Filem biografi “Edjop” adalah perhitungan sinematik terhadap memori, keluarga dan revolusi

Di sampingnya ialah Jodi Sta Maria, yang melakonkan watak Joyette dewasa berkaitan kisah Edjop. Sta Maria mengakui beliau pada mulanya tertarik dengan projek ini kerana cabaran fizikal melakonkan watak atlet triatlon elit, tanpa menyedari beban sejarah yang bakal dipikulnya.

“Siapa Edjop?” beliau teringat bertanya ketika filem itu dibentangkan. Walau bagaimanapun, mendalami skrip tersebut mendedahkan betapa besarnya sumbangan Edjop. “Apabila saya membaca skrip, barulah saya sedar betapa besar sumbangan yang beliau berikan kepada Edjop. Pada masa sama, beliau adalah individu penting dalam gerakan bawah tanah.”

Barisan pelakon yang lain turut menguatkan resonans emosi filem Edjop ini, merakamkan hubungan peribadi yang mengikat Edjop dengan kemanusiaannya. Lakonan yang menonjol diberikan oleh Cedrick Juan. Sebagai anak sulung Edjop, beliau mempunyai masa tayangan terhad, namun babaknya sangat penting untuk pertumbuhan Joyette dan membakar teras emosi filem tersebut—seorang bapa muda yang berusaha demi masa depan yang lebih baik untuk anaknya.

Kakie Pangilinan, yang membuat debut sinematik sebagai versi muda isteri Edjop, Joy, merasakan tanggungjawab yang berat. Setelah dihadiahkan biografi Edjop karya Benjamin Pimentel, UG, pada ulang tahun ke-16, Pangilinan sangat menghargai sumber asal Edjop. Beliau mendapati cabaran yang tidak dijangka bukan dalam drama berat, tetapi dalam babak romantis yang lebih ringan. Semasa babak ciuman pertamanya, apabila Canlas diarahkan untuk menyentuh hidungnya, beliau teringat berasa sangat tidak selesa. Pangilinan menyatakan bahawa selepas Canlas membuka diri kepadanya di sebalik tabir, beliau dengan cepat menjadi rakan yang hebat di set penggambaran Edjop.

Ramai pelakon, seperti Canlas, datang dari industri teater. Nour Hooshmand, yang melakonkan watak adik Edjop, Sucel, menempuh cabaran uniknya sendiri, menyeimbangkan emosi yang mendalam dengan realiti teknikal pembikinan filem Edjop. Dalam satu babak konfrontasi penting dengan Canlas, sudut kamera menghalang mereka daripada bertentang mata, malah perlu bergantung kepada memandang telinga satu sama lain. Hooshmand teringat bagaimana mereka ketawa semasa persiapan sebelum terus menyelami emosi berat babak Edjop tersebut.

Sementara itu, veteran teater Menchu Lauchengco-Yulo melakonkan watak Joy Jopson yang lebih tua ketika beliau bergelut dengan demensia awal. Terbiasa dengan latihan kronologi dalam teater, Lauchengco-Yulo mendapati sifat lakonan filem Edjop yang berpecah-pecah itu sukar, sering kali perlu memaparkan kesedihan dalaman yang besar dengan dialog yang sangat sedikit.

“[Pengarah Katski Flores] memberi saya banyak kebebasan. Beliau membiarkan kamera terus merakam dan hanya memotong babak apabila beliau merasakan telah mendapat apa yang diingini, kerana ia melibatkan banyak [emosi] dalaman, yang sukar untuk dicapai,” jelas beliau mengenai Edjop.

Penggambaran yang teliti dan berpecah-pecah ini merupakan simptom perjalanan produksi Edjop yang meletihkan selama lima tahun. Bermula pada tahun 2021 apabila iklim politik menjadikan projek sejarah berisiko untuk diterbitkan, filem Edjop menghadapi banyak halangan, daripada pelakon yang takut dilabel sebagai komunis sehingga rombakan skrip yang berterusan. Penulis bersama Jade Castro bahkan menghadapi penahanan tidak sah semasa peringkat kedua penggambaran Edjop. Pengarah Flores, yang turut serta menulis dan menguruskan produksi, menyifatkan dirinya sebagai “tao sa tindahan” (orang yang menjaga kedai sepenuh masa), satu-satunya kehadiran tetap ketika kru datang dan pergi sepanjang separuh dekad pembikinan Edjop.

Memandangkan penelitian ketat terhadap naratif sejarah, persoalan tentang kebenaran berbanding lesen artistik dalam Edjop adalah sangat penting. Apabila ditanya oleh Tatler mengenai kebenaran dialog dalam Edjop, pembikin filem itu berterus terang. Castro mengesahkan bahawa walaupun beberapa babak Edjop, seperti Jopson berhadapan dengan Ferdinand Marcos Sr (dilakonkan oleh wartawan Christian Esguerra), diambil secara langsung daripada sejarah yang direkodkan, babak lain terpaksa dibayangkan. Flores menjelaskan keseimbangan halus ini: “Edjop bukanlah sebuah dokumentari, tetapi ia juga bukan fiksyen sejarah. Mungkin, ruangnya terletak di antara keduanya.”

Beliau menyatakan bahawa walaupun pertemuan khusus antara Edjop dan Supremo mengenai Mindanao dibayangkan, ia benar-benar berakar umbi dalam intipati hubungan sejarah mereka, menyebabkan Flores memotong nama Supremo daripada filem Edjop supaya watak itu kekal samar dan bergema dengan pelbagai personaliti yang mungkin.

Bagi penerbit eksekutif Joyette sendiri, filem Edjop merupakan konfrontasi yang sangat peribadi dengan masa lalunya. “Saya mempunyai banyak beban emosi sebagai seorang anak perempuan,” akui beliau semasa sidang media Edjop. “Saya berusia tiga tahun ketika bapa saya dibunuh... Jadi untuk masa yang lama, saya membenci aktivisme.” Beliau mendambakan kehidupan normal jauh daripada buku sejarah dan berita, namun bekerja dalam filem Edjop bersama Flores menjadi caranya untuk menerima sejarah keluarganya.

Dalam apa yang ramai gambarkan sebagai “era pasca-kebenaran”, filem Edjop bertindak sebagai alat penting menentang disinformasi ekstrem dan normalisasi pencabulan hak asasi manusia.

“Saya tidak langsung berhadapan dengan pentadbiran semasa... Ia adalah perhitungan dengan masa lalu Edjop, yang bakal datang kepada kita, dan ia sudah ada di sini,” kata Flores, menekankan kepentingan Edjop. “Masa lalu akan datang kerana kita belum belajar daripada masa lalu, dan sebab kita belum belajar ialah kerana kita tidak mempunyai cukup orang yang menunjukkan cermin pada setiap generasi dalam Edjop.”

Apabila ditanya sama ada masih terdapat “Edjop” hari ini, pasukan filem itu tegas. Aktivisme, kata mereka, tidak selalu memerlukan seseorang untuk lari ke gunung. “Apabila anda menegur sesuatu atau seseorang dalam lingkungan anda kerana melakukan sesuatu yang anda fikir salah... apabila anda tidak takut untuk disingkirkan, apabila anda tidak takut untuk mengorbankan sesuatu yang berharga untuk diri anda demi mengatakan sesuatu yang betul,” Flores menjelaskan, mengenal pasti keberanian harian itu sebagai semangat moden Edjop.

Sta Maria mengulangi kepentingan Edjop, memetik pengarang Paulo Coelho untuk merumuskan keperluan filem ini: “Pengalaman yang berulang hanya mempunyai satu tujuan: untuk mengajar kita perkara yang kita enggan pelajari.”

Seperti yang disimpulkan oleh Flores dengan penuh makna, “Kekal di tepi dan menjadi neutral bukanlah satu kelebihan dalam konteks Edjop.” Edjop akhirnya berjaya bukan sahaja sebagai rekod sejarah, tetapi sebagai cabaran yang menggetarkan kepada warga Filipina moden: untuk tidak pernah berpaling, menghormati kebenaran dan ingat bahawa perjuangan untuk dunia yang lebih baik adalah warisan yang tidak boleh kita sia-siakan.

Babak paling berimpak dalam Edjop tiba di penghujung filem. Kita melihat Joyette berlari di estet keluarga Jopson—rujukan langsung kepada bagaimana filem Edjop bermula. Tetapi di sini, beliau telah diperbaharui. Beliau memahami keluarganya dengan lebih baik dan bersedia untuk memainkan peranan yang lebih aktif dalam menjaga memori bapanya dalam filem Edjop.

Apabila kredit tamat pada filem Edjop, penonton dibiarkan bergelut dengan realiti pengorbanan yang tidak selesa. Ia secara berkesan mengingatkan kita betapa hebat dan tegasnya golongan muda Filipina dalam memperjuangkan apa yang mereka fikirkan betul untuk masa depan Edjop. Pada masa yang sama, filem Edjop menunjukkan bahaya nyata yang dihadapi oleh kehidupan sebegitu. Ia bukan untuk mereka yang lemah semangat, dan filem Edjop tidak berselindung daripada realiti pahit untuk mencantikkan aktivisme. Edjop akhirnya berjaya bukan sahaja sebagai rekod sejarah, tetapi sebagai cabaran yang menggetarkan kepada warga Filipina moden: untuk tidak pernah berpaling, menghormati kebenaran, dan ingat bahawa perjuangan untuk dunia yang lebih baik dalam filem Edjop adalah warisan yang tidak boleh kita sia-siakan.

BACA SEKARANG

‘Resident Evil’ berada pada tahap terbaik apabila ia terasa seperti permainan’

Hampir 30 tahun kemudian, ‘Practical Magic 2’ mengingatkan kita bahawa beberapa magis tidak pernah hilang’

‘Saglit Lang’ meraikan warisan Ricardo Abad melalui tayangan semula saat-saat penuh’