5个令人匪夷所思的韩剧剧情漏洞（K-drama plot holes）

在The King：永远的君主中，需要留意的细节繁多：两个韩国、生活迥异的相同面孔、魔法笛子、时间穿越、谋杀、叛国，还有骑在马上英姿飒爽的李敏镐。

传送门可以说是其中最简单的部分。

该剧设定了两个平行世界：大韩帝国与大韩民国。皇帝李衮（李敏镐饰）发现了连接两个世界的传送门，而他的叛逆叔父李霖（李廷镇饰）早已利用同样的机制往返于世界之间。传送门是通过万波息笛——一把被一分为二的神话竹笛——来开启的。

那么，现在该怎么办？

李霖是如何在长达几十年的时间里自由往返于两个平行国家，而没有人将传送门视为一种灾难性的安全漏洞呢？

平心而论，传送门并非任何人都能随意进出的开放式大门。竹笛、其分裂的半块以及控制门户开启规则的传说，都是剧集神话的核心。该剧也对某些类别的穿越设定了限制。

即便如此，李霖还是成功地多次往返，与镜像人物建立了联系，操控了双方的人员，并围绕传送门的存在建立起了一个完整的犯罪网络。

一旦他开始从一个世界招募人员并将其转移到另一个世界，这种影响就变得巨大了。

试想一下，如果发现你的国家有一个通往平行宇宙的秘密通道，里面住着几乎一模一样的人口，第一反应真的会是把它无人看管地留在竹林里，并祈祷反派不会利用它吗？

问题的关键不在于该剧拥有魔法传送门，毕竟我们就是为此而追剧的。

真正的问题在于，这两个宇宙中最具战略意义的边境关口，其安保手段竟然比省级火车站的侧门还要简陋。

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很少有韩剧像启动了那样如此依赖一个谎言。

在徐达美（裴秀智饰）进入初创企业界的前几年，她一直与一个叫南道山的小男孩通信。这些信件在她童年一段艰难时期成为了慰藉的重要来源。但真相是，真正的作者是韩志平（金宣虎饰），他在达美奶奶的请求下撰写了这些信件，并使用了他在报纸上看到的真正的数学天才的名字。

多年后，韩志平找到了真正的南道山（南柱赫饰），并说服他冒充达美在信件中记忆中的那个人。道山同意了，这个谎言成为了中心浪漫线的基石。

当然，韩志平最初不告诉达美是有充分理由的。奶奶想保护她的感受，而当道山进入她的生活后，情况变得愈发复杂。

但后来这个谎言一直在持续。一直在持续。一直持续。

道山一直在纠结是否要告诉达美真相，但欺骗仍在继续。达美最终开始自己拼凑证据，当面质问韩志平信件到底是谁写的。而这正是整件事变得令人抓狂的地方，因为核心问题甚至不是：“韩志平为什么要撒谎？”

而是：“为什么所有知道真相的人都认为继续撒谎比进行一次极度尴尬的对话更容易呢？”

答案显而易见，如果没有这个欺骗，也就不会有启动了这部剧了。

然而，这恰恰使其成为韩剧剧情漏洞（K-drama plot holes）的典型例子：故事需要多位聪明的成年人和年轻企业家共同维持一个本可以用五分钟诚实对话就能解决的局面。

这些信件的情感重要性足以推动整个浪漫故事的发展，然而其背后的真相却成了每个人都刻意回避的话题。

当然，启动了绝对是一堂关于正确沟通的课。

浪客行始于一场无法忽视的悲剧：一架商业客机在摩洛哥坠毁，机上200多人全部遇难，其中包括特技演员车达建（李昇基饰）年幼的侄子。

随后车达建发现了一些改变一切的事情。原来，坠机事故并非意外，且副驾驶员秘密生还了。

接下来是一场涉及情报机构、政府官员、国防承包商、武器交易的庞大阴谋，幕后黑手显然花费了巨额金钱来确保真相被掩埋。

这是一个极佳的设定。

但它同时也要求对事故的调查过程变得相当随意。

随着车达建调查的深入，他遇到的证据越来越多，暗示官方版本的事件真相是错误的。剧集反复依靠那些本应给航空调查带来巨大影响的信息来推动，但这些信息却总是让那些理应负责调查的人可望而不可即。

这就是浪客行演变成韩剧剧情漏洞（K-drama plot holes）的地方：故事迫切需要经验丰富的情报特工始终比车达建慢一步。

问题不在于复杂的阴谋不可能操纵调查。那正是故事的前提。问题在于，故事需要关键信息在主角偶然发现的那一刻之前，始终保持不被发现的状态。

商业航空灾难通常会产生巨大的证据链：物理残骸、飞行数据记录仪、维修日志、乘客名单、电信记录，以及多个有义务确定真相的国际航空机构。浪客行要求我们接受一个国际犯罪集团可以压制足够多的机制来隐瞒真相，同时又留下足够的线索供一名孤单的特技演员揭开整个阴谋。

这引发了整个剧集核心的疑问：

如果阴谋的力量大到可以渗透国家情报部门的最高层，为什么它在控制基础证据方面却表现得如此无能？

当然，答案是车达建需要调查的对象。

这很公平。

这只是意味着这位世界上最坚定的特技演员，看起来偶尔成了唯一一个对国际航空灾难进行法医追踪的人。

如果说顶楼：战争之王教会了我们什么，那就是死亡更像是一种行程安排的不便，而不是一种永久的状态。

仅在第一季，我们就看到了谋杀、谋杀未遂、诬陷、秘密身份，以及足够多的戏剧性反转，让常规的刑事调查看起来简直是小儿科。在第一季结局中，朱丹泰似乎谋杀了沈秀莲（李智雅饰），并将吴允熙（柳真饰）牵连其中。第二季后来揭露他杀害的人是罗爱乔，她与秀莲互换了身份。

只不过顶楼并没有到此结束对秀莲的消费。

她在第二季的回归之前，粉丝们进行了激烈的猜测，认为她可能并没有真正死亡。演员们后来澄清了关于她最后一幕的一个特别复杂的粉丝理论：观众试图通过读唇语推断她告诉吴允熙承认谋杀。演员们解释说她最后的遗言仅仅是“快跑”。

然而，这其中的笑话早已超出了那种误解。

当顶楼发展到后期时，观众已经被训练得对每一则死亡通告都持怀疑态度。角色们消失、回归、假死、更换身份，并在看似确定的终点之后死而复生。然而，角色们自己依然对每一次所谓的死亡做出反应，仿佛这是任何人第一次遇到可疑便利的尸体一样。

这不是关于现实主义的抱怨。现实主义在几场爆炸前就离开了赫拉宫殿。

这是一个关于组织记忆的问题。在第三或第四个看似死去的人死而复生后，难道没有人开始核实吗？心跳、监控录像、牙科记录，什么都行。人们难道没有死亡证明吗？

相反，每一次新的死亡都会伴随同样令人揪心的配乐、震惊的表情和严肃的宣告——直到下一次反转到来，揭示出实际上根本不需要如此确定。

在某种程度上，顶楼中最大的韩剧剧情漏洞（K-drama plot holes）不是幸存率，而是这些人都从不吸取经验教训。

更多内容：死亡是可选项：10个死而复生的韩剧角色

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