“দ্য মেশিন হ্যাজ নো টেস্ট”: ২০২৬ ভেনিস বিয়েনালে-তে এআই (AI) ব্যবহার করে কীভাবে শিল্প ইতিহাসের মোড় ঘোরাচ্ছেন ডেভিড সাল (David Salle)

জেনারেটেড কম্পোজিশনগুলো ইউভি কালি দিয়ে লিনেনের ওপর প্রিন্ট করা হয়, যা একটি ভিত্তি হিসেবে কাজ করে। এর ওপর সাল হাতে তেলরঙ, অ্যাক্রিলিক, ফ্ল্যাশ (এক ধরনের ক্রিমি ভিনাইল পেইন্ট) এবং চারকোল প্রয়োগ করেন। এআই দ্বারা এলোমেলো হয়ে যাওয়া রাজকীয় ব্যক্তিত্ব এবং বর্ম পরিহিত নাইটদের সাথে সমসাময়িক বিজ্ঞাপনের চিত্র ও স্টিল-লাইফ ফ্র্যাগমেন্টগুলো ক্যানভাসে সংঘর্ষে লিপ্ত হয়।

ডেভিড সাল-এর স্থানিক দৃষ্টিভঙ্গি শৈশবে তার বাবাকে পোশাকের দোকানের জানালা সাজাতে সাহায্য করার সময় থেকে শুরু হয়েছিল। তিনি বলেন, “একটি দোকানের জানালা হলো প্রসেনিয়াম মঞ্চ; সেখানে সামনে এবং পিছনের অংশ থাকে। সেই চিন্তাটিই আমার পেইন্টিংয়ে আছে।”

আশির ও নব্বইয়ের দশকে এই ধারণাটি তার বিখ্যাত ইনসেট প্যানেলে বিকশিত হয়, যেখানে তিনি বৃহত্তর ক্যানভাসের কোণায় বা কেন্দ্রে ছোট আয়তাকার ছবি বা পেইন্ট করা প্যানেল জুড়ে দিয়ে “ছবির মধ্যে ছবি” তৈরি করতেন। ল্যাপটপ, স্মার্টফোন এবং ওয়েব ব্রাউজার সর্বব্যাপী হওয়ার অনেক আগেই, ডেভিড সাল আধুনিক কম্পিউটার স্ক্রিনের মতোই ছবি সাজাতেন—যা দর্শকদের একটি একক ফ্রেমে স্তরে স্তরে সাজানো তথ্যের মধ্য দিয়ে পথ চলতে বাধ্য করে। সমালোচকরা তার কাজকে ডিজিটাল স্ক্রিন লেআউটের যুক্তি সম্পর্কে ভবিষ্যদ্বাণী হিসেবে দেখেছেন।

মিস করবেন না: হুমকি না কি সুযোগ? হংকংয়ের এআই শিল্পীরা মেশিন লার্নিংয়ের বিপরীতে নিজেদের ভূমিকা মূল্যায়ন করছেন

তিনি শিল্প ইতিহাস, বিজ্ঞাপন, পপ সংস্কৃতি, ডিজাইন, সাহিত্য এবং চলচ্চিত্র থেকে ছবি সংগ্রহ করে তার ভিজ্যুয়াল ভাষা তৈরি করেছেন। চারুশিল্পের বাইরে, তিনি প্রায়শই আলংকারিক এবং কামোদ্দীপক উপাদানগুলিকে উল্লেখ করেছেন, তার স্টুডিওতে তোলা নারী প্রতিকৃতির ছবিগুলিকে অভ্যন্তরীণ বস্তুর চিত্রের সাথে সংযুক্ত করেছেন, সাহিত্য ও চলচ্চিত্রের শিরোনামগুলিকে সুপারইমপোজ করেছেন এবং আসবাবপত্র বা প্যাটার্নযুক্ত কাপড়ের মতো থ্রিডি ডিজাইন উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছেন।

এখন সরাসরি এআই সফটওয়্যারের সাথে কাজ করার ফলে, তার আঁকা ক্যানভাসগুলি শেষ পর্যন্ত সেই ডিজিটাল কাঠামোর সাথে মিলিত হয়েছে যা তিনি বহুদিন ধরে প্রত্যাশা করেছিলেন। তিনি বলেন, “কখনও কখনও আমার মনে হয়েছে যে আমি ভবিষ্যতের জন্য পেইন্টিং করছি। আমার মনে হয় ফরাসি ফ্রাঙ্ক পিকাবিয়া ১৯৩০-এর দশকের শেষের দিকে যখন কাজ করতেন, তখন তিনিও এমনটাই অনুভব করতেন।”

স্বয়ংক্রিয়তাকে ভয় পাওয়ার পরিবর্তে, ডেভিড সাল নিজের রুটিনকে ব্যাহত করতে প্রযুক্তির সাহায্য নিচ্ছেন। ইঞ্জিনিয়ার গ্রান্ট ডেভিসের সাথে কাজ করে, সাল তার ব্যক্তিগত ভিজ্যুয়াল আর্কাইভের ওপর তার কাস্টম অ্যালগরিদমকে প্রশিক্ষণ দিয়েছেন। সাল বলেন, “আমি মেশিনটিকে শিখিয়েছি কীভাবে আমার নিজের কাজের বিভিন্ন দিক ব্যবহার করে ফর্ম বা রূপ সম্পর্কে ভাবতে হয়। আমি আমার ব্র্যান্ড নিয়ে খুব একটা মাথা ঘামাইনি। বিকৃত করা এবং পুনরায় ক্যালিব্রেট করা—কে এটা করতে চায় না?”

অ্যালগরিদম যদিও রূপগুলোকে ওলটপালট করতে পারদর্শী, সাল মেশিন প্রসেসিংয়ের সীমাবদ্ধতা সম্পর্কে সচেতন: “মেশিনের কোনো রুচি নেই—আমি যা দিয়েছি তার বাইরে এর কোনো সংবেদনশীলতা নেই। মেশিন আসলে কিছুই জানে না। বরং, এটি কোনো কিছুর অন্তঃসার বুঝতে পারে না; এটি কী করছে বা কেন করছে তার কোনো প্রকৃত সচেতনতা এর নেই।”

তিনি বিশ্বাস করেন যে শিল্প সৃষ্টির জন্য চিত্রশিল্পীকে সিদ্ধান্ত নিতে হয় যে কোনটি রাখা হবে আর কোনটি মুছে ফেলা হবে। যেমনটি তিনি বলেন, “অর্থপূর্ণভাবে নির্বাচন করার এবং পাশাপাশি সাজানোর ক্ষমতা—এগুলো একান্তই মানুষের।”

এখন পড়ুন

উল্ফ ফন লেনকিউইজ, সোয়ান কিং-এর কোর্ট পেইন্টারের প্রপৌত্র, এআই ব্যবহার করে ছবি আঁকেন এবং তিনি এর একজন চ্যাম্পিয়ন। জেনে নিন কেন

শিল্প কীভাবে ঐতিহাসিক ট্রমা সারাতে পারে: ভেনিস বিয়েনালে ২০২৬-এ কোরিয়া-জাপান অভূতপূর্ব মৈত্রী

দৃষ্টির ঊর্ধ্বে: এনজিও বিয়ন্ড ভিশন ইন্টারন্যাশনাল কীভাবে দৃষ্টিপ্রতিবন্ধীদের শিল্প ‘দেখতে’ সাহায্য করছে