आर्थर नोज़ीसिएल का “द एम्पायर ऑफ लाइट”: एक उत्तर कोरियाई जासूस की कहानी की नई परिकल्पना

रिहर्सल शुरू होने से पहले, नोज़ीसिएल ने दक्षिण कोरियाई अभिनेताओं को एक प्रकार के मौखिक इतिहास अभ्यास में शामिल किया. उन्होंने उनसे उत्तर कोरिया के बारे में अपनी शुरुआती धारणाओं को याद करने के लिए कहा—उन्हें बचपन में क्या बताया गया था, किन छवियों या प्रचार सामग्री ने उनकी कल्पनाओं को आकार दिया था. उनकी यादों ने प्रदर्शन में अपनी जगह बनाई: दादा-दादी की चेतावनियों की कहानियाँ, बचपन के टेलीविजन से कार्टून प्रचार, और चावल कभी बर्बाद न करने की पुरानी डांट क्योंकि “उत्तर कोरियाई बच्चों के पास खाने को चावल नहीं है”. निर्देशक के लिए, ये अंश बताते हैं कि व्यक्तिगत स्मृति और राष्ट्रीय मिथक एक साथ कैसे बुने गए हैं. वह कहते हैं, “यह कोई बहुत बड़ा चमत्कार नहीं है, लेकिन यह बहुत कुछ बयां करता है.”

इस नाटक के कलाकारों में प्रमुख कोरियाई स्क्रीन और मंच अभिनेता शामिल हुए: मून सो-री, जो ओएसिस (2002) और अ गुड लॉयर्स वाइफ (2003) जैसी फिल्मों में अपनी सूक्ष्म भूमिकाओं के लिए जानी जाती हैं, और हान जून, जो थियेटर और संगीतमय मंच की एक सम्मानित हस्ती हैं. उनकी इस जोड़ी ने सिनेमा और थियेटर की दो अलग-अलग रचनात्मक दुनियाओं को एक साथ ला दिया है.

अभिनेताओं और निर्देशक के बीच यह सहयोग विशेष रूप से एक पारिवारिक भावना से भरा था. नोज़ीसिएल घर के बने भोजन के साथ रिहर्सल रूम की लंबी चर्चाओं का वर्णन करते हैं. वे बताते हैं, “हमने यह शो केवल कहानियों के माध्यम से नहीं, बल्कि एक-दूसरे की देखभाल के माध्यम से भी बनाया है; कभी-कभी दल के सदस्य आपस में बांटकर खाने के लिए कोरियाई भोजन लाते थे.”

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अब द एम्पायर ऑफ लाइट को हॉन्ग कॉन्ग में लाते हुए, नोज़ीसिएल नए शहर में प्रोडक्शन शुरू करने के उत्साह और बेचैनी के मिले-जुले अहसास को स्वीकार करते हैं. विदेश में प्रदर्शन करते समय, वह अक्सर प्रीमियर की रात “एक बेहद चिंतित दर्शक” के रूप में बिताते हैं. वे यह पढ़ने की कोशिश करते हैं कि अपरिचित दर्शक कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, उन्हें क्या प्रभावित करता है, और वे ऐसा क्या देखते हैं जिसकी उन्होंने उम्मीद नहीं की थी. वह कहते हैं, “यह हमेशा दिलचस्प होता है क्योंकि लोग जो टिप्पणियां करते हैं, उसके माध्यम से आप उस जगह के बारे में सीखते हैं जहाँ आप मौजूद हैं.”

सांस्कृतिक अनुवाद का यह कार्य—एक कहानी को सभी की और किसी की भी नहीं बनने देना—उन्हें सबसे अधिक आकर्षित करता है. एक कोरियाई कहानी को फ्रांसीसी नज़रिए से देखकर, और अब इसे हॉन्ग कॉन्ग के दर्शकों के साथ साझा करके, द एम्पायर ऑफ लाइट भौगोलिक और भावनात्मक दोनों तरह की सीमाओं को पार करता है. अपनी इस रचना के माध्यम से वह एक उत्तर कोरियाई परिप्रेक्ष्य को भी वैश्विक स्तर पर पेश करते हैं. नोज़ीसिएल के लिए, थियेटर केवल प्रतिनिधित्व की कला नहीं है बल्कि आह्वान का एक माध्यम है: जैसा कि वे कहते हैं, यह “चीजों को जगाने और एक साथ लाने का स्थान है”.

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