Cover Dari kiri: Matt Damon sebagai Odysseus dan Zendaya sebagai Athena dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan, kini ditayangkan di pawagam Hong Kong (Gambar: IMDB)
Dari kiri: Matt Damon sebagai Odysseus dan Zendaya sebagai Athena dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan, kini ditayangkan di pawagam Hong Kong (Gambar: IMDB)
1 / 1
Tiada dewa atau wira dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan—dan keputusan berani pengarah tersebut untuk mengubah epik asal menjadi kisah tentang keadaan manusia menjadikan beliau layak sebagai Homer moden dalam filem “The Odyssey” ini.
Mereka yang menjangkakan pertembungan dimensi dan masa yang memukau minda seperti dalam karya Christopher Nolan—fikirkan Inception, di mana mimpi bertindih, atau Interstellar, di mana pemahaman tentang ruang melarut—mungkin mendapati filem terbaharunya ini berbeza daripada gaya biasa yang mengubah realiti. Adaptasi filem berdurasi hampir tiga jam bagi epik Homer, The Odyssey, yang mencatat perjalanan sukar wira Greek, Odysseus, untuk pulang ke rumah selepas kemenangan di Perang Trojan, tidak mengandungi sebarang multiversum. Namun, walaupun tanpa visual nyata alam luar angkasa atau letupan besar Oppenheimer, “The Odyssey” membuktikan mengapa pengarah British ini tetap menjadi pakar penceritaan.
Itu tidak bermakna “The Odyssey” tidak hebat dari segi visual. Filem ini, dengan anggaran bajet sebanyak US$250 juta dan merupakan filem Nolan paling mahal setakat ini, dirakam sepenuhnya menggunakan kamera IMAX 70mm. Pilihan teknikal ini memberikan pengalaman pawagam yang gah di mana setiap bingkai menyelimuti penonton dalam perjalanan yang mengasyikkan. Dari cyclops yang menjulang tinggi di dalam bayang-bayang gua dan gerbang tinggi Troy yang terbuka untuk mendedahkan Agamemnon yang menggerunkan—yang topi keledarnya dihiasi tulang belakang membuatkan sesiapa sahaja menggigil—sehingga ribut laut yang ganas dan kuda kayu besar yang diseret merentasi pantai, pilihan Nolan untuk merakam dalam format skala besar ini dari awal hingga akhir sangat berbaloi.
Baca lagi: ‘Squid Game’ pengarah Hwang Dong-hyuk mengenai produksinya yang seterusnya—dan lebih ganas
Above Babak kuda kayu diseret dari pantai ke bandar Troy dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan, kini ditayangkan di pawagam Hong Kong (Gambar: IMDB)
Babak kuda kayu diseret dari pantai ke bandar Troy dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan, kini ditayangkan di pawagam Hong Kong (Gambar: IMDB)
1 / 1
Aspek yang paling mengagumkan bagi filem ini ialah naratif strukturnya. Teks asal Homer terdiri daripada 24 buku yang menjangkau sehingga 500 muka surat; meringkaskannya dalam 172 minit adalah tugas yang sukar. Walau bagaimanapun, versi Nolan bukanlah adaptasi literal. Dalam epik asal, tindakan watak-watak, seperti idea muslihat kuda kayu Odysseus atau keputusan anaknya, Telemachus, untuk mencari ayahnya yang hilang, ditentukan oleh campur tangan ilahi. Dewa-dewa muncul sebagai tanda atau penglihatan, menanam idea dalam minda manusia untuk memacu plot—seperti Athena meminta Zeus membebaskan Odysseus dari pulau Calypso, atau menyamar sebagai kawan untuk menasihati Telemachus.
Dalam versi Nolan, campur tangan ilahi ini dikurangkan dengan ketara, meletakkan beban membuat keputusan dan perkembangan plot sepenuhnya di bahu manusia. Athena, yang dilakonkan oleh Zendaya, muncul sekali-sekala sebagai penglihatan sekilas kepada Odysseus, tetapi pengaruhnya ke atas protagonis yang skeptikal itu adalah minimum; dia lebih berperanan sebagai penasihat kecil daripada seorang dewi yang berkuasa. Tiga dewa besar Greek—Zeus, Poseidon, dan Hades—tidak muncul secara fizikal. Walaupun Poseidon kadang-kala disembah, Hades disebut, dan anak kapal yang terdesak menyalahkan Odysseus kerana menyinggung perasaan dewa laut itu, filem ini tidak pernah menunjukkan dewa-dewa bertindak balas secara langsung. Dalam beberapa keadaan, kepercayaan dianggap sebagai kebetulan semata-mata, dan Odysseus secara aktif menentang kehendak ilahi dalam usaha terdesak untuk menyelamatkan anak kapalnya yang ditakdirkan malang.
Jika anda terlepas: 7 filem Cina tentang sejarah dan dinamik keluarga yang tidak harus anda lepaskan: ‘Dear You’, ‘Raise the Red Lantern’ dan banyak lagi
Above Dari kiri: Anne Hathaway sebagai Penelope dan Tom Holland sebagai Telemachus dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan (Gambar: IMDB)
Dari kiri: Anne Hathaway sebagai Penelope dan Tom Holland sebagai Telemachus dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan (Gambar: IMDB)
1 / 1
Jika Homer menulis The Odyssey untuk memberi amaran tentang akibat kesombongan (hubris), Nolan mentafsir semula teks tersebut untuk memberi amaran tentang kelemahan sifat manusia. Daripada pengembaraan fantasi menewaskan raksasa mitos, “The Odyssey” ini adalah tentang seorang lelaki yang menempuh ujian universal kehidupan: kesakitan meninggalkan orang tersayang, beban kepimpinan, seksaan membuat keputusan yang mustahil, dan harapan yang pudar untuk terus hidup. Odysseus dalam filem Nolan bukanlah wira yang sempurna. Filem ini menggambarkan kemenangannya di Perang Trojan, tetapi bukannya seorang raja yang bermegah dengan kejayaan, penonton disajikan dengan seorang veteran perang yang dimakan rasa kesal atas pembunuhan orang Trojan yang tidak bersalah. Selari dengan perjalanan kematangan anaknya untuk menaiki takhta, Odysseus menjalani evolusi moralnya sendiri, secara beransur-ansur mempelajari bagaimana kegilaan darah, ketamakan, keangkuhan dan kemunafikan—bukan kemurkaan dewa—akhirnya merosakkan seseorang lelaki.
Mesej ini dikristalkan dalam babak yang menampilkan ahli sihir Circe. Selepas menukarkan anak buah Odysseus menjadi babi kerana tidak menghormati kediamannya, dia mengembalikan mereka kepada bentuk manusia dengan jampi yang mengarahkan mereka untuk kembali “kepada penyamaran anda”. Bagi Circe (dan Nolan), kerakusan primat manusia dan sifat kebinatangan yang sebenar hanyalah disembunyikan oleh lapisan tamadun, dan kuasa ilahi dalam filem ini hanya berfungsi untuk mendedahkan, bukannya mengganggu, sifat-sifat ini.
Above Samantha Morton sebagai Circe dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan (Gambar: IMDB)
Samantha Morton sebagai Circe dalam “The Odyssey” karya Christopher Nolan (Gambar: IMDB)
1 / 1
Bagi pengkritik yang menolak “The Odyssey” karya Nolan sebagai gambaran tidak tepat bagi bahan asal—ada yang mencadangkan pengarah itu, yang memegang ijazah Bahasa Inggeris dari University College London, tidak membaca karya Homer—mereka sebenarnya terlepas resonans kontemporari daripada penceritaan semula ini.
Harus diakui, filem ini mempunyai kelemahan kecil. Pencirian watak Penelope mengalami ledakan tiba-tiba yang marah mengenai pemerintahan lelaki, yang terasa sedikit terputus daripada naratif keseluruhan. Walaupun kesaksamaan jantina adalah tema yang penting, babak itu terasa mendadak bagi watak yang telah menunjukkan kesetiaan yang tidak berbelah bahagi kepada rajanya dan tidak menunjukkan minat peribadi untuk menuntut takhta. Begitu juga, permohonan maaf Helen atas kemusnahan Troy yang merosakkan Ithaca terasa tidak kena. Ini bukan filem tentang Perang Trojan itu sendiri, tetapi tentang bagaimana watak-watak menghadapi akibatnya, menjadikan watak yang melancarkan seribu kapal itu terasa kurang relevan dengan plot segera.
Above Christopher Nolan di set bersama Matt Damon, yang melakonkan watak Odysseus, dan Zendaya, yang melakonkan watak Athena, dalam “The Odyssey” (Gambar: IMDB)
Christopher Nolan di set bersama Matt Damon, yang melakonkan watak Odysseus, dan Zendaya, yang melakonkan watak Athena, dalam “The Odyssey” (Gambar: IMDB)
1 / 1
Walaupun terdapat isu-isu kecil ini, “The Odyssey” merupakan filem yang dirancang dengan teliti dan memukau secara visual yang memastikan penonton sentiasa tertarik sepanjang tayangannya. Filem “The Odyssey” arahan Nolan ini adalah sebuah epik agung tentang Odysseus, tetapi ia juga merupakan refleksi tentang keadaan manusia yang dikongsi oleh mereka yang menonton dari kerusi pawagam.
Zabrina ialah Editor Kanan, Seni dan Budaya Tatler Hong Kong. Beliau pakar dalam seni persembahan, seni visual dan filem. Minat mengembara beliau mula-mula didorong oleh Ekspedisi Antartika Mighty Rovers 2010. Selama bertahun-tahun, beliau telah menemu bual artis dan pembuat filem senarai A, termasuk pemenang Oscar Chlóe Zhao dan Tim Yip, pemenang Golden Horse Sylvia Chang, sinematografer In the Mood for Love Christopher Doyle, penulis Pachinko Min Jin Lee, dan penyanyi solo Cina pertama Coachella, Jackson Wang. Beliau memenangi emas di Anugerah Media Asia WAN-IFRA untuk filem cetera 2021 beliau mengenai gelombang jenayah kebencian yang menyasarkan rakyat Amerika Asia.
