“স্পাইডার-ম্যান: ব্র্যান্ড নিউ ডে” সফলভাবে লক্ষ্যভেদ করেছে—এর চেয়ে বেশি কিছু বলার প্রয়োজন নেই!

দ্য স্ন্যাপ-এর পরবর্তী সময়ে এবং ডক্টর ডুমের ছায়ায় আমরা এবার একটি বাস্তবধর্মী ও পথ-কেন্দ্রিক প্রেক্ষাপট দেখতে পাচ্ছি। নিউ ইয়র্ক সিটি বরাবরই স্পাইডার-ম্যানের ঘরের মাঠ, এবং শহরটির নাগরিকদের সঙ্গে তার সম্পর্ক চরিত্রটির একটি বড় অংশ। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হলো, এটিই তাকে দারুণ উপভোগ্য করে তোলে। সিনেমাটোগ্রাফি চমৎকার; কেবল স্পাইডার-ম্যানের শহরজুড়ে ছুটে বেড়ানোর দৃশ্যেই নয়, বরং পার্কারের আত্মদর্শনের মুহূর্তগুলোতেও এর ছাপ রয়েছে। এই দৃশ্যগুলো দর্শকদের শ্বাস নেওয়ার সুযোগ দেয় এবং পার্কার যে গভীর পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে যাচ্ছে তা অনুভব করতে সাহায্য করে। এতে স্পাইডার-ম্যানের দীর্ঘ প্রকাশনার ইতিহাসের বিভিন্ন আইকনিক দৃশ্যের প্রচুর উল্লেখ রয়েছে, যা তীক্ষ্ণ দৃষ্টির ভক্তরা সহজেই ধরতে পারবেন।

পর্দায় সেরা স্পাইডার-ম্যান কে, তা নিয়ে দীর্ঘ বিতর্ক থাকলেও, এটি অস্বীকার করার উপায় নেই যে টম হল্যান্ড স্পাইডার-ম্যানের সেই বুদ্ধিদীপ্ত ও চঞ্চল স্বভাবটি দারুণভাবে ফুটিয়ে তুলেছেন। থাগ, স্করপিওন (মাইকেল ম্যান্ডো) বা পানিশারের সঙ্গে তার সংলাপ আদান-প্রদান কোনোভাবেই জোর করে চাপানো মনে হয় না। এটি প্রমাণ করে যে আমরা এখানে স্পাইডার-ম্যানের আরও পরিপক্ক সংস্করণ দেখতে পাচ্ছি, যা স্পাইডার-ম্যান: হোমকামিং-এর সেই অতি-উৎসাহী কিশোরের চেয়ে অনেক আলাদা, কিন্তু আবার খুব বেশি অন্ধকার বা গূঢ়ও নয়।

এক্ষেত্রে স্পাইডার-ম্যানের নতুন পোশাকটির বিশেষ প্রশংসা করতেই হয়। এবার আর কোনো ন্যানোমেশিন বা ইনস্ট্যান্ট-কিল মোড নেই। পোশাকটিতে ভাঁজ পড়ে, এটি নমনীয় এবং এতে সূক্ষ্ম ত্রুটিও আছে। এতে কিছুটা প্রযুক্তি থাকলেও, এটি দেখতে এমন যে পার্কার নিজেই এটি হাতে তৈরি করেছেন, যা সিনেমার মেজাজকে আরও বাস্তবসম্মত করে তুলেছে।

পার্কার বর্তমানে কোথায় আছে? অতীতের যুদ্ধ ও ট্র্যাজেডির ভারে জর্জরিত, যা হল্যান্ডের অভিব্যক্তিতে স্পষ্ট। সে যতটা সম্ভব ইতিবাচক থাকার চেষ্টা করছে। তবে সে একা এই সমস্যার মুখোমুখি নয়: তার শক্তি মিউটেট করতে শুরু করেছে, যা তাকে আরও আক্রমণাত্মক ও আবেগপ্রবণ করে তুলছে এবং তার শরীরে প্রাকৃতিকভাবেই জালের সৃষ্টি করছে, যা নতুন সমস্যার জন্ম দিচ্ছে। এই অনিয়ন্ত্রিত পরিস্থিতি সামলাতে সে ব্রুস ব্যানারের (মার্ক রাফালো) সাহায্য নেয়। এছাড়াও তাকে এমন এক শত্রুর সঙ্গে লড়াই করতে হয় যাকে সে প্রথমে দেখতেই পায় না। মজার ব্যাপার হলো, এই ভিলেনটি পার্কারের ব্যক্তিগত জীবনে স্পাইডার-ম্যানের চেয়েও বড় হুমকি হয়ে দাঁড়ায়।

এই মিউটেশন দ্বন্দ্ব স্পাইডার-ম্যানের চিরন্তন লড়াইয়ের সঙ্গে আরও একটি চমৎকার মাত্রা যোগ করেছে। এখানে হল্যান্ড ও বার্নথালের অন-স্ক্রিন রসায়ন অত্যন্ত চমৎকার, যা কেবল তাদের পূর্বের অভিজ্ঞতা ও মানসিক অবস্থার মিলের কারণেই প্রাণবন্ত হয়েছে।

যদি মিস করে থাকেন: সাইরাক্স থেকে শিপস্টিলার: ‘হাউস অফ দ্য ড্রাগন’-এর সমস্ত ড্রাগনের গাইড

ছবির অন্যান্য কুশীলবরা—এমজে, লিডস, ব্যানার এবং আরও অনেকে—সিনেমাটিকে এক ধরনের কমিক বুক এনার্জি দিয়ে প্রাণবন্ত করে তুলেছেন। জেন্ডায়া এবং হল্যান্ডের প্রশংসা করে শেষ করা যাবে না, কারণ তারা একসঙ্গে অনেক প্রকল্পে কাজ করেছেন এবং তাদের অফ-স্ক্রিন রসায়ন অভিনয়ের মধ্যেও ফুটে ওঠে। সিনেমার মজা বা গল্পের টুইস্ট নষ্ট না করে এর চেয়ে বেশি বলা কঠিন—টুইস্টটি নিজ চোখে দেখতে আপনাকে ছবিটি দেখতেই হবে।

যদি সমালোচনার জায়গা খুঁজতে হয়, তবে তা হলো লড়াইয়ের দৃশ্যগুলোর ধারাবাহিকতা। কিছু দৃশ্য অসাধারণ, আবার কিছু ধীরগতির দৃশ্য বা ক্যামেরার অ্যাঙ্গেল কিছুটা হতাশাজনক মনে হয়েছে। তবে শেষ পর্যন্ত এগুলো ছোটখাটো খুঁত ছাড়া আর কিছুই নয়।

আমার মতে, স্পাইডার-ম্যান তখন সবচেয়ে ভালো কাজ করে যখন সে মাটির কাছাকাছি থাকে এবং নিজের ব্যক্তিগত সমস্যা ও স্থানীয় ভিলেনদের সঙ্গে লড়াই করে। এটিই তাকে বিশ্বজুড়ে ভক্তদের কাছে প্রিয় করে তুলেছে, এবং স্পাইডার-ম্যান: ব্র্যান্ড নতুন ডে সেটাই প্রমাণ করেছে। মুখোশের আড়ালে থাকা মানুষটি কেবলই এক সাধারণ ছেলে, যে তার সামর্থ্য অনুযায়ী নিজের সেরাটা দেওয়ার চেষ্টা করছে।

আরও পড়ুন

‘দ্য ফ্যান্টাসটিক ফোর: ফার্স্ট স্টেপস’ সিনেমাটি মার্ভেলের প্রথম পরিবার সম্পর্কে দারুণ ধারণা দেয়

আর্কিটেকচারাল হোয়াইট: জেন্ডায়ার ‘দ্য ওডিসি’ লুক গডেস স্টাইলের এক অনন্য নিদর্শন

৯০ ও ২০০০-এর দশকের সেই কার্টুনগুলো, যা এক প্রজন্মকে গড়েছে: ‘হে আর্নল্ড!’ থেকে ‘চকজোন’