फिलिपीन एजुकेशनल थियेटर एसोसिएशन (PETA) बहुचर्चित सांस्कृतिक परिघटना “ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक” को मंच पर ला रहा है. यह इस प्रसिद्ध व्यंग्य की स्क्रीन से यूजीन डोमिंगो की नाटकीय जड़ों तक की एक साहसिक छलांग है.
वर्तमान में फिलिपीन का थिएटर उद्योग बड़े पैमाने पर लोगों का ध्यान आकर्षित कर रहा है—लगातार शोज़ हो रहे हैं, छोटे-बड़े थिएटर समूहों की निरंतर सक्रियता देखने को मिल रही है, फिल्म और टेलीविजन के कलाकार मंच की ओर रुख कर रहे हैं, और दर्शकों के कुछ खास वर्गों में नाटकों के प्रति गहरी रुचि बनी हुई है. ऐसे समय में, यूजीन डोमिंगो द्वारा उनके प्रतिष्ठित नाटक “ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक” का लाइव मंचन इससे बेहतर समय पर नहीं हो सकता था. यकीनन, उद्योग से जुड़े कुछ लोग इसे फिलिपीन के थिएटर का “स्वर्ण युग” कहते हैं. हालांकि, डोमिंगो—और फिलिपीन मंच के कई अन्य सच्चे साधक—इस पर सवाल उठाने का साहस करते हैं.
हाल ही में, सब-रेडिट थ्रेड्स (sub-Reddit threads) ने फिलिपीन थिएटर की वर्तमान स्थिति के इस खूबसूरत नज़ारे को हिलाकर रख दिया है. कलात्मक अभिव्यक्ति के लिए एक सुरक्षित स्थान माने जाने वाले इन मंचों के कठोर वातावरण से यौन शोषण और उत्पीड़न के कई मामले सामने आए हैं और कुछ प्रोडक्शन कंपनियों के कानों तक पहुंचे हैं. इसके अलावा, नेशनल परफॉर्मिंग आर्ट्स कंपनी का दर्जा प्राप्त करने वालों के लिए घोषित समर्थन को लेकर भी लगातार विवाद चल रहा है, साथ ही चमकदार तमाशों के बीच दर्शकों की सच्ची, साहसिक और यथार्थवादी कहानियों की प्यास भी स्पष्ट है. क्या हम वास्तव में फिलिपीन थिएटर के स्वर्ण युग में हैं?
Above वर्ष 2011 की फिल्म “ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक” के सबसे प्रतिष्ठित दृश्यों में से एक.
जो वर्ष 2011 में एक अभूतपूर्व स्वतंत्र फिल्म (independent film) के रूप में शुरू हुआ था, वह अब धीरे-धीरे एक मल्टी-प्लेटफॉर्म सांस्कृतिक मील का पत्थर बन गया है.
मूल “ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक” ने इंडी फिल्म बूम को खूबसूरती से कैद किया, जिसमें उद्योग की गरीबी को भुनाने की प्रवृत्ति और अंतरराष्ट्रीय प्रशंसा की निरंतर खोज पर निडरता से व्यंग्य किया गया. डोमिंगो के इस शानदार प्रदर्शन में, यह फिल्म एक सांस्कृतिक परिघटना बन गई जिसने स्थानीय फिल्म निर्माताओं के नैतिक विरोधाभासों को उजागर किया.
इसके सीक्वल ने मुख्यधारा के व्यावसायिक सिनेमा की ज्यादतियों और फार्मूलों पर निशाना साधा. इसने रोमांटिक कॉमेडी और फिलिपिनो लव टीम्स की निर्विवाद व्यावसायिक शक्ति पर करारा व्यंग्य किया, जिससे यह साबित हो गया कि “ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक” फ्रेंचाइजी 2016 के मेट्रो मनीला फिल्म फेस्टिवल में भाग लेते हुए बॉक्स-ऑफिस के तौर-तरीकों को बेहद कुशलता से उजागर कर सकती है.

Above “ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक 4: ओह श*ट! इट्स लाइव सा चेटर!” के प्रेस प्रीव्यू के दौरान मेल्विन ली और यूजीन डोमिंगो (फोटो: PETA, Inc के सौजन्य से)
एक iWant सीरीज़ के रूप में डिजिटल क्षेत्र की ओर रुख करते हुए, इसकी तीसरी किस्त ने ऐतिहासिक संशोधनवाद पर चर्चा की. इसने बड़ी चतुराई से इस बात पर व्यंग्य किया कि कैसे डिजिटल युग में समकालीन दर्शकों के लिए ऐतिहासिक आख्यानों को गढ़ा, विकृत किया और प्रस्तुत किया जाता है.
अब, यह फ्रेंचाइजी समकालीन थिएटर-निर्माण की ओर अपना तीखा और आत्म-जागरूक दृष्टिकोण मोड़ रही है. “एक नाटक के भीतर एक नाटक” के रूप में संरचित, ‘ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक 4: ओह श*ट! इट्स लाइव सा चेटर!’ की कहानी ऑरेलियो टोलेंटिनो के ‘कहापोन, नगायन एट बुकास’ (Kahapon, Ngayon at Bukas) के निर्माण की अराजक प्रक्रिया की पड़ताल करती है. यह अभिनेताओं को उनके बढ़े हुए संस्करणों को चित्रित करते हुए दिखाता है, जिससे वास्तविकता और प्रदर्शन के बीच की रेखाएं धुंधली हो जाती हैं.

Above PETA के “ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक” के कलाकार समूह जिन्हें उगेंग-गेंग्स (Ugeng-gengs) कहा जाता है (फोटो: PETA, Inc के सौजन्य से)
नाटककार क्रिस मार्टिनेज (Chris Martinez) बताते हैं कि इस प्रस्तुति का जन्म फिलिपीन थिएटर की स्थिति की जांच करने की इच्छा से हुआ था—यह पहले कहां था, अब कहां है और भविष्य में यह किस दिशा में जा रहा है. वे कला के निर्माण में निहित तनाव को उजागर करते हैं, और इसे अपनी बात को मुखरता से रखने और परिस्थितियों के अनुकूल ढलने के बीच के संघर्ष के रूप में वर्णित करते हैं.
निर्देशक मैरिबेल लेगार्डा (Maribel Legarda) के लिए, यह मंचन केवल एक प्रतिकृति होने के बजाय एक उत्साहजनक परिवर्तन है. वे इस बात पर जोर देती हैं कि फिल्म और थिएटर पूरी तरह से अलग भाषाएं बोलते हैं. लेगार्डा साझा करती हैं, “थिएटर में, ‘लाइव’ केवल एक वर्णनात्मक शब्द नहीं है. यह एक शर्त है. यह सांस लेता है, कांपता है, विफलता का जोखिम उठाता है, और ऐसा करते हुए, यह नई खोजों की अनुमति देता है.”

Above नाटककार जोशुआ लिम सो, थिएटर और फिल्म अभिनेता जेसी सैंटोस (JC Santos), और थिएटर व फिल्म निर्देशक मेल्विन ली, “ऐंग बबाए सा सेप्टिक टैंक 4: ओह श*ट! इट्स लाइव सा चेटर!” में पुराने कास्ट मेंबर मार्लन रिवेरा के साथ शामिल हुए (फोटो: PETA, Inc के सौजन्य से)
आज के विषय-वस्तु से भरे परिदृश्य में, लाइव थिएटर एक रोमांचक तत्कालता और साझा, सामूहिक हंसी का जादू प्रदान करता है. जैसा कि लेगार्डा नोट करती हैं, कॉमेडी एक शक्तिशाली दर्पण के रूप में कार्य करती है; जब हम हंसते हैं, तो हम अपना बचाव कम कर देते हैं और अक्सर असुविधाजनक सच्चाइयों को पहचान लेते हैं.
मंच पर डोमिंगो के साथ थिएटर-निर्माताओं की एक शानदार कास्ट है, जिसमें एक जीवंत PETA समूह के साथ मेल्विन ली, एंडॉय राने, मीन एस्पिनोसा, जेसी सैंटोस, स्टेला कैनेटे-मेंडोज़ा, जोशुआ लिम सो और मार्लन रिवेरा शामिल हैं.
इस जून, फिलिपीन थिएटर के एक निडर, प्रफुल्लित करने वाले और स्पष्ट रूप से मेटा उत्सव के लिए तैयार हो जाइए. यह हंसने, सोचने और जुड़ने का एक खुला निमंत्रण है.
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