Cover 紅琉璃創辦人王獻德 (右) 與女兒王語儂(左)攜手傳承琉璃工藝。（Photo: Lin Chun Teng）
紅琉璃創辦人王獻德 (右) 與女兒王語儂(左)攜手傳承琉璃工藝。（Photo: Lin Chun Teng）
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1980年代台灣代工盛景中，紅琉璃創辦人王獻德，自幼承襲父親配料師王南雄――一位以嚐粉驗配方的「玻璃痴人」匠心，創立品牌紅琉璃，聯手女兒王語儂，將傳統玻璃代工業轉型為現代工藝之美。
在台灣，仍在運作的玻璃窯廠屈指可數。位於新竹聚落的八卦窯，是少數 仍保有傳統技藝的傳統窯廠。八卦代表八個窯口，1980 至 2000 年 新北 「樹林板橋萬華火車站旁」與新竹約有 3、40 座窯爐，可見當時產業發展蓬勃。這裡的技師，平均年齡已過耳 順，許多人一站就是一輩子，倚靠多 年的視覺經驗與手感完成每一次下料 的技術，沒有磅秤、也無機械計量， 僅有長年在爐火下的汗水與用記憶堆 疊的工作默契。
「玻璃不像陶藝，不能靠磅秤來抓量，全靠經驗。」擔任品牌總監， 也是玻璃世家第三代的王語儂解釋。 有些玻璃製品使用「壓模」工法，也 就是在高溫下，以肉眼辨別適合成形 的玻璃色澤，趁其仍帶黏性，再以鐵 管捲取料液，憑手感抓出「剛剛好」 的重量，並以模具壓出形體，最後以 高溫火槍做表面拋光，進行細修。每一步都講求一氣呵成的快、狠、準。
Above 紅琉璃創辦人王獻德 (右) 與女兒王語儂 (左) 攜手傳承琉璃工藝。（Photo: Lin Chun Teng）
紅琉璃創辦人王獻德 (右) 與女兒王語儂 (左) 攜手傳承琉璃工藝。（Photo: Lin Chun Teng）
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談到吹製玻璃，技師養成的時間更加漫長。「小泡練三年，大泡練五年。」一顆看似簡單玻璃燈罩，得花 三年的時間練習吹製，要吹到大型玻 璃如祭祀用的燈具，得再花五年的時 間鍛鍊，更別說每位技師得以身體的力量撐住巨型玻璃。
在過去以分工進行的量產線來說，團隊的默契與節奏需在同一個步 調上，一旦某個技師沒吹好，就無法繼續製成，只能直接廢掉成品。這些技術都說明著玻璃仍是一門考驗體力、技術與直覺的工藝。
Above 技師技藝仰賴多年的養成。（Photo: 紅琉璃提供）
技師技藝仰賴多年的養成。（Photo: 紅琉璃提供）
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Above 工廠現場。（Photo: 紅琉璃提供）
工廠現場。（Photo: 紅琉璃提供）
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父女傳承走向客製化
紅琉璃創辦人王獻德，出身於台灣玻璃產業最輝煌的代工時期。1990 年代，受到大環境變遷與訂單外移影響，許多台商紛紛西進大陸。考量人力與成本，王獻德也前往中國發展，長達二十多年。
這段代工西進的歷程中，台灣玻璃產業逐漸走向沒落。返台後，他開始重新思考玻璃的可能性——它能不能不只是「代工」？談起現今市場趨勢，王語儂觀察到：「現在的消費者偏好少量多樣與設計差異，手工創作的玻璃更能呼應這種獨一無二的需求。」
大學畢業後，王語儂應父親之邀，一腳踏入玻璃產業。她不是工藝出身，也不是設計師，但看著父親的夢想，她選擇以最務實的方式切入這個傳統產業——建立品牌、談合作、接訂單。
父女倆開始邀請年輕設計師合作，將老技師的技術轉化為具有設計語言的產品，讓每一件作品都能帶著「人味」。父親負責與生產線上的老技師溝通，克服一道道技術難關；王語儂則為品牌說好每一個耐人尋味的故事。這對父女如同最佳隊友，是紅琉璃最關鍵的舵手。
Above 技師現場示範製作琉璃藝品。（Photo: 紅琉璃提供）
Above 鶯歌工作坊現場可以體驗製作琉璃藝品。（Photo: 紅琉璃提供）
技師現場示範製作琉璃藝品。（Photo: 紅琉璃提供）
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突破技術跨界玩聯名
除了推出藝術系列作品、成立生活品牌，紅琉璃更拓展藝術跨界的可能。今年再次與國立歷史博物館合作，透過玻璃材質詮釋經典，重現馬白水的《太魯閣之美》、常玉的《荷花》與《馬》。藝術聯名不只是複製畫面，更是一場讓繪畫走進生活的轉譯。
「常玉畫作的色彩，我至少試了一個月。」王獻德回想製作過程，為了讓玻璃作品保有畫作的神韻，他與技師從調製玻璃粉、在千度高溫下判斷色彩與層次，到結合手工玻璃的流動性，每一步都是一場精密實驗。
Above 國立歷史博物館與臺灣玻璃工藝品牌「紅琉璃 」合作，運用史博館重要典藏：馬白水《太魯閣之美》、常玉《荷花》與《馬》的靈感設計琉璃器物。（Photo: 國立歷史博物館）
國立歷史博物館與臺灣玻璃工藝品牌「紅琉璃 」合作，運用史博館重要典藏：馬白水《太魯閣之美》、常玉《荷花》與《馬》的靈感設計琉璃器物。（Photo: 國立歷史博物館）
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以雙手與呼吸鍛造的職人信念
從代工廠的生產線到講究的玻璃品牌，王獻德見證了台灣產業的轉型，也重新定義了工藝的本質。從職人父親王南雄在玻璃產業打下的基礎，到那群至今仍不願放下長桿的老技師，王獻德帶著對玻璃工藝的熱情，引領一群知道怎麼在炙熱的溫度下「看」玻璃色澤就知道該不該再加熱、知道如何透過吹氣就能「剛剛好」成形的職人匠師，慢慢開闢新道路。
「做玻璃是不能重來的喔，只要顏色判斷錯了、時間錯了，那一顆就報廢了。」王獻德笑著說。或許，在大量生產的時代，唯有傳統工藝的痕跡，才能承載人文精神與美學價值，這正是王獻德與女兒正在投入的事——透過玻璃，留存技藝的溫度。
本文出自 2025 Tatler Homes Taiwan 6月號
Text by Jessie Huang
Photography by Lin Chun Teng
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Above 2025 Tatler Homes Taiwan 6月號，全台書店上架中。
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Pin Huang is the Managing editor of Tatler Home and Art. 《Tatler Homes Taiwan》執行主編
負責建築、居家設計、室內設計、藝術、生活美學數位和紙本相關內容。
Tatler Homes是Tatler旗下負責建築、居家設計、室內設計、藝術、生活美學的季刊。
