হোম ট্যুর: সান জুয়ানের “দ্য কলম্বিয়ান” বাড়ি, যেখানে আধুনিক স্থাপত্যের সাথে ফিলিপিনো সংবেদনশীলতার অপূর্ব মিলন

এই ধারাবাহিকতা সান জুয়ান বাড়ির লিভিং রুমেও অব্যাহত থাকে। সমসাময়িক বাড়িগুলোতে ডাবল-হাইট স্পেস এখন সাধারণ, কিন্তু কেবল আকার দিয়ে উদারতা তৈরি হয় না। এখানে অনুপাতগুলো খুব সচেতনভাবে নিয়ন্ত্রিত। কাঠের ভিনিয়ার ক্ল্যাডিং পুরো ঘরটি ঢেকে রাখে, যা উচ্চতাকে এমনভাবে নিয়ন্ত্রণ করে যাতে ভলিউমটি অট্টালিকার চেয়ে বাসযোগ্য মনে হয়।

ঘরটি একই পদ্ধতিতে সাজানো। হালকা পাথরের মেঝে ওকের দেয়ালে মিলিত হয়েছে। জানালার পর্দাগুলো বাইরের বাগানের আলোকে মৃদু করে দেয়, কিন্তু বাগানটিকে ঘরের সাথে যুক্ত রাখে। একটি বাঁকানো মিনোটি গুডম্যান সোফা জ্যামিতিক নকশাটিকে ভেঙে দেয়, সাথে নাপা চামড়ার টোরি বোল্ড অটোম্যান এবং ড্র্রেক ভার্দে লেপান্তো মার্বেল কফি টেবিল রয়েছে। তাদের নিচে, কাস্টম স্টুডিও সলিভেন কার্পেট আলাদা সিটিং এলাকা তৈরি করে। মেমা বার্টোর পর্দার কোমলতাও এই সান জুয়ান বাড়ির স্থাপত্যের ভাস্কর্যশৈলীর পরিপূরক হিসেবে কাজ করে।

এমনকি শিল্পকর্মগুলোও চারপাশের স্থাপত্যের সাথে সচেতন। আরতুরো লুজের ভাস্কর্য এবং লাও লিয়ানবেনের চিত্রকর্ম কাঠের দেয়ালের সামনে বসে চমৎকারভাবে মানিয়ে গেছে।

মিস করে থাকলে পড়ুন: হোম ট্যুর: ফিলিপাইনের অ্যান্টিপোলোতে প্রকৃতির মাঝে এক পারিবারিক আস্তানা

নাজারেনো আলোচনার সময় বারবার একটি একক ধারণায় ফিরে আসেন: সম্পূর্ণতা। তিনি বলেন, “আমি বিশ্বাস করি যে প্রতিটি প্রকল্পের জন্য আমাদের কিছুটা সংযম প্রদর্শন করা উচিত, তবে একই সাথে সম্পূর্ণতার একটি উচ্চ স্তর অর্জনের চেষ্টা করা উচিত।” তার এই সামগ্রিক পদ্ধতিটি অত্যন্ত নিখুঁত।

সংযমকে প্রায়শই বিয়োগ হিসেবে ভুল বোঝা হয়। তার সংজ্ঞাটি অনেক বেশি চাহিদা সম্পন্ন। এটি প্রতিটি উপাদানকে তার নিজস্ব অবদান দ্বারা নিজেকে প্রমাণ করতে বলে। ডাইনিং রুমটি সেই নীতিরই প্রমাণ।

পলিফর্মের কেনসিংটন ডাইনিং টেবিলের ঠিক বাইরেই বাগানটি অবস্থিত। টেবিলের উপরে লুমিনার ডট ৬০০ লাইট সাসপেনশন ল্যাম্পগুলো ঘরের মধ্যে এক সূক্ষ্ম এবং কৌতুকপূর্ণ শক্তি যোগ করে। মেঝে থেকে ছাদ পর্যন্ত কাঁচের জানালা ঘরের ভেতরের ও বাইরের সীমানা মুছে দেয়। কাঠের প্যানেলিং উষ্ণতা যোগ করে, কিন্তু ল্যান্ডস্কেপই প্রধান আকর্ষণ হিসেবে রয়ে যায়। সান জুয়ানের এই বাড়িটি আনুষ্ঠানিক ডিনার বা সাধারণ দুপুরের খাবারের জন্য সমানভাবে উপযোগী।

“আমরা আন্ডারস্টেটেড ডিজাইনের মাধ্যমে বিলাসিতা সংজ্ঞায়িত করার চেষ্টা করি,” নাজারেনো বলেন। তিনি আরও যোগ করেন, “অতিরিক্ত দৃশ্যমান বাহুল্যহীন স্থাপত্য কারুশিল্প এবং দীর্ঘস্থায়ী গুণমান দাবি করে।”

বিলাসিতা সম্পর্কে তার ভাবনা জানতে চাইলে তিনি বলেন, “বিলাসিতা সহজাতভাবে বেসপোক, যা ক্লায়েন্টের ব্যক্তিত্বের সাথে খাপ খায় এবং দৈনন্দিন কার্যকারিতার সাথে গভীরভাবে যুক্ত থাকে।”

রান্নাঘরটি প্রাকৃতিকভাবেই এই নীতির অনুসরণ করে। স্টোরেজগুলো কাঠের ক্যাবিনেটের পেছনে লুকিয়ে থাকে। অ্যাপ্লায়েন্সগুলো জোইনারির ভেতরে অবস্থান করে। একটি প্রশস্ত পাথরের দ্বীপ ঘরটির কেন্দ্রে থাকে, যা কাজের জায়গা, ব্রেকফাস্ট টেবিল এবং একত্রিত হওয়ার স্থান হিসেবে কাজ করে। ওক, হালকা পাথর এবং কালো ল্যাকার স্থাপত্যকে ছাপিয়ে না গিয়ে তাকে আলাদা করে তোলে। সান জুয়ানের এই বিলাসবহুল বাড়িতে এটি এক অনন্য উদাহরণ।

স্টুডিওতে কোন আলোচনার বিষয়টি সবচেয়ে বেশি উঠে আসে জানতে চাইলে তিনি বলেন, “এই ক্লায়েন্টের জন্য সঠিক পরিকল্পনা কী?” তিনি ব্যাখ্যা করেন যে প্রতিটি প্রকল্পের শুরু সেখানেই হয়।

“স্থাপত্য শুরু হয় মানুষের জীবনযাপন, কাজ এবং চলাফেরার ধরণ বোঝার মাধ্যমে। আগে থেকে নির্ধারিত কোনো ফর্মুলার দিকে না গিয়ে আমরা ক্লায়েন্টের রুটিন, আকাঙ্ক্ষা, সম্পর্ক এবং স্থানের অনন্য পরিস্থিতি অধ্যয়ন করি।” শুধুমাত্র এর পরেই স্থাপত্যটি রূপ নিতে শুরু করে।

“পরিকল্পনাটিই প্রথম এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ডিজাইন অনুশীলন। পরিকল্পনা শক্তিশালী হলে, স্থাপত্য, কাঠামো এবং প্রকাশ প্রাকৃতিকভাবেই সঠিক হয়,” তিনি শেয়ার করেন। রান্নাঘরটির লেআউটের দিকে তাকালে বোঝা যায় তিনি কী বোঝাতে চেয়েছেন। সান জুয়ানের এই বাড়িটি অস্বাভাবিক উপকরণ বা বাহ্যিক প্রদর্শনের ওপর নির্ভর করে না। এর আসল সক্ষমতা নিহিত রয়েছে প্রতিটি বস্তুর সঠিক অবস্থানে।

লিভিং স্পেস যদি বাগানের দিকে উদার হয়, তবে ডেনটি বিপরীতমুখী। গাঢ় কাঠের আবরণে ঘেরা, এটি উন্মুক্ততার বদলে একান্তে আবদ্ধ। বই এবং শিল্পকর্মগুলো শেলফগুলোতে সুসংগতভাবে সাজানো, যা স্থাপত্যের ধারাবাহিকতা বজায় রাখে। ঘরে খুব কম দৃশ্যমান কোলাহল রয়েছে; এটি সাজানোর চেয়ে সম্পাদিত বেশি মনে হয়।

নাজারেনো স্বীকার করেন যে এই সম্পাদনার প্রক্রিয়াটি নির্মাণ কাজ শেষ হওয়ার অনেক পরে ঘটে। “স্থান থেকে কী বাদ দেওয়া হবে বা কী অন্তর্ভুক্ত করা হবে, তা আসবাবপত্র এবং শিল্পকর্ম নির্বাচনের সময় সাবধানে নির্ধারিত হয়। যদিও আমরা বেশিরভাগ বিষয় আগেই ঠিক করে রাখি, সেগুলোকে সামনে রেখে সাজানোর কাজ অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।”

এই বিস্তারিত মনোযোগ সিঁড়িতেও অব্যাহত থাকে, যেখানে ওক কাঠের ধাপগুলো সরু কাঠের বাটেনগুলোর পেছনে উঠে যায়। এখানে স্থাপত্যের গুণমানই মুখ্য। হ্যান্ড্রেইলগুলো দেয়ালের সাথে সুন্দরভাবে মিশে থাকে।

ফ্যামিলি রুমটি হালকা মেজাজে সাজানো। পলিফর্মের সেন্ট জার্মেইন সোফা এবং রামোন অরলিনার গ্লাস ভাস্কর্য এক রঙের ও টেক্সচারের ছোঁয়া আনে। আরএ সেকেই-এর ওয়ালপেপার দেয়ালে গভীরতা যোগ করে, আর আগস্ট কোয়ালিটির ইঞ্জিনিয়ারড ওক ফিউমে মেঝে স্থানটিকে সুসংগত রাখে।

বেডরুমগুলোও একই শৃঙ্খলা বজায় রাখে। কাঠের প্যানেলিং একটি শান্ত পটভূমি তৈরি করে, যা লিনেন পর্দার কোমল আলোয় আরও শান্ত হয়ে ওঠে। আসবাবপত্রের জন্য যথেষ্ট জায়গা রাখা হয়েছে। জানালার পাশে রাখা চেয়ারটি বাগানের দিকে মুখ করা, যা পড়ার জন্য এক শান্ত কোণ তৈরি করে। সান জুয়ানের এই বাড়িতে কিছুই অতিরিক্ত মনে হয় না।

বাইরেও একই বিচারবুদ্ধি সান জুয়ানের ল্যান্ডস্কেপ পরিচালনায় ভূমিকা রাখে। ওপর থেকে দেখলে বোঝা যায়, বাড়ির চেয়েও গুরুত্বপূর্ণ হল পরিপক্ক গাছগুলো, যার চারপাশে বাড়িটি সাজানো হয়েছে। পুরো জায়গা পরিষ্কার করার বদলে, নাজারেনো বিদ্যমান বৃক্ষরাজিকে ছায়া এবং দিক নির্দেশনার সুযোগ করে দিয়েছেন। ছাদের প্রশস্ত ওভারহ্যাংগুলো লিভিং স্পেসকে বাইরের টেরেসের সাথে যুক্ত করে।

“এটি প্রজেক্টের চাহিদার ওপর নির্ভর করে,” তিনি বলেন। “কিছু প্রজেক্টকে আলাদা করে চিনতে হয়, তবে আবাসিকে শান্ত উন্মোচন বা unfolding অনেক সময় উপযুক্ত।”

বর্তমানে বাড়িগুলো ছবি হিসেবে প্রচারিত হলেও, নাজারেনো বাড়িটি তৈরির ১০ বা ২০ বছর পর কেমন থাকবে, তা নিয়েই বেশি ভাবেন।

এটি কেবল তাত্ত্বিক নয়। তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে একটি প্রজেক্ট তার চিন্তাধারা বদলে দিয়েছিল। তিনি বলেন, “পাসিগ সিটিতে ২০ বছর আগে আমি 'দ্য সাম্পাগুইটা স্ট্রিট রেসিডেন্স' ডিজাইন করেছিলাম। বাড়ির মালিকরা ডিজাইন সচেতন ছিলেন।”

সেটিই ছিল প্রথমবার যখন তাকে পুরো আর্কিটেকচার এবং ইন্টেরিয়রের দায়িত্ব দেওয়া হয়। তার মতে, ফিলিপিনো স্থাপত্য পরিচিতি হওয়া উচিত আধুনিক উদ্ভাবন এবং গ্রীষ্মমন্ডলীয় জলবায়ুর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। তিনি যোগ করেন, “তাদের একত্রে এমন এক পরিচয় গঠন করা উচিত যা কার্যকরী, টেকসই এবং ফিলিপিনো।”

তিনি স্থানীয় স্থাপত্যের সীমাবদ্ধতা নিয়েও সরাসরি কথা বলেন। “আমি বিশ্বাস করি পশ্চিমা ট্রেন্ডগুলো গ্রীষ্মমন্ডলীয় ডিজাইনের চেয়ে শ্রেষ্ঠ, এটি একটি ভুল ধারণা। স্থানীয় প্রজ্ঞা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ,” তিনি বলেন।

তিনি 'বাহাই কুবো'র কথা উল্লেখ করেন—কেবল স্মৃতিকাতরতা নয়, বরং প্যাসিভ কুলিং, ভেন্টিলেশন এবং অনুপাতের শিক্ষার জন্য। উঁচু ছাদ এবং প্রাকৃতিক বায়ুচলাচলের ব্যবস্থা আজও সমানভাবে প্রাসঙ্গিক। আধুনিক স্থাপত্যের উচিত এই নীতিগুলোকে নতুনভাবে ব্যাখ্যা করা।

“সীমাবদ্ধতা স্থপতিদের কাজের একটি সহজাত অংশ। আমরা সমস্যার সমাধান দিই। কোড, বাজেট বা প্রেক্ষাপট—সীমাবদ্ধতা ছাড়া কাজ করা অসম্ভব। যখন আমরা এই সীমাবদ্ধতাকে ডিজাইনের সুযোগে রূপান্তর করি, তখনই কাজটা আনন্দদায়ক হয়।”

এই আশাবাদই তার কাজের গুণমান ব্যাখ্যা করে। সান জুয়ানের এই বাড়ির স্থাপত্য না তো ন্যূনতম, না তো অতিরিক্ত। এর গুণগত দিকগুলোই বাসিন্দাদের বেশি আকর্ষণ করে। এর স্থাপত্যে এমন এক অস্পর্শী গুণ রয়েছে যা সত্যিই প্রশংসনীয়।

তার ভবিষ্যৎ কাজের কথা বললে, তিনি 'মাকিলিং রিজার্ভ'-এর কথা বলেন, যা ২০২৩ সালে ট্যাটলার হোমস অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। তিনি বায়োফিলিক পরিকল্পনা এবং টেকসই উপকরণের কথা বলেন।

তিনি আশা করেন যে স্থপতিরা তাদের স্থাপত্যকে কেবল নান্দনিক প্রকাশের মাধ্যম হিসেবে নয়, বরং পরিবেশগত ভারসাম্য, মানবিক সহানুভূতি এবং শিক্ষার মাধ্যম হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করতে পারবেন।

এই বিবৃতিটি তার আদর্শের সাথে সম্পূর্ণ সামঞ্জস্যপূর্ণ। সান জুয়ানের এই বাড়িটি কোনো জাঁকজমক বা চমকের পেছনে দৌড়ায় না। হয়তো এই কারণেই এর সূক্ষ্ম বিবরণগুলো মন থেকে সহজে মুছে যায় না।

এখন পড়ুন

সঠিক স্বয়ংচালিত প্রকৌশল কি আবাসিকের ডিজাইনে মানায়?

ওয়াইনের জীবন: উত্তরাধিকার, আতিথেয়তা এবং ফিলিপাইন বাজার নিয়ে জ্যঁ ফিলিপ গিলো

ম্যানিলা ফেম ২০২৬: বৈশ্বিক ডিজাইনের এক নতুন যুগ