Cover Suasana pemandangan luar di sekitar lokasi permaidani merah Festival Filem Cannes pada tahun 2026.
Suasana pemandangan luar di sekitar lokasi permaidani merah Festival Filem Cannes pada tahun 2026.
1 / 1
Apakah yang membuatkan peminat filem mengingati Festival Filem Cannes ke-79? Adakah kemenangan Palme d'Or oleh pengarah Romania, Cristian Mungiu menerusi karyanya “Fjord”? Sambutan hambar terhadap karya kurang menyerlah daripada para auteur yang menguasai pawagam kontemporari? Atau mungkinkah mereka hanya akan mengingati NEON, sebuah studio filem yang baru ditubuhkan sedekad lalu tetapi memenangi Palme d'Or selama tujuh tahun berturut-turut di Cannes?
Berlangsung dari 12 hingga 23 Mei 2026, Festival Filem Cannes ke-79 telah menarik perhatian meluas peminat sinema global. Pengarah Park Chan-wook buat julung kalinya menggalas tanggungjawab sebagai Presiden Juri, di samping nama-nama besar lain seperti pengarah Chloé Zhao, pembuat filem Diego Céspedes, pelakon wanita ternama Demi Moore, dan bintang tersohor Stellan Skarsgard. Beratus-ratus karya berserta pencipta dan pembuat filem berkumpul di Cannes untuk “pesta tanpa henti” ini, lengkap dengan hamparan permaidani merah majlis perasmian dan penutup, serta tayangan perdana dan bengkel yang memikat perhatian penggiat industri filem.
Berbeza dengan sinaran mentari keemasan yang menyinari bandar indah di selatan Perancis itu, Cannes 2026 nampaknya tidak begitu “hangat” seperti yang dijangkakan oleh pencinta filem. Malah, beberapa pengkritik menggelar edisi festival tahun ini sebagai “Cannes ordinaire”, yang bermaksud “Cannes yang biasa”. Perkataan biasa di sini boleh diterjemahkan sebagai membosankan atau di bawah standard yang diharapkan. Ini kerana bagi Cannes, istilah biasa hanyalah nama lain bagi kemerosotan prestasi.
Baca lagi: Mengapa Festival Filem Cannes 2026 Kehilangan Filem Pemecah Panggung Hollywood
Above Pengarah Cristian Mungiu dan kru filem “Fjord” menerima anugerah Palme d'Or di Festival Filem Cannes 2026.
Pengarah Cristian Mungiu dan kru filem “Fjord” menerima anugerah Palme d'Or di Festival Filem Cannes 2026.
1 / 1
Oleh itu, ulasan penulis Perancis Frédéric Beigbeder mengenai Festival Filem Cannes mungkin tepat untuk edisi ke-79 ini: “Tahun lalu lebih baik daripada tahun ini,” dan “Di tempat lain adalah lebih baik.” Tahun lalu, pengkritik yang berpeluang menonton filem pada hari tayangan perdana bersetuju dengan pendapat penonton selepas itu, menerusi lambakan karya menarik seperti “It Was Just An Accident” (Jafar Panahi), “Sirât” (Oliver Laxe), “Sentimental Value” (Joachim Trier), dan “Nouvelle Vague” (Richard Linklater). Namun pada tahun ini, para pengkritik yang hadir di festival tersebut seolah-olah gagal menemui sebarang filem yang benar-benar luar biasa, mencerminkan kekurangan keunikan dan keberanian yang sering mewarnai karya-karya yang bersaing di bawah kategori utama Cannes.
Jika kita memperhalusi lagi ulasan Beigbeder, “Di tempat lain adalah lebih baik”, para peminat mungkin merujuk kepada tempat lain itu bukanlah Berlinale atau Venice, tetapi mungkin Festival Filem Sundance. Namun, Sundance berlangsung di Amerika Syarikat, dan penglibatan Hollywood sering kali tidak menentu di Cannes. Adakah studio utama Amerika bimbang karya mereka tidak menepati cita rasa seni Cannes, atau adakah mereka takut mendedahkan perancangan tayangan filem blokbuster mereka?
Festival Filem Cannes nampaknya tidak dapat dipisahkan daripada elemen politiknya yang tersendiri. Pembuat filem Park Chan-wook, Presiden Juri tahun ini, berkongsi pandangannya: “Saya tidak fikir politik dan seni harus dipisahkan. Agak pelik jika kita menganggap kedua-duanya bercanggah antara satu sama lain. Hanya kerana sesebuah karya seni itu membawa mesej politik, ia tidak bermakna karya tersebut adalah musuh kepada seni.”
Above Pelakon Tao Okamoto dan Virginie Efira memenangi Pelakon Wanita Terbaik di Cannes 2026 menerusi lakonan mereka dalam “All of a Sudden” arahan Ryũsuke Hamaguchi.
Pelakon Tao Okamoto dan Virginie Efira memenangi Pelakon Wanita Terbaik di Cannes 2026 menerusi lakonan mereka dalam “All of a Sudden” arahan Ryũsuke Hamaguchi.
1 / 1
Beliau turut menambah: “Pada masa yang sama, ketiadaan mesej politik dalam sesebuah filem tidak bermakna filem itu patut diketepikan. Walaupun kita mahu menyampaikan mesej politik yang mendalam, jika ia tidak diluahkan dengan cukup halus, ia hanyalah sekadar propaganda.” Kenyataan bernuansa pembuat filem dari Korea Selatan itu ternyata bertepatan dengan tahun di mana karya-karya yang dipertandingkan mengelak daripada mengupas topik-topik “panas” semasa. Adakah ini sebabnya mengapa filem “Fjord” arahan Cristian Mungiu, sebuah karya tentang ekstremisme sayap kiri, dijulang sebagai pemenang anugerah Palme d'Or di Cannes tahun ini?
Baca lagi: Cannes 2025: Apakah trend yang bakal membentuk fesyen permaidani merah acara ini?
Jangan biarkan poster rasmi dan dakwaan diskriminasi jantina mengaburi mata anda, kerana Festival Filem Cannes masih berterusan dengan perspektif Eurosentriknya. Jika kita melihat senarai panjang karya yang bersaing dan memenangi anugerah, jelas kelihatan wujudnya pakatan Eropah dalam sinema, di mana terdapat bahasa sepunya yang menghubungkan mereka. Karya Cristian Mungiu, “Fjord” memenangi Palme d'Or, manakala “Minotaure” karya Andrei Zviaguintsev meraih Grand Prix. Boleh dikatakan bahawa sentuhan Perancis mendominasi hampir kesemua karya yang berjaya dalam kategori utama.
Festival Filem Cannes ternyata kekal utuh dengan hala tuju berpusatkan Eropah mereka. Pertama, Hollywood hampir tidak kelihatan langsung. Seterusnya, auteur-auteur dari Asia seperti Hirokazu Kore-eda (“Sheep in the Box”), Ryũsuke Hamaguchi (“All of a Sudden”), Yukiko Sode (“All the Lovers in the Night”), Koji Fukada (“Nagi Notes”) mahupun pengarah Korea Selatan Na Hong-jin (“Hope”)—masing-masing mencatatkan prestasi kurang memberangsangkan menerusi karya-karya yang disifatkan gagal mencapai tahap cemerlang. Hal yang paling mengecewakan peminat pastinya kepulangan karyawan legenda, Hirokazu Kore-eda, dengan karya yang dianggap berada di bawah standard kebiasaannya. Walaupun barisan juri bersifat global, karya-karya yang bersaing dan menang di Cannes lebih menumpukan kepada pembikinan filem Eropah, khususnya Perancis, lantas memperlihatkan perhitungan tajam pihak penganjurnya.
Selain itu, adakah Cannes pada tahun ini ketiadaan karya-karya provokatif dan menggemparkan yang membuai emosi serta mendorong batasan para pengkritik dan penonton? Bukankah itu antara keistimewaan Cannes yang sering membuatkan pengkritik ghairah “menari dengan pena” dan penonton tergesa-gesa membaca tajuk utama sambil menantikan pengalaman “meresahkan” yang sama di kerusi penonton? Lagipun, Cannes tetap diiktiraf oleh penonton arus perdana dari pelbagai sudut keunikannya yang sentiasa melangkaui batas dan kelaziman pandangan biasa, seiring dengan tema yang diketengahkan dalam landskap sinematik setiap era.
Above Suasana pemandangan luar di sekitar lokasi penganjuran acara berprestij Festival Filem Cannes 2026.
Suasana pemandangan luar di sekitar lokasi penganjuran acara berprestij Festival Filem Cannes 2026.
1 / 1
Dalam perkembangan lain, bagi penggemar sinema Vietnam, kehadiran industri perfileman mereka terus mewarnai Festival Filem Cannes ke-79. Filem animasi “In Waves” arahan Nguyen Phuong Mai dipilih untuk membuka tirai Minggu Pengkritik pada tahun ini. Ini disusuli dengan penglibatan Nguyen Thien An, yang mempertaruhkan karyanya “The Dream is a Snail” bagi merebut gelaran Palme d'Or dalam kategori Filem Pendek. Selain itu, pengarah sinematografi, Nguyen Phan Linh Dan telah dinamakan bagi kategori Galakan Khas (Special Encouragement) dalam anugerah Pierre Angénieux Tribute yang turut bernaung di bawah payung festival Cannes tahun ini.
“Cannes ordinaire”, seperti yang disebut pada awalnya, membawa maksud “Cannes yang biasa”. Namun pada masa yang sama, ia turut merujuk kepada kemerosotan kualiti festival filem yang lazimnya diiktiraf sebagai yang paling unik dan berprestij di dunia. Bagi khalayak penonton antarabangsa, kehangatan Festival Filem Cannes 2026 pada ketika ini ibarat “mendengar desiran wap air dari celah penutup periuk”. Secara ringkasnya, kita hanya mendengar bunyi wap yang berdesir, lalu menyukarkan kita untuk menilai sejauh mana suhu didihan air di dalam periuk tersebut—sama seperti menilai impak sebenar filem-filem yang bertanding tanpa melihatnya sendiri. Kiasan bunyi air mendidih ini lebih terarah kepada liputan hangat para pengkritik, media Barat dan platform ulasan filem seperti Rotten Tomatoes serta Letterboxd. Sungguhpun begitu, kelak kita akan berpeluang menyaksikan sendiri lambakan filem ini dengan pelbagai cara, dan ketika itulah barulah kita dapat membuat ulasan yang paling tepat dan adil mengenai edisi festival pada tahun ini.
BACA SEKARANG
