Cover Impresionante vista exterior de la sede del Festival de Cannes 2026.
Impresionante vista exterior de la sede del Festival de Cannes 2026.
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¿Qué recordarán los cinéfilos de la 79.ª edición de Cannes? ¿La Palma de Oro para “Fjord” del director rumano Cristian Mungiu? ¿La fría recepción a las obras de los autores que dominan el cine contemporáneo? ¿O solo se recordará a NEON, un estudio fundado hace apenas una década pero que ha acaparado la codiciada Palma de Oro durante siete años consecutivos?
Celebrada del 12 al 23 de mayo de 2026, la 79.ª edición del Festival de Cannes atrajo la atención de la comunidad cinematográfica mundial. El director Park Chan-wook asumió por primera vez el cargo de presidente del jurado, junto a figuras destacadas como la directora Chloé Zhao, el cineasta Diego Céspedes, la icónica actriz Demi Moore y el aclamado actor Stellan Skarsgård. Cientos de obras y cineastas se congregaron en la incesante festividad de Cannes, donde las alfombras rojas de las ceremonias de apertura y clausura, así como los estrenos y talleres, cautivaron a la industria.
En contraste con el radiante sol que iluminaba la hermosa ciudad del sur de Francia, esta edición de Cannes no resultó tan deslumbrante como los cinéfilos esperaban. De hecho, algunos críticos la han denominado “Cannes ordinaire”, es decir, un Cannes ordinario o normal. Esta normalidad puede interpretarse como sinónimo de monotonía o de un nivel inferior a las expectativas. Porque, tratándose de Cannes, “normal” es simplemente otra forma de decir que se encuentra en declive.
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Above El director Cristian Mungiu y el equipo de la película “Fjord” reciben la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2026.
El director Cristian Mungiu y el equipo de la película “Fjord” reciben la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2026.
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Por lo tanto, la observación del escritor francés Frédéric Beigbeder sobre el Festival de Cannes podría ser completamente certera para esta 79.ª edición: “El año pasado fue mejor que este” y “En otros lugares es mejor”. En la edición anterior, los críticos tuvieron la oportunidad de ver películas el mismo día de su estreno y sus opiniones coincidieron con las del público posteriormente, destacando obras fascinantes como “It Was Just An Accident” (Jafar Panahi), “Sirât” (Oliver Laxe), “Sentimental Value” (Joachim Trier) y “Nouvelle Vague” (Richard Linklater). Sin embargo, este año, quienes asistieron a las proyecciones apenas encontraron películas verdaderamente excepcionales, notando una evidente falta de la originalidad y audacia que suelen caracterizar a las producciones que compiten en las categorías principales de Cannes.
Si profundizamos en la afirmación de Beigbeder de que “en otros lugares es mejor”, los cinéfilos podrían señalar que no se refería a la Berlinale o al Festival de Venecia, sino quizás a Sundance. No obstante, Sundance se celebra en Estados Unidos, y Hollywood no suele tener una presencia constante en Cannes. ¿Se debe a que los grandes estudios estadounidenses temen que sus obras no encajen con los gustos artísticos de Cannes o a que prefieren no revelar prematuramente sus estrategias de lanzamiento para los grandes éxitos de taquilla?
El Festival de Cannes parece inseparable de su naturaleza política. El cineasta Park Chan-wook, presidente del jurado de este año, compartió: “No creo que la política y el arte deban estar separados. Resulta extraño pensar que sean conceptos contradictorios. Que una obra de arte contenga un mensaje político no significa que sea enemiga del arte”.
Above Las actrices Tao Okamoto y Virginie Efira triunfan como Mejores Actrices en el Festival de Cannes 2026 por sus interpretaciones en “All of a Sudden” de Ryūsuke Hamaguchi.
Las actrices Tao Okamoto y Virginie Efira triunfan como Mejores Actrices en el Festival de Cannes 2026 por sus interpretaciones en “All of a Sudden” de Ryūsuke Hamaguchi.
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Añadió además: “Al mismo tiempo, que una película no presente un mensaje político explícito no significa que deba ser ignorada. Incluso si deseamos transmitir un mensaje político profundo, si no se ejecuta con la destreza necesaria, se convierte en mera propaganda”. Esta observación ambivalente del cineasta surcoreano resultó ser sumamente acertada para un año en el que las producciones evitaron adentrarse en los temas candentes de la actualidad. ¿Es esta la razón por la que “Fjord” del director Cristian Mungiu, una obra que explora el extremismo de izquierda, se alzó con la prestigiosa Palma de Oro este año?
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No se deje engañar por el póster oficial ni por las acusaciones de sexismo; el Festival de Cannes sigue proyectando una visión marcadamente eurocéntrica. Al examinar la extensa lista de películas en competencia y premiadas, se percibe una verdadera alianza europea en el ámbito cinematográfico, unida por un lenguaje común. “Fjord” de Cristian Mungiu ganó la Palma de Oro, mientras que “Minotaure” de Andrei Zvyagintsev se llevó el Gran Premio (Grand Prix). Podría afirmarse que la huella de Francia está presente en casi todas las producciones que triunfaron en las categorías principales.
El Festival de Cannes se mantiene fiel a su orientación eurocéntrica. En primer lugar, Hollywood brilló por su ausencia casi absoluta. Además, los aclamados autores asiáticos, como Hirokazu Kore-eda (“Sheep in the Box”), Ryūsuke Hamaguchi (“All of a Sudden”), Yukiko Sode (“All the Lovers in the Night”), Koji Fukada (“Nagi Notes”) y el director surcoreano Na Hong-jin (“Hope”), parecieron dar un paso en falso con obras que fueron consideradas por debajo de su nivel habitual. Entre ellos, lo que más lamentaron los admiradores fue el regreso del gran maestro Hirokazu Kore-eda con una producción que no estuvo a la altura de su brillante trayectoria. Un jurado de carácter global, pero con películas en competencia y galardonadas que se concentran en Europa, y especialmente en Francia, revela una innegable astucia por parte de los organizadores.
Por otro lado, ¿no echamos en falta este año en el Festival de Cannes aquellas obras provocadoras, esos anzuelos habituales que llevan los límites de los críticos y los espectadores hasta el punto del vértigo o la repulsión? ¿Acaso no es esta una de las especialidades de Cannes: hacer que los críticos esgriman sus plumas con entusiasmo mientras el público lee apresuradamente los titulares, aguardando experimentar esa misma “incomodidad” desde sus butacas? Al fin y al cabo, Cannes sigue siendo percibido por el gran público a través de su capacidad para ofrecer algo verdaderamente único, trascendiendo las fronteras y los moldes convencionales frente a la aparente normalidad temática y estilística del panorama cinematográfico de cada época.
Above Espectacular vista exterior de la sede principal durante el Festival de Cannes 2026.
Espectacular vista exterior de la sede principal durante el Festival de Cannes 2026.
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En otro orden de cosas, para los amantes del cine vietnamita, la presencia de la industria nacional se hizo notar en la 79.ª edición de Cannes. En primer lugar, la película de animación “In Waves” de la directora Nguyen Phuong Mai fue seleccionada para inaugurar la Semana de la Crítica de este año. Además, cabe destacar a Nguyen Thien An, cuya obra “The Dream is a Snail” compitió por la codiciada Palma de Oro en la categoría de cortometrajes. Por su parte, la directora de fotografía Nguyen Phan Linh Dan fue galardonada con una Mención Especial en el premio Pierre Angénieux Tribute, otorgado en el marco del festival.
Como mencionamos al principio, el término “Cannes ordinaire” hace alusión a un Cannes normal. Sin embargo, también sugiere el declive de un certamen considerado como el más singular y prestigioso del mundo. Para el público global, la expectación actual en torno al Festival de Cannes 2026 es casi imperceptible. Es como escuchar el hervor del agua a través de una olla sellada: resulta difícil calibrar la temperatura real en su interior o prever el verdadero impacto de las películas presentadas. Ese “hervor” resonó principalmente entre los críticos, la prensa occidental y plataformas de valoración como Rotten Tomatoes o Letterboxd. No obstante, pronto tendremos la oportunidad de disfrutar de estas obras de una forma u otra, y será entonces cuando podamos ofrecer los juicios más justos y precisos sobre la edición de este año.
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