“Ang Babae sa Septic Tank 4”: cermin yang gilang-gemilang namun huru-hara buat persada teater Filipina

Kekecewaan terhadap industri ini mendorong plot utama: adaptasi bercita-cita tinggi daripada karya Aurelio Tolentino, Kahapon, Ngayon at Bukas. Pertama kali dipentaskan pada tahun 1903, karya anti-kolonial yang pernah ditapis dalam sejarah ini dianggap antara karya paling signifikan dalam teater Filipina. Bertekad untuk membuat kenyataan yang berani dan kontemporari, Eugene Domingo—yang dalam kehidupan sebenar berkelulusan Seni Teater dari Universiti Filipina di bawah bimbingan tokoh hebat seperti Tony Mabesa, Behn Cervantes dan Anton Juan—memutuskan untuk mementaskan produksi itu di atas bot yang belayar di tengah Laut Filipina Barat.

Namun, apabila proses latihan bermula, kekacauan yang sinonim dengan dunia Ang Babae sa Septic Tank pun bermula. Domingo memulakan langkah dengan mencadangkan kepada penerbitnya, Melvin Lee, pengarah Marlon Rivera dan penulis skrip Joshua Lim So bahawa mereka perlu menjadikan pertunjukan itu lebih menarik bagi generasi Gen Z. Dalam gaya Septic Tank yang tipikal, visi artistik yang hebat itu dengan cepat merosot menjadi sebuah parodi. Terperangkap di tengah-tengah semua itu, Domingo merekrut “Ugeng-gengs”—kumpulan pelakon harapan yang dipilihnya sendiri—mengumpul pasukan kolaborator yang eklektik, dan menolak projek itu jauh melampaui had praktikal. Digambarkan sebagai berwawasan, berkarisma, merimaskan dan mustahil untuk diabaikan, beliau menjadi penggerak di sebalik produksi yang mengancam untuk hilang kawalan, walaupun beliau cuba sedaya upaya untuk mengekalkannya di bawah perintahnya sepenuhnya.

Bagi penonton yang biasa dengan lelaran sebelumnya bagi Ang Babae sa Septic Tank, produksi ini kadangkala terasa repetitif. Walau bagaimanapun, pengulangan ini adalah manifestasi sengaja dan tipikal karikatur Domingo terhadap dirinya sendiri. Beliau gigih, dominan, malah manipulatif, yang memuncak dalam dakwaan beraninya: “Sayalah teater Filipina!”

Satira pementasan ini terhadap persada teater Filipina kontemporari adalah amat tajam, walaupun kesan penuhnya bergantung kuat kepada pemahaman penonton terhadap jenaka dalaman dan sindirannya. Skripnya menyentuh isu industri yang relevan dan sering tidak dibincangkan, seperti dakwaan penderaan seksual di Reddit, ancaman AI terhadap kreativiti penulis skrip, dan penggunaan meluas muzikal untuk menjadikan penceritaan semula sejarah lebih menarik kepada penonton muda. Peminat teater yang tegar pastinya akan menyambung titik-titik pada banyak rujukan kepada personaliti teater, produksi dan pertunjukan sebenar. Bagi mereka yang bukan peminat teater, jenaka khusus ini mungkin menjadi halangan kecil, namun produksi ini bertindak bijak dengan mengimbanginya melalui dialog yang jelas dan menghiburkan.

Oleh kerana pementasan itu cuba menangani begitu banyak topik, ia akhirnya memilih untuk tidak terlalu mendalami mana-mana isu demi kepentingan masa. Sebagai penonton, seseorang mungkin sesekali merasakan bahawa tempo yang pantas membolehkan kesilapan yang kita lihat dalam teater Filipina hari ini terus berlaku. Walau bagaimanapun, ketiadaan resolusi ini merupakan pilihan falsafah sengaja yang menjadi teras francais Ang Babae sa Septic Tank.

Seperti yang dijelaskan oleh penulis skrip Chris Martinez: “Pementasan ini tidak cuba menyelesaikannya. Ia hanya meletakkannya di atas pentas.” Produksi ini direka untuk menjemput penonton ketawa melihat watak-watak, bergelut dengan dilema mereka dan meneruskan perbualan lama selepas tirai ditutup. Mungkin matlamat utamanya bukanlah untuk menyelesaikan perkara-perkara berat ini dalam tempoh masa pertunjukan, tetapi untuk mendorong penonton membawa perbincangan ini keluar dari pintu teater.

Baca lebih lanjut: Bintang Broadway bakal memeriahkan konsert ulang tahun Samsung Performing Arts Theater pada 10 Julai ini

Marlon Rivera, yang mengarahkan tiga ansuran sinematik pertama francais tersebut dan kini membintangi sebagai ahli pelakon dalam ansuran keempat, menangkap sentimen ini dengan sempurna: “Apabila si zalim diusir dan si bintang disaluti najis, adakah penonton keluar dengan bersih, atau mereka dibiarkan memegang keratan tiket keterlibatan mereka sendiri?”

Nampaknya penonton tempatan begitu bersemangat untuk mengetahui jawapannya. Permintaan penonton telah pun diterjemahkan kepada jualan tiket yang amat kukuh, dengan produksi bermula dengan dua minggu tiket habis dijual dan beberapa persembahan lain ditempah sepenuhnya sepanjang tempoh tayangannya. Bagi mereka yang ingin mendapatkan tempat, tiket masih boleh didapati melalui TicketWorld dan menerusi pembeli pertunjukan yang dilantik.

Buat masa ini, pendekatan terbaik untuk menonton Ang Babae sa Septic Tank 4 adalah dengan sekadar duduk dan menikmati “kekacauan” itu sambil ia berkembang dengan penuh jenaka.

BACA SEKARANG

Nilai seorang watak antagonis: Barbie Forteza dan Eugene Domingo mengulas tentang ‘Kontrabida Academy’

Berikut adalah tokoh-tokoh teater yang akan berada di bawah tatapan satira ‘Ang Babae sa Septic Tank’ PETA pada tahun 2026 ini

Melangkaui pengurusan kekayaan: Memartabatkan kehidupan dengan Metrobank Private Wealth