓國移民美國，我在美國長大，我們在家裡也是講韓文。」姜劉說。
她補充道，此次的工作讓她了解她的家族史，並使她與父母的關係更加緊密，「我只知道直系親屬的經歷，但不知道我的親戚在日本逗留的時間比我知道的要長。」姜劉說。
「父母的心情都是一樣的，當他們經歷創傷和痛苦時，不希望下一代分擔這種痛苦，但就個人而言，我真的很想更深入了解我的家人，所以我的父母這次確實有對我敞開心扉。」姜劉說。
對於導演郭共達來說，這個故事也讓他很有共感，因為他的父親是韓國人，但在日本長大，並且「仍在努力理解他的生活和自己的身份。」他說：「這是一個不得不去另一個國家建立自己的家庭的故事，世界上有很多人的父母或祖父母在遙遠的土地上談論這些故事，我們知道的都是其中的一部分，但我們不是其中的一部分。」
演員們也感覺非常貼近故事，飾演善慈兒子的荒井創二是第二代韓國日裔，而飾演悅子的南果步則出生在日本，擁有第三代韓國血統，飾演白所羅門的陳河想像自己是他的角色，如果他走同樣的路而不是演戲，會有什麼經歷，並說：「他和我在我們自己的家族歷史、移民經歷、在新英格蘭的生活和成長、在美國作為亞裔美國人或作為亞裔人方面有很多相似之處。」陳河說。
《柏青哥》的演員陣容由新人和資深演員組成，這是經過深思熟慮的，許秀珍表示，由於角色數量眾多，選角是一項挑戰，他們花了六個月的時間才為主要角色找到合適的演員，在美國、韓國、日本、英國、澳洲和其他城市廣泛尋找，要求很簡單：「只為每個角色找到最好的演員。」
「他們是否出演過幾十部電影並不重要，我們真的很想找到最合適的」，這在新人 Minha Kim 和獲得奧斯卡的女演員尹汝貞的演員陣容中尤為明顯，他們分別飾演主角善慈的少年和老年。許秀珍補充說：「如果女演員長得不一樣並不重要，因為她們只是必須為這個角色挑選最優秀的演員。」
劇組表示，他們「很幸運」在尹汝貞獲得奧斯卡獎之前就選定了她， 「這是送給我們的禮物，一位傳奇、才華橫溢的女演員。」執行製片人 Michael Ellenberg 說。
韓國巨星李敏鎬表示，高漢水這個角色是他很長時間以來必須試鏡的第一個角色，「我認為我可以從參與演出中學習，我想反省自己應該具備的能力卻不自知的部分。」他說。
「他從來沒有給人這種感覺，『哦，我是一個大明星，一定可以拿下這個角色』。他真的很想了解這個角色，表現好並挑戰自己。」導演郭共達回憶道，「他希望這與之前做過的任何事情都不同，他真的很在乎。」
許秀珍將李敏鎬描述為該劇中最努力的演員之一，「他有這種天生的天賦，知道如何不虛榮的看著鏡頭，他可以以我以前從未體驗過的方式在螢幕上表現出來。」
除了選角，劇組還非常注重每個時期細節，其中最明顯的是食物，尤其是白米飯，在朝鮮佔領期間，當地人民無法獲得白米，並為日本軍官保留，韓國人不得不靠更便宜的大麥生存。
另一個特別的細節是在劇中出現的海女，她來自釜山和鄰近的濟州島的地區，與年輕的善慈有情感的羈絆。
這個細節揭示了可能被遺忘的歷史，僅在六零年代，濟州島就有近 23,000 名海女，但今時，只剩不到 4,300 名，在某些方面，海女的加入也代表善慈作為這個母係人物，這是她的家庭和故事的驅動力。 海女主要是女性，大多數倖存的潛水員現在已經 60 多歲了，他們仍然致力於保持傳統。
除此之外，服裝和佈景設計都給予了細緻入微的細節，對於韓國以外的西方觀眾來說，寄宿公寓設計的變化可能並不那麼明顯，「進入寄宿公寓的台階高度意味著財富，台階越高，財富和地位就越高。」許秀珍說。
製作設計師 Mara LePere-Schloop 還回憶說，即使是李敏鎬飾演的高漢水在關東大地震中使用的防塵道具也必須是寫實的，「我們在國家之間來回製造了很多灰塵。」她說，縱橫比也切換到 4:3 以傳達破壞的範圍。
Kyunghwa的服裝概念設計。令人驚嘆的。 #Pachinko #AppleTV + pic.twitter.com/BUsPFhMoiW
— 蘇休 (@shugh100) 2022 年 2 月 8 日
對於服裝，給出了同樣的細節，特別是因為它描繪了人物在不同時期之間的變化，「從韓服到現代服裝，我想展現從 1910 年代到 1980 年代的所有細節。」服裝總監 Kyunghwa Chae 說。
重要的不僅是身體上的細節，在言語也很重要。《柏青哥》以三種語言講述：韓文、日文和文。
但即便如此，這不僅僅是語言，甚至牽涉方言。善慈的家人來自釜山影島，所以她不得不說方言，但也要使用一種反映 1900 年代早期的方言。所羅門的家人住在大阪，所以他也必須用方言說話，但是當他在東京和同事交談時，他會切換到另一種說話方式，也會根據與他交談的人的資歷或關係而變化。
使用顏色編碼的字幕更容易向觀眾展示對語言的細節，「當你閱讀字幕時，它就是在翻譯，多種語言的重要性不僅在於翻譯，而且每次他們用不同的語言說話時，都在展示不同版本的自己。」執行製片人 Michael Ellenberg 說。
「當他說英文時，他是美國人，或者他可能是美國人；當他說日文時，他是日本人；當他在家說韓文時，他就是他自己。他和家人在一起更放鬆，但他在每種情況下都是不同的，語言對於掌握這些角色的身份至關重要。」
對陳河來說，所羅門是「迄今為止[他] 做過的最艱難的工作」，但作為一個熱愛語言的人，他也發現這個角色「非常充實」。「有些句子他說的是日文單字，但其餘的都是韓文，這是故意安排的。」陳河說，「編劇和翻譯人員投入研究我們什麼時候用什麼詞，什麼時候用日文，什麼時候用英文，因為有一個故事要講，對吧？」
不管它帶來什麼樣的挑戰，許秀珍和製片人都同意，為了講述《柏青哥》的故事，它必須是真實的，「對於你的身份來說，有什麼比你自己的語言，和能夠說你自己的語言更重要的呢？」 Michael Ellenberg 指出，並補充說，在好萊塢這樣做可能感覺「不尋常」，但「現在變得越來越普遍」。
許秀珍還回憶起當演員和工作人員來自世界各地時，他們第一次聚在一起時是存在語言障礙的，她說：「我們對連接的需求將超越語言，拍攝結束時，不會說同一種語言的大家也可以靠肢體語言交流，人們之間真正的友誼不受限於語言。這與該劇想要實現的目標相似。
雖然演員和工作人員談到《柏青哥》對他們來說是一個個人故事，但它本質上也是一個普遍的故事，這就是為什麼他們覺得現在向全球觀眾製作和講述這個故事是有意義的。
許秀珍說，六年前，她甚至無法想像能製作出像《柏青哥》這樣的節目，「而不是按照預期的方式製作。」但由於事情變化得很快，特別是國際化內容的興起，他覺得時機成熟了，「需要更多這樣的故事。如果只有《柏青哥》是這樣的，那就意味著有些事情還是失敗了。但是當你只看現在正在完成的工作，以及人們如何不再害怕字幕時，這意味著任何故事都可以講述出來。」
執行製片人泰瑞莎姜劉和 Ellenberg 也認為「觀眾已經準備好接受這樣的故事了。」泰瑞莎姜劉補充說：「我們覺得這個故事是有權的，應該以美國公司製作《繼承之戰》或《王冠》的方式來製作和講述它，這是應得的。」
郭共達指出，《柏青哥》的故事是人類正在發生的故事，「有權力，有政治和壓迫，而我們這些過著日常生活的人，會以非常個人化的方式受到這些世界事件的影響。”
「儘管它是韓國歷史特有的，但也是一個普遍的故事，我們現在就感受到了，幾代人倖存下來的家庭，突然又重新處於做出新決定的位置，這就是我們的故事的最終目的。這關於韌性、毅力、犧牲和做出的選擇，在這一切的中間，你可能會墜入愛河，你也可能會經歷心碎。」他補充道。
對於飾演娜歐蜜的澤井杏奈 來說，《柏青哥》的故事之所以具有普遍性，是因為它給了你有價值的訊息，無論你的背景如何，她說：「這真的講述了我們的根基、追溯到我們之前幾代人的故事，並認識到每個人都經歷了什麼，才把我們帶到了今天，以及我們可以為後代做些什麼。」
對於許秀珍，她創造了「每個家庭都有一個善慈」這個短語，以此來表明這個故事是普遍的，「每一個家庭，無論我們認不認識她，都有一位善慈支撐著根基，那個人用鮮血、汗水和淚水，為一個家庭的生存鋪路，我們向世界上所有的善慈致敬。」她說。
