【專訪】你不知道的梁詠琪：她竟是日本恐怖漫畫愛好者、最新主演Netflix影集更是改編自偶像作品？

為了準備這個角色，梁詠琪聯繫了同為香港演員的蘇玉華，後者演藝生涯中曾出演過多部風格沉重的作品，例如2022年的弒父驚悚片《正義迴廊》以及2024年的劇集《不赦之罪》。「她幫助我發掘自己內心的黑暗面，並深入探索角色的心理層面，」梁詠琪說道。她形容自己的角色是個「控制狂」，而這正是她自身所不具備的特質。

「她對女兒的愛，是透過嚴格掌控女兒的一舉一動來展現的。我並不認為演繹某個角色就必須擁有相同的親身經歷；有許多角色的經歷，我們既未曾經歷，也永遠不會經歷。我認為關鍵在於解放思維，放下成見。」

這並非意味著她與角色毫無共通之處——身為母親的共同身分，正是兩人之間強大的連結。「其中一幕最令人毛骨悚然的場景——即使在拍攝結束許久後仍令我心有餘悸——是我瘋狂地一扇接一扇地打開門尋找女兒，卻遍尋不著她的蹤影，」她回憶道。「那是母親獨有的、對失去女兒的恐懼。要將這種情緒轉化為表演非常艱難——你總是在崩潰的邊緣徘徊。」

梁詠琪認為，日本恐怖漫畫之所以能歷久不衰，在於像伊藤這樣的創作者，能將人們壓抑的恐懼與強迫心理揭露於世。「你可能會以為這些恐懼的概念大多已在銀幕上具象化——確實如此——但真正令人毛骨悚然的，是那些你腦海中浮現的畫面，」她說道。與以突如其來的驚嚇和超自然元素著稱的西方恐怖作品不同，伊藤的恐怖作品具有深層的心理意涵；那種悄然蔓延、無處可逃的恐懼感，映照出任何人在現實生活中都可能經歷的心理崩壞、焦慮、猜忌與執念。

「像伊藤這樣的日本藝術家，在以校園為背景或從年輕人視角出發來呈現這些情緒與議題時，可說是超前於時代。儘管這些漫畫出版已數十年，無論是劇情或畫風都絲毫沒有過時之感，」梁詠琪表示。「這正是我認為日本藝術家如此富有創意的原因，也是為何有這麼多香港人深受日本文化影響。」

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除了重返螢幕，梁詠琪今年也將推出新歌；2026年適逢這位歌手首張專輯《Love Myself》發行30週年。「我的親密朋友們已經聽過一些試聽片段；他們都說這些作品完全不像我以往的風格，」她說道，並補充道人們或許對她的復出並無新期待。「但我不想限制自己的風格。我想給歌迷們一點驚喜，並感謝他們過去30年來的支持。」

在影視與音樂產業多年的經歷，讓她體悟到：當懷抱真摯的樂趣時，往往能創作出最棒的藝術。數年前，這位演員開始以製作瓷藝為樂；隨後在2013年，正值她情緒低落的時期，她受邀舉辦個人作品展。她創作的瓷器作品呈現了花朵生命週期的不同階段，意在象徵生死；這個創作過程對她而言具有療癒作用。

「我專注於製作這些瓷器，過程非常寧靜。某個時刻，我甚至意外地覺得這些花朵正隱喻著我當時的處境：正如陶土難以塑形與燒製，其成果更難以預料，我意識到自己無法掌控生命中的所有事物，」她說道。「這是一次關於放手，以及學會接納自身脆弱性的練習。」

自認愛好不足以令她成為真正的視覺藝術家，但是她依然沉醉其中：「創作的關鍵在於，將自己的生命歷程融入其中。如此一來，作品才能承載意義和情感。」

這是電影業界許多人或許能從中受益的一課。梁詠琪觀察到，與她1990年代初涉足影壇時不同，如今演員遠多於劇本——演員必須對超出預期範疇的體驗保持開放態度。「這行起起落落。我見證過盜版猖獗的年代，如今影院卻在關門。」她說。「身為演員，有時很難掌控自己的命運。你所能做的，就是珍惜並抓住每個來臨的機會，並全力以赴。」

而梁詠琪確實竭盡全力活出生命的豐盛。除了在粵語及國語影視與音樂市場的成就外，受女兒誕生啟發，她自2019年起更經營著兒童服飾品牌「Mibonbon」。

今年七月，她將再度拓展事業版圖——赴上海開啟話劇舞台首秀。話劇《82年生的金智英》改編自韓國作家趙南柱2016年同名小說及2019年電影版，梁詠琪飾演同名主角：一位被家族先靈與過往行人魂魄附身的家庭主婦。

「她需要藉助他人身分才能表達自我，這折射出韓國社會傳統厭女觀念下部分女性的生存境遇，」梁詠琪解讀道。「詮釋這個複雜角色無疑又是次絕佳挑戰，更何況是我鍾愛的故事。這正是表演最吸引我的地方——你可以成為任何你想成為的人。」

原文轉載自Zabrina Lo撰寫的英文版

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