सामान्य कान्स से लेकर कमज़ोर होते कान्स तक का सफर

उन्होंने आगे कहा: “साथ ही, यदि कोई फिल्म राजनीतिक संदेश नहीं देती है, तो इसका मतलब यह नहीं कि उसे नज़रअंदाज़ किया जाए। भले ही हम कोई गहरा राजनीतिक संदेश देना चाहते हों, यदि उसे कुशलता से प्रस्तुत नहीं किया गया, तो वह महज़ प्रचार बनकर रह जाएगा।” दक्षिण कोरियाई फिल्म निर्माता की यह संतुलित टिप्पणी इस साल एकदम सटीक बैठती है, जहाँ कोई भी फिल्म समकालीन “गर्म” विषयों की गहराई में नहीं उतरी। क्या यही कारण है कि वामपंथी उग्रवाद पर आधारित निर्देशक क्रिश्चियन मुंगियू की “Fjord” ने इस वर्ष का पाल्मे डी'ओर जीता?

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आधिकारिक पोस्टर और लिंगभेद के विवादों से धोखा न खाएं, क्योंकि कान्स फिल्म फेस्टिवल अभी भी यूरोप-केंद्रित दृष्टिकोण प्रदर्शित करता है। प्रतिस्पर्धा करने वाली और जीतने वाली फिल्मों की लंबी सूची में यूरोपीय सिनेमा का वर्चस्व स्पष्ट है, मानो उन्हें जोड़ने वाली कोई एक समान भाषा हो। क्रिश्चियन मुंगियू की “Fjord” ने पाल्मे डी'ओर जीता, जबकि आंद्रेई ज़्व्यागिंटसेव की “मिनोटौर” (Minotaure) ने ग्रैंड प्रिक्स हासिल किया। सच तो यह है कि मुख्य श्रेणियों में जीतने वाली लगभग हर फिल्म पर फ्रांसीसी प्रभाव स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है।

कान्स अपने यूरोप-केंद्रित दृष्टिकोण की दिशा में ही आगे बढ़ रहा है। सबसे पहली बात, हॉलीवुड पूरी तरह से गायब रहा। इसके अलावा, हिरोकाज़ू कोरे-एडा (“शीप इन द बॉक्स”), रयुसुके हामागुची (“ऑल ऑफ ए सडन”), युकीको सोडे (“ऑल द लवर्स इन द नाइट”), कोजी फुकाडा (“नागी नोट्स”) और दक्षिण कोरियाई निर्देशक ना होंग-जिन (“होप”) जैसे एशियाई दिग्गज अपनी फिल्मों से वह जादू नहीं बिखेर पाए जिसकी उनसे उम्मीद थी। इनमें सबसे अधिक निराशा “मास्टर” हिरोकाज़ू कोरे-एडा की वापसी रही, जिनकी फिल्म उनके स्तर से काफी नीचे मानी गई। एक वैश्विक जूरी होने के बावजूद, पुरस्कारों का यूरोपीय और विशेषकर फ्रांसीसी फिल्मों पर केंद्रित होना, आयोजकों की एक विशेष रणनीति को दर्शाता है।

इसके साथ ही, इस वर्ष कान्स में उन चौंकाने वाली और दुस्साहसिक फिल्मों की कमी रही, जो समीक्षकों और दर्शकों को चरम सीमाओं तक धकेल देती हैं। क्या यह कान्स की एक बड़ी विशेषता नहीं रही है, जो समीक्षकों को उत्सुकता से लिखने पर मजबूर करती है और दर्शकों को असहज अनुभवों के लिए थिएटर खींच लाती है? अंततः, कान्स को हमेशा आम जनता द्वारा इसके विषय और प्रस्तुति के उसी अनूठे और सीमा-तोड़ने वाले स्वरूप के लिए पहचाना गया है।

दूसरी ओर, 79वें कान्स फिल्म फेस्टिवल में वियतनामी सिनेमा ने अपनी उपस्थिति दर्ज कराना जारी रखा। सबसे पहले, निर्देशक गुयेन फुओंग माई (Nguyễn Phương Mai) की एनिमेटेड फिल्म “इन वेव्स” (In Waves) को क्रिटिक्स वीक की शुरुआत के लिए चुना गया। इसके बाद, गुयेन थिएन एन (Nguyễn Thiên Ân) की फिल्म “द ड्रीम इज़ ए स्नेल” (The Dream is a Snail) ने लघु फिल्म श्रेणी में पाल्मे डी'ओर के लिए प्रतिस्पर्धा की। वहीं सिनेमैटोग्राफर गुयेन फान लिन्ह डैन (Nguyễn Phan Linh Đan) को पियरे एंजिनियक्स ट्रिब्यूट (Pierre Angénieux Tribute) के अंतर्गत विशेष प्रोत्साहन (Special Encouragement) पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

“Cannes ordinaire” (सामान्य कान्स), जैसा कि शुरुआत में कहा गया था, दुनिया के सबसे अनूठे और प्रतिष्ठित फिल्म फेस्टिवल की कमज़ोर होती स्थिति को दर्शाता है। वैश्विक दर्शकों के लिए कान्स 2026 का रोमांच दूर से महसूस हो रही एक हल्की गूंज जैसा ही है, जहां वास्तविक प्रभाव का अंदाज़ा लगाना मुश्किल है। अभी यह गूंज मुख्य रूप से पश्चिमी समीक्षकों, मीडिया और रॉटेन टोमेटोज़ (Rotten Tomatoes), लेटरबॉक्स (Letterboxd) जैसी रेटिंग साइट्स तक ही सीमित है। हालांकि, जल्द ही जब ये फिल्में दुनिया भर के दर्शकों तक पहुंचेंगी, तभी इस वर्ष के कान्स की वास्तविक सफलता और विफलता का सही मूल्यांकन हो पाएगा।

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