টেনেসী উইলিয়ামসের “সামার অ্যান্ড স্মোক”-এর এক আবেগঘন রূপান্তর: পোরভেনিরের “এল ফুয়েগো দেল আলমা”

মঞ্চের স্থাপত্য, স্বাভাবিক আলো এবং শেরিল সিয়াসিকো ও রোলান্দো ইনোসেন্সিও-র মতো অভিজ্ঞ অভিনেতাদের নিপুণ অভিনয়ের মাধ্যমে নাটকের আধ্যাত্মিকতা ফুটে উঠেছে।

প্রকৃতির উপর ভিত্তি করে বলা এই গল্পটির প্রতিটি পরিবেশন ভিন্ন। দিনের বেলা প্রাকৃতিক আলো এক ধরনের তথ্যচিত্রের মতো অন্তরঙ্গতা তৈরি করে, অন্যদিকে সন্ধ্যায় গভীর ছায়া এক চিন্তাশীল পরিবেশ সৃষ্টি করে। ঋতু পরিবর্তন এখানে যেন এক নতুন গল্পকার। শুষ্ক ঋতু কঠোর তাপের উত্তেজনা নিয়ে আসে, আর বর্ষা ঋতু নিয়ে আসে বৃষ্টি ও এক নিস্তব্ধ দীর্ঘশ্বাস।

আরও পড়ুন: প্রবাসের প্রতিধ্বনি: ডুলাং ইউপি তুলে ধরে ওএফডব্লিউ জীবনের বাস্তব চিত্র

“এল ফুয়েগো দেল আলমা”-এর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দিক হলো এর পরিবর্তনশীল কাস্টিং, যেখানে অভিনেতারা বিভিন্ন তারিখে বিপরীত চরিত্রে অভিনয় করেন। এই নির্দেশনামূলক সিদ্ধান্ত ফিক্সড কাস্টিংয়ের ধারণাকে ভেঙে দেয় এবং প্রতিটি পরিবেশনায় নতুন আবেগের জন্ম দেয়।

আলমা চরিত্রে ওপালিন সান্তোস নিখুঁত। তার চরিত্রের দ্বৈততা দর্শকদের সমস্ত পূর্বধারণা মুছে দেয়। স্যুভেনিয়ার প্রোগ্রামে চরিত্রটিকে যেভাবে বর্ণনা করা হয়েছে, তার অভিনয় যেন ঠিক সেই চিত্রই ফুটিয়ে তোলে: “তার সংগ্রাম দুর্বলতা নয়, বরং নিজেকে সামলে রাখার ক্লান্তি।”

তার বিপরীতে, জুয়ানিতো চরিত্রে স্যান্ডিনো মার্টিন মানুষের আবেগের জটিলতাকে অত্যন্ত দক্ষতার সাথে ফুটিয়ে তুলেছেন। তিনি এমন একজন মানুষের চরিত্রকে রূপদান করেছেন যে, যেমনটি নাটকে বলা হয়েছে, “আত্মার চেয়ে শরীরকে, সংযমের চেয়ে প্রবৃত্তিকে বেশি বিশ্বাস করে।” তার এই আবেগপূর্ণ পরিক্রমা নাটকের অন্যতম প্রধান আকর্ষণ।

অন্যদিকে, রোজা চরিত্রে হ্যারিয়েট মোজেল অত্যন্ত আকর্ষণীয়। প্রথম দর্শনে তাকে বিপরীত চরিত্র মনে হলেও, তার স্মৃতির গভীরে প্রবেশ করলে বোঝা যায় যে কেন সে আলমার পরিপূরক।

দর্শকদের আমন্ত্রিত করা হচ্ছে মোজেলের আলমা এবং মার্টিনের আর্চি রূপ দেখার জন্য। অন্যান্য অভিনেতা ও অভিনেত্রীদের মধ্যে রয়েছেন ভিনসেন্ট পাজারো, ম্যাডেলিন নিকোলাস এবং জেপি লোপেজ। “এল ফুয়েগো দেল আলমা” মূলত পবিত্রতা ও কামনার সংঘাতের গল্প। তবে এটি চার্চ, পরিবার এবং আধুনিক অর্থনীতির পেশাদারিত্বের সংজ্ঞাকেও প্রশ্নবিদ্ধ করে। সমাজে নিজের পূর্ণ সম্ভাবনা অর্জনে বাধা হয়ে দাঁড়ানো সূক্ষ্ম চক্রান্তগুলো আজও সমানভাবে প্রাসঙ্গিক।

আরও পড়ুন: মিউজিক্যাল “অন ইওর ফিট!” এমিলিও ও গ্লোরিয়া এস্তেফানের বিজয়ী গল্প নিয়ে এল ম্যানিলায়

এই প্রযোজনাটি এমন এক ব্যাধিকে অন্বেষণ করে যা শারীরিক সীমানা ছাড়িয়ে যায়। মিরান্দোর মতে, “অনেক ফিলিপিনো ব্যক্তি তাদের ব্যক্তিগত ইচ্ছা ও সামাজিক প্রত্যাশার মাঝখানে পথ চলতে গিয়ে বড় হয়।” আমরা নিজেদের সম্প্রদায়ের মধ্যে বিদ্যমান নীরব একাকীত্বের রূপগুলোকে চিনতে পারি, যেখানে “আমরা নিজের এমন সব সংস্করণ প্রদর্শন করে চলি যা আর আমাদের সাথে মানানসই নয়।”

পরিশেষে, নাটকটির আবেগীয় ক্ষত নাট্যশাস্ত্রের মাধ্যমে সুন্দরভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। মিরান্দো বলেন, “তাদের ট্র্যাজেডি কেবল এই নয় যে তারা একে অপরকে ভালোবাসতে ব্যর্থ হয়েছে। ট্র্যাজেডি হলো, সুযোগ থাকা সত্ত্বেও তারা সেই মানুষ হতে পারেনি যা তাদের হওয়া উচিত ছিল।” “এল ফুয়েগো দেল আলমা” আমাদের জীবনের গভীরে তাকাতে বলে এবং এমন এক ট্র্যাজেডির কথা ভাবতে বাধ্য করে যেখানে সামাজিক প্রত্যাশা পূরণে ব্যস্ত থেকে আমরা আমাদের আসল সত্তাকেই ভুলে যাই।

এল ফুয়েগো দেল আলমা চলবে ২৩ আগস্ট পর্যন্ত

এখন পড়ুন

“চার্লি অ্যান্ড দ্য চকলেট ফ্যাক্টরি”: নতুন মিউজিক্যাল উপহার দিল বিস্ময় ও হাস্যরস

জোর-এল এসপিনা ফিরিয়ে দেখছেন অতীতে—এবং এগিয়ে চলছেন ভবিষ্যতে “ডেকাদা”-র সাথে

“অ্যাং বাবায়ে সা সেপ্টিক ট্যাংক ৪”: ফিলিপিনো থিয়েটার দৃশ্যের এক বিশৃঙ্খল প্রতিচ্ছবি